游戲總能照進現實，米哈游的時光機藏不住了？

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就在上周，本來一個平平無奇的工作日，卻讓不少《崩壞：星穹鐵道》玩家終生難忘，甚至開始“懷疑科學”。

這一天發生了什么呢？答案是：粉色的極光。這是一種極為罕見的天文景象，卻突然在全球包括美國、加拿大，甚至是很少能觀測到極光的北京、黑龍江等地同時出現。并且在當晚的央視頻直播實況中，大量《崩壞：星穹鐵道》的玩家涌入直播間，許愿、祝福，同時也提到了一個特別的名字：昔漣。

這位昔漣是誰？《崩壞：星穹鐵道》又和極光有什么關系，能讓玩家懷疑現實？

這就要提到在極光出現的前幾天，《崩壞：星穹鐵道》更新了3.7版本，持續一年的翁法羅斯篇迎來了大結局，在故事的結局中，人氣角色昔漣為了翁法羅斯這顆星球上眾生的未來，犧牲了自己，臨別前，她曾留下愿望，“在十一月的第十二天，漫天繁星被鍍上粉色”。

然后在11月12日，也就是昔漣的生日這一天，極其罕見的粉色極光真的來了，整個天空被極光渲染成了夢幻般的粉色，看起來如夢如幻，宛若仙境。游戲里的約定，在現實中實現了，如此奇妙的巧合，讓不少還沉浸在劇情中的玩家們睹物思人，甚至還有網友拍到了非常像昔漣手中弓箭的云層，仿佛昔漣真的在向玩家道別。而如果對《崩壞：星穹鐵道》的劇情了解的夠深，就更會感嘆這種種巧合的離譜。

據專家分析，這次的粉色極光是由11月5日的太陽耀斑爆發，發射的高能離子擾動地球磁場所致，正好對應了那一天更新的3.7版本劇情中，象征著太陽的角色白厄，在故事中爆發、燃盡了自己，支持著昔漣，促成了最后的結局。

不單單只是這一件事，類似的劇情設定與現實呼應的巧合，早在7月份也曾出現過。時值3.4版本“因為太陽將要毀傷”更新，白厄上線卡池，同時在劇情里覺醒，擁有了太陽的力量。就在同一天，上海突然出現罕見的巨大日暈，仿佛白厄在現實中降臨。不止國內，這件事甚至傳到了海外，《崩壞：星穹鐵道》的玩家都在討論這打破了次元壁的奇妙情況。

在上個月，我國天問一號火星環繞器成功觀測到星際天體阿特拉斯，天體名字與翁法羅斯中負世泰坦的名字一致，難道翁法羅斯真的從虛擬世界升格進現實了？

一個翁法羅斯版本，居然聚集了這么多“巧合”？難怪那么多玩家直呼不科學了。

《崩壞：星穹鐵道》的新玩家可能還在震驚，但那些從更早就入坑米哈游游戲的玩家其實已經見怪不怪了，畢竟，這樣看起來如同奇跡一般的現象并不是第一次，也不是只出現在《崩壞：星穹鐵道》身上。

另一款米哈游旗下熱門游戲《原神》，在和現實撞車這方面更是重量級。

比如2023年11月8日，《原神》更新了水之國楓丹被大水淹沒的劇情，而就在前一天的11月7日，楓丹地區的設計原型法國大雨傾盆，遭受了洪水襲擊，并且報道這一新聞的記者名為夏洛蒂，與游戲中追查楓丹大水的記者也是夏洛蒂，連名字都對上了。

再比如今年1月份，《原神》納塔版本迎來結局，納塔人民戰勝了深淵，走出封閉的國度，與各國人民結下友誼。現實中的同一哥月，海外一紙禁令封禁了Tiktok，讓大量“海外難民”涌入小紅書，打破長久以來的隔閡，與我國人民交流起了彼此的生活，如果不是時間上有先后，真的要讓人懷疑米哈游是按照現實劇本寫的故事了。

這樣的“碰巧”實在太多太多。2020年9月28日《原神》公測，第一個限定角色風神溫迪上線卡池，一周后颶風“德爾塔”來襲；同年12月巖神鐘離上線，全球多地發生地震；2021年9月1日雷神雷電將軍上線當天，美國突現狂風驟雨，雷電致多人傷亡；2022年11月草神納西妲在劇情中被軟禁，密西西比河水位歷史新低，出現干旱；2023年楓丹水龍王那維萊特上線，紐約遭遇強降雨；2025年納塔火神瑪薇卡限時UP，洛杉磯發生重大火災......

