這個(gè)時(shí)代，什么樣的網(wǎng)文受到青睞？

（圖/作者提供）

“糖衣”包裹“解藥”，新網(wǎng)文這樣回應(yīng)當(dāng)代人的情感

?作者 | 潘文捷

除了英雄主義敘事之外，今天的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)反映出很多當(dāng)代年輕人的特點(diǎn)，比如更加輕量化，反映出當(dāng)今年輕人在這個(gè)社會(huì)中怎樣奮斗，體現(xiàn)他們個(gè)性的主張。”

在番茄小說(shuō)“十二日談”峨眉山站的直播中，中國(guó)社會(huì)科學(xué)院文學(xué)研究所副研究員、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究室副主任湯俏這樣說(shuō)道。如今的創(chuàng)作者們深知，在信息過(guò)載的今天，苦澀的“解藥”需要包裹上更甜的“糖衣”，讓故事變得更加輕盈，更易閱讀。

（圖/源自“管平潮”微博）

這種“輕量化”并非意味著對(duì)內(nèi)容深度的妥協(xié)，而是一種抵達(dá)更廣泛群體的敘事智慧——它可能體現(xiàn)為精簡(jiǎn)的環(huán)境描寫，也可能是用一個(gè)搞笑橋段巧妙折射社會(huì)議題的舉重若輕。

網(wǎng)文內(nèi)容疆域也在劇烈擴(kuò)張。它接住了當(dāng)代人拋來(lái)的所有情感需求：

對(duì)沉重現(xiàn)實(shí)的宣泄，讓主角以反套路打破桎梏，為讀者提供痛快的情緒出口，轉(zhuǎn)而探索友情、自我成長(zhǎng)等更廣闊的精神世界；而對(duì)“過(guò)去”的遺憾與想象，則讓“無(wú)限流”框架備受青睞，它允許讀者在一次次副本重啟中，獲得重塑自我的代償性滿足。

更引人注目的是，網(wǎng)文的創(chuàng)作主體與敘事視角正日益走向“平民化”。概而言之，當(dāng)下受眾喜愛(ài)的網(wǎng)文，已發(fā)展為一個(gè)兼具情感補(bǔ)償、社會(huì)觀察與文化對(duì)話功能的復(fù)合體。它扎根于我們共同經(jīng)歷的現(xiàn)實(shí)。

“新網(wǎng)文”青睞輕量化敘事

“我想給我的讀者一個(gè)糖衣炮彈，炮彈是我想傳達(dá)的哲理、人性或者價(jià)值觀。”《仙劍奇?zhèn)b傳》作者管平潮這樣說(shuō)。

他認(rèn)為，在過(guò)去他剛剛開(kāi)始創(chuàng)作的時(shí)候，糖衣有百分之五六十，大家也能看下去。但在今天寫網(wǎng)文，糖衣要占據(jù)90%，“快消費(fèi)、快節(jié)奏時(shí)代，一部書(shū)能有10%的‘炮彈’，對(duì)讀者有提升，已經(jīng)很不容易了。”

番茄小說(shuō)巔峰榜作品《青玄》一書(shū)的作者未小兮也有類似的觀察。她說(shuō)，在今天，不同社會(huì)身份的用戶都有智能手機(jī)。她走在路上，經(jīng)常會(huì)注意到路人在看、在聽(tīng)小說(shuō)。

面對(duì)越來(lái)越大的受眾群體，文學(xué)需要更低的門檻讓他們走進(jìn)來(lái)。因此，誕生了更加“輕量化”的敘事模式。而番茄小說(shuō)金番作者、創(chuàng)作了《諸神愚戲》的一月九十秋也提到，在當(dāng)下，大家并不太喜歡冗長(zhǎng)的描寫，“輕量化”就是在減掉這些描寫。

（圖/作者提供）

盡管如此，敘事的輕量化并不意味著思想性的降低。如今的“新網(wǎng)文”在跟蹤社會(huì)熱點(diǎn)和社會(huì)情緒上，要比曾經(jīng)更加輕盈和快捷。

一月九十秋說(shuō)，行業(yè)內(nèi)有一些作者，喜歡把當(dāng)天的社會(huì)熱點(diǎn)轉(zhuǎn)化為自己筆下的故事，瞬間拉爆讀者的情緒。

