截至發稿,即將于11月22日正式上映的《狂野時代》點映及預售總票房過億。上映首日排片占比達到33.9%,讓人感慨終于有一部國產片終結了《鬼滅之刃》的票房日冠,而且還是一部藝術電影。
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這樣的戰績,主要歸功易烊千璽。
縱觀電影主創,他是最能扛票房的一位,過往戰績擺在那,從真正擔綱主演的《少年的你》15.58億票房開始,易烊千璽未嘗敗績,《奇跡·笨小孩》這樣的現實主義題材拿到13.79億,《小小的我》如果換其他人過億的可能性都不大,但易烊千璽把票房頂上了7.65億。
易烊千璽是業內極少能得到粉絲力挺,路人緣又特別好的演員。憑借《小小的我》拿到這一屆金雞獎影帝,讓他的表演含金量進一步上升。
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不少人有誤會,覺得易烊千璽對劉春和的飾演,是特殊角色、有特定的神態和肢體語言,他對角色的詮釋其實是模仿。個人認為這種理解是錯誤的。優秀的演員要有詮釋不同角色的能力,去挑戰和塑造不同的題材和類型,在易烊千璽的表演生涯里,《小小的我》是其中一個,劉春和則是相對難度較高的角色。
面對這樣的人物形象,易烊千璽去觀察腦癱患者、去模仿和學習他們的肢體語言是正確的創作途徑,他的目標就是在電影里把自己變成腦癱患者,他塑造的很成功,全程表演找不到一絲破綻,而且在情緒和表情細節上的把握極其到位。學習和模仿,也是表演功底的一部分。
而且,易烊千璽可不止會模仿。他也能很松弛、生活化的表演,游刃有余的完成角色塑造,比如《奇跡·笨小孩》就是這樣。用實力說話、每一部作品里的演技都很能打,才有了今天的易烊千璽。
說回《狂野時代》,還沒有機會看完全片,但電影的邏輯架構、氣質畫風擺在那。
《狂野時代》用六個篇章、五個故事對應五感。
電影設定為在一個平行世界,長生不死的代價是不能做夢,而易烊千璽飾演的“迷魂者”卻寧愿犧牲生命也要做夢,因此被舒淇飾演的“夢境逮捕者”追捕。舒淇為了探尋迷魂者堅持做夢的原因,將膠卷裝入其背部,從而進入他的夢境。
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對應的五感則分別為:
視覺篇(晚清):迷魂者以怪物形象出場,被囚于地下城堡,在這里舒淇為他裝上了膠卷。這個篇章會有非常棒的視效裝置,可以留意一下。
聽覺篇(民國):迷魂者化身為美少年邱默云,因為深藏秘密被各方勢力爭奪,從預告片來看,這個篇章讓人想到了《風聲》《聽風者》,盡管《狂野時代》是藝術電影,但這個篇章傳遞出的懸疑和緊張氣息,像極了商業電影,相信是很好看的一段。
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味覺篇(破廟):迷魂者在這里成了還俗和尚,遇到了尋找“最苦之物”的苦妖,回憶一段充滿悔恨與痛感的父子往事。味覺篇的預告片我最喜歡,因為重視美感突出,相信特效也很多。以及這個篇章讓我想到了金基德的《春夏秋冬又一春》,相信看這個篇章會像進入夢境一樣,沉醉在場景和美術設計里。
嗅覺篇(騙子):這次的身份是中年騙子,與被父親拋棄的小女孩以“特異功能”的名義合作行騙,最后產生真的父女情。據悉這一段有魔術表演,笑點最多。而易烊千璽的造型還挺像張本煜的。
觸覺篇(1999末世):這個篇章易烊千璽變成黃毛混混阿波羅,愛上吸血女孩,兩個人一起反抗控制,開啟末日逃亡。影片首尾呼應,舒淇最終為迷魂者重新上妝,故事重新輪回。
我算半個畢贛的粉絲,從劇情框架到預告片呈現的質感,能確定《狂野時代》絕對是《路邊野餐》《地球最后的夜晚》的全面升級。而專注電影不用微信的畢贛(《路邊野餐》采訪時他自己說的)也更加成熟,對電影有更好的掌控力。
三部電影的共同點,就是畢贛始終在思考時間、探尋時間、努力將時間具象化。《路邊野餐》用長鏡頭試圖營造出時間牢籠的觀感,《地球最后的夜晚》前一個小時是現實和回憶交織,后面則跳到另一個時空,用長鏡頭營造夢境般的感覺。
前兩次嘗試都不算成功,特別是《路邊野餐》,受限于設備性能和制作成本,搖晃的長鏡頭修復后在大銀幕上像拉扯一塊布,看上去很難受。而這次《狂野時代》在美術和視效的跨越式升級肉眼可見,絕對是美的享受。
更不用說形象多變的易烊千璽,從怪物到黃毛,幾個篇章的角色塑造,就能讓觀眾值回票價了。
而畢贛的另一大進步,是終于拿出來“硬貨”,表現得有信心有底氣了。
上一部《地球最后的夜晚》被嘲“詐騙式營銷”至今讓人記憶猶新,預售高達1.5億,結果上映后票房斷崖式下跌,因為宣傳和觀感預期太大,甚至覺得專注于創作的畢贛是被動接受宣發公司的安排。
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這一次。《狂野時代》直接明牌,畢贛和導演都有了底氣,直接把“藝術電影”四個字放到了購票軟件上,大大方方的告訴觀眾,這是藝術電影。但藝術電影也有看點、有魅力,同樣也能值回票價。
相信堂堂正正的宣發,會讓電影有出色的票房成績,預售1億只是開始。
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