河南
1949年的上海，天都要變顏色了。
霞飛路上的杜公館，外面看著還是那么氣派，可里頭的人心，早就跟黃浦江的水一樣，翻騰得厲害。
當家人杜月笙，那個從水果攤小伙計混成上海灘說一不二的人物，正盤算著怎么挪窩去香港。
他這一走，一大家子人何去何從，就成了擺在每個人面前的一道坎。
說起來，杜月笙這一輩子，過的就是刀口舔血、人情算計的日子。
可要說真正能把杜公館這鍋水攪渾或者燒開的，還得是他身后的那五個女人。
她們每個人最后的選擇，都像一面鏡子，照出了自個兒一輩子的底色。
她們這幾出戲，比杜月笙怎么發家、怎么跟人斗法的故事，其實更有嚼頭，更讓人心里堵得慌。
一、老規矩下的犧牲品：一個守不住，一個留不住
杜公館這本厚厚的賬本，翻開第一頁，寫的就是大太太沈月英的悲劇。
她是杜月笙還沒起勢時候的女人，當年是黃金榮家里的一個丫頭，跟著杜月笙吃過苦，熬過夜。
一個蘇州姑娘家，把最好的年華都給了這個男人，陪著他從街頭的小混混變成了人人都要尊稱一聲“杜先生”的大人物。
按老理兒說，這叫“糟糠之妻”，是功臣。
可惜，功勞架不住命。
在那個年代，女人的天職就是傳宗接代，她偏偏生不出孩子。
就算后來抱養了一個杜維藩，可那畢竟不是親生的骨血，隔著一層。
杜月笙的場面越來越大，家里的女人也越來越多，沈月英就跟一件舊了的旗袍一樣，被掛進了衣柜最深的角落。
那份冷清和寂寞，比沒錢的日子還難熬。
人一閑，心就空，空了就得找東西填。
她找上了鴉片，還找上了老相好，想從那點舊日的溫存里找補點什么。
這事兒與其說是她不守婦道，不如說是被逼到墻角后的胡亂撲騰。
杜月笙臉上掛不住，就把她關了起來，一關十年，眼不見心不煩。
1942年，她就這么無聲無息地死在了后院里。
她的死，算是給所有指望靠著男人、靠著生兒子過一輩子的女人，提了個醒。
如果說沈月英是栽在了“生不出”上，那二太太陳幗英就是敗給了“留不住”。
這姑娘15歲就在舞廳里跳舞，把杜月笙迷得神魂顛倒。
她年輕、漂亮，性子也辣，不像大太太那么悶。
她給杜家生了三個兒子，也曾是杜公館里最得寵、最風光的一個。
那時候，她就是靠著青春和男人的喜歡過日子的。
可這種靠著一時新鮮勁兒換來的風光，就像上海灘的霓虹燈，看著亮，其實最不經久。
新人一個接一個地進門，她的那點光亮很快就被人家的蓋過去了。
到了1949年決定全家去留的節骨眼上，她跟杜月笙大吵一架，賭氣留在了上海。
她以為自己鬧一鬧，還能爭回點什么，哪知道離了杜家這棵大樹，她什么都不是。
以前出門前呼后擁的“杜二太太”，轉眼就成了沒人搭理的普通市民。
晚年光景很差，窮困潦倒，最后病死的時候嘴里還念叨：“要是不進杜家，我也許就是個紡織廠的女工，至少能平平安安過一輩子?！?/p>
這話聽著，真叫人心酸。
沈月英和陳幗英，一個被老規矩淘汰了，一個被男人的喜新厭舊淘汰了。
她們倆，是杜公館這座金絲籠里最早凋謝的花。
二、摔門而去的那一個：自己的尊嚴自己掙
在杜公館那個壓抑得讓人喘不過氣的環境里，三太太孫佩豪是個例外。
她沒等著命運發牌，而是自己把桌子給掀了。
孫佩豪也是唱戲的，唱的是蘇劇，身上有股江南女子的古典味道。
1928年，16歲的她進了杜家門，也曾是杜月笙捧在手心里的寶貝，也生了兩個兒子。
但她很快就發現，這公館里頭，太太之間拉幫結派、明爭暗斗，比戲臺上的情節還復雜。
大太太和二太太聯手擠兌她，丈夫杜月笙也常常顧不上她，那日子過得憋屈。
真正讓她寒了心的，是1948年她兒子杜維屏出事。
那時候蔣經國在上?！按蚶匣ⅰ?，她兒子因為倒賣股票被抓了。
這事兒擱在平時，憑杜月笙的能耐，一句話就能把人撈出來。
可那會兒形勢不一樣，為了跟老蔣那邊做人情，杜月笙硬是沒吭聲，眼睜睜看著自己兒子被抓。
孫佩豪這下徹底看明白了，在這個家里，她和兒子就是個物件兒，是當家的隨時可以拿去換人情、做交易的籌碼，連最起碼的做人的臉面都沒有。
“這個家，我們娘倆連尊嚴都沒有！”
這句話不是鬧著玩的，是她心里淌著血說出來的。
她沒學沈月英抽大煙，也沒學陳幗英撒潑賭氣，她做了個最硬氣的決定：走。
她利利索索地帶著兒子去了英國。
那地方人生地不熟，她一個字兒都不認識，就靠著變賣當年杜月笙送的首飾過日子，從頭學話，把兒子拉扯大，硬是挺了過來。
很多年后，她在美國看著老照片跟人說：“離開杜家，我才算真正為自己活了一回?！?/p>
她這后半輩子過得清苦，但她找回了前半輩子丟掉的尊嚴。
她用自己的行動證明了，女人不是非得靠著男人才能活。
三、拎得清的明白人：一個會掌舵，一個要體面
要是說孫佩豪是選擇砸爛這個局，那四太太姚玉蘭和五太太孟小冬，就是選擇在這個局里頭，玩轉規則，當自己的家。
這兩個人，從一開始就清楚自己要什么，也知道怎么去要。
姚玉蘭，也是唱京劇的名角，她是杜公館里真正的大管家。
1928年，杜月