如果再往前挖掘，甚至能看到在米哈游更早期的游戲《崩壞3》中也有過類似的事跡。當時的劇情漫畫里炎之律者姬子降臨，并將澳洲化為火海，而那一年的澳洲森林遭遇大火，直到2020年初才逐漸熄滅。

種種事件，實在巧到了令人匪夷所思的地步。已經不能再單純用碰巧來解釋了，難道真的像玩家說的，米哈游手中有一臺時光機，穿越到未來再把這些事情做進游戲里？

首先我們需要先定一個調，在2023年《崩壞3》嘉年華上，大偉哥曾親口否認“應該是沒有時光機的”，但又因為出現的“應該”二字，讓玩家們討論更熱烈了。

其實仔細研究一下就會發現，很多事件的背后，并沒有那么不可預料。

以粉色極光事件為例，太陽核爆后會有粉色極光在科學上本就有著因果關系，而我們目前所處的2024年-2025年正是第25個太陽活動周的峰值，太陽爆發更加頻繁，也就讓粉色極光的概率大大增加。

大概率是米哈游在創作時，就將這一科學規律融入進了劇情走向里，科學邏輯上先有耀斑的爆發，再有極光，我們才會看到象征著太陽的白厄與昔漣一路相扶，先由白厄燃燒自我，再由昔漣喚醒未來。

并且放眼縱觀整個《崩壞：星穹鐵道》的故事設定，科幻元素隨處可見。

翁法羅斯這一章的科學、哲學元素尤其密集，比如翁法羅斯本身被設定為一個數字虛擬世界，其中的人物嚴格意義來說屬于AI生命，而整個篇章的故事探討了很多哲學問題，如生命進化的方向，認知與真相的關系等等，都是與現實息息相關的問題，只是碰巧打破次元壁的是太陽爆發與極光這一組設定。

再比如《原神》中的水之國楓丹，在設計之初，就是考慮到法國受溫帶海洋性氣候影響，全年降水充沛的情況，才會選擇這個現實中的水之國作為設計原型，楓丹的建筑風格、民俗服飾，都有著濃重的法國文化元素。因此在法國發生暴雨、洪水也是很常見的事。

至于記者夏洛蒂這個名字，也是創作時選擇了法國的常見人名，會同時撞車也不奇怪。同理，《原神》中的每個地區在設計時都明顯帶有現實國家的文化、風俗與地貌等元素，本身就是游戲與現實之間的一種奇妙聯動了。

至此，時光機的真相就解開了，并不是米哈游真的能窺視未來，這些事件的確有那么一點點運氣成分，但更重要的是米哈游在創作時就會將科學、文化等現實元素融入到游戲中，在運氣到來之前，他們已經做好了讓游戲與現實相連的一切準備。

當游戲不再局限于娛樂，而是成為文化傳承、科學普及的載體時，虛擬與現實的邊界自然會變得模糊，才會讓那么多“湊巧”的事件，成為玩家游戲經歷中的浪漫點綴。

也是因為這份創作理念，米哈游催生過不少出圈內容，如《原神》的神女劈觀、《崩壞：星穹鐵道》的水龍吟等等，都是因融入了中華優秀傳統文化，曾被央視、新華社等官媒點名表揚報道過的。將科學、文化等現實元素做進游戲，已經成了米哈游的核心創作理念，背后也是米哈游對待創作內容的認真態度。對玩家而言，這份創作態度，或許比真正的時光機還要寶貴。

正是這種將游戲視為文化載體的追求，讓米哈游旗下的游戲既具深度，又能引發玩家與現實的共鳴，最終成為深受認可的經典。

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