“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)本來(lái)就是幻想鄉(xiāng)，會(huì)用一種大家都認(rèn)可的解決方法處理社會(huì)新聞中出現(xiàn)的矛盾。我在創(chuàng)作時(shí)，有些情節(jié)靈感也來(lái)自于社會(huì)新聞中真實(shí)發(fā)生過(guò)的案件。”

在被問(wèn)及為何會(huì)在小說(shuō)中寫社會(huì)新聞時(shí)，《詭舍》作者夜來(lái)風(fēng)雨聲談到，多年以來(lái)，作家的想象力已經(jīng)被挖掘到快到極限，“我能想到的東西，大家都已經(jīng)想到過(guò)了。”在這種情況下，他認(rèn)為，不妨挖掘在平時(shí)生活中看到的社會(huì)百相，提取出來(lái)作為核心，注入到故事里。

（圖/作者提供）

未小兮則說(shuō)，她會(huì)以一種輕松詼諧的方式敘事，“輕量化”地處理沉重話題，讓讀者看到進(jìn)行自己的思考。未小兮強(qiáng)調(diào)，絕對(duì)不能以說(shuō)教的方式表達(dá)，因?yàn)椤艾F(xiàn)在的人最煩說(shuō)教。我們展現(xiàn)故事引發(fā)共鳴，引導(dǎo)讀者思考，已經(jīng)是很成功的傳遞和表達(dá)”。

管平潮說(shuō)，他最近撰寫了一篇《我的天山神仙女友》，內(nèi)容是一個(gè)現(xiàn)代的互聯(lián)網(wǎng)大廠打工人穿越到仙俠世界的天山，遇到天山神女，與之并肩戰(zhàn)斗、惺惺相惜的故事。

主角是小鎮(zhèn)青年，進(jìn)入了杭州大廠，被生活推著走。其中體現(xiàn)了許多現(xiàn)代年輕人的共性。“我的種種作品都會(huì)關(guān)切到現(xiàn)代青年的苦悶、面臨的社會(huì)巨變等現(xiàn)實(shí)問(wèn)題。”

新世代在網(wǎng)文中尋找共鳴

新網(wǎng)文”所反饋出來(lái)的眾多趨勢(shì)中，讀者愛(ài)情觀的變化，也許是最為明確的。

未小兮說(shuō)，在10年前，不論是影視作品還是網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)，大家都是歌頌愛(ài)情的，“愛(ài)是第一，愛(ài)情是第一，剩下的都是NPC”，主角可以為了愛(ài)情犧牲全世界。

她表示，現(xiàn)在大家都更愿意去進(jìn)行精神方面的探索，除了愛(ài)情，人們也可以擁有友情，有對(duì)這個(gè)世界的很多疑問(wèn)，以及其他的需求。

（圖/作者提供）

“（這是）非常顯著的改變。幾十年前的網(wǎng)絡(luò)論壇，人們發(fā)表言論，常常會(huì)說(shuō)國(guó)家怎么樣，社會(huì)怎么樣。但是現(xiàn)在翻翻社交媒體，會(huì)發(fā)現(xiàn)，評(píng)論中‘我覺(jué)得怎么樣’會(huì)更多一些。

當(dāng)下每個(gè)普通人的個(gè)人意識(shí)越來(lái)越強(qiáng)，更注重自己當(dāng)下的感受，而不是為了社會(huì)大趨勢(shì)壓抑自己的想法。”未小兮覺(jué)得，現(xiàn)在的文學(xué)作品也在往這方面走。

“唯有真實(shí)，才能引發(fā)讀者共鳴。”夜來(lái)風(fēng)雨聲也認(rèn)為，今天，想塑造一個(gè)自我犧牲的主角去感動(dòng)觀眾，已經(jīng)不能因?yàn)橐痪洹皞b之大者，為國(guó)為民”就沖上去了。

主角是有血有肉的，知道自己所需要付出的代價(jià)，并且有過(guò)很長(zhǎng)時(shí)間的糾結(jié)，或者他明明是一個(gè)很自私的人，最后因?yàn)槟撤N人性，選擇了犧牲自我，這樣才可能引起讀者共鳴。

（圖/作者提供）

而這樣的變化同樣體現(xiàn)在近些年“無(wú)限流”作品的流行。近年來(lái)，不少作者會(huì)使用無(wú)限流作為創(chuàng)作的框架。《諸神愚戲》《詭舍》均為無(wú)限流作品。

夜來(lái)風(fēng)雨聲說(shuō)，喜歡審視自我的讀者，總覺(jué)得過(guò)去某些時(shí)候自己做得不夠好。可是即便如此，他們也無(wú)意篡改過(guò)去，而是希望能有一個(gè)新的面孔，重新開(kāi)始。無(wú)限流就給讀者這樣的機(jī)會(huì)：在每一個(gè)副本中，主角的身份都不一樣，能以新面孔重新去體驗(yàn)新環(huán)境。

（圖/作者提供）

同時(shí)，技術(shù)進(jìn)步也在改變作者和讀者之間的交互方式，讓“共鳴”同頻的速率更快。

中國(guó)作協(xié)副主席、四川省作協(xié)主席阿來(lái)在“十二日談”上表示：“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)實(shí)現(xiàn)了作者和讀者間的及時(shí)通訊。網(wǎng)絡(luò)出現(xiàn)后，在BBS時(shí)代，我們就聽(tīng)說(shuō)有作者在跟讀者迅速互動(dòng)討論，甚至可能因此微調(diào)他的（創(chuàng)作）方向，這可能就是不同時(shí)代的人養(yǎng)成的不同習(xí)慣。”

新作者自千行百業(yè)，書(shū)寫自己的世界

雖然常被看作是年輕人的專屬，但網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的世界其實(shí)已不只屬于年輕一代或者某一特定群體。

學(xué)者戴錦華曾經(jīng)提到她對(duì)當(dāng)代網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的觀察：“在世界范圍內(nèi)，我從嚴(yán)肅文學(xué)中獲取到關(guān)于這個(gè)時(shí)代的信息越來(lái)越稀薄，反而是一些通俗的、流行的文本對(duì)我來(lái)說(shuō)更具有‘文化田野’的效果。流行寫作本身更有時(shí)效性，能更快地、直覺(jué)性地對(duì)發(fā)生之中的社會(huì)變化做出快捷的回應(yīng)。”

而對(duì)于這片“文化田野”來(lái)說(shuō)，麥浪之所以翻滾，是因?yàn)樗淖髡邅?lái)自千行百業(yè)，來(lái)自于生活的煙火氣中。

“今天這個(gè)時(shí)代，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是新大眾文藝創(chuàng)作的一個(gè)重要平臺(tái)類型。”中華文學(xué)基金會(huì)理事長(zhǎng)、中國(guó)作協(xié)主席團(tuán)委員施戰(zhàn)軍說(shuō)，在網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)上，能看到今天的作者寫這個(gè)時(shí)代的生活、這個(gè)時(shí)代的人物，看到作者和讀者之間進(jìn)行密切的創(chuàng)編互動(dòng)。

（圖/作者提供）

《十日終焉》作者殺蟲(chóng)隊(duì)隊(duì)員擺過(guò)夜市、做過(guò)婚慶策劃；

《諸神愚戲》作者一月九十秋來(lái)自IT行業(yè)；

七十余歲還在番茄小說(shuō)上筆耕不輟的上海爺叔沈東升，退休前為上影廠高級(jí)化妝造型師；

還有女作者飛揚(yáng)，退休生活為她打開(kāi)了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作的大門，并讓她收獲了許多讀者——她創(chuàng)作的《雷電女超人》選擇用虛構(gòu)的故事去彌補(bǔ)現(xiàn)實(shí)的遺憾，給予世界一個(gè)溫暖的交代。

“創(chuàng)作者群體用最熟悉的方式去表達(dá)在社會(huì)生活中遇到的問(wèn)題、想解決的問(wèn)題，以及他們希望呈現(xiàn)給讀者的內(nèi)心世界。”

番茄小說(shuō)總編輯謝思鵬在“十二日談”直播中表示，網(wǎng)文發(fā)展到今天，已經(jīng)不是某一個(gè)特定人群在創(chuàng)作，也不是某一個(gè)特定人群在看，而是全民創(chuàng)作和全民閱讀。

在這里，年齡和職業(yè)的背景未曾束縛他們的才華。“雖然每一個(gè)人的光都很微弱，但是聚到一起我們就能夠去溫暖整個(gè)社會(huì)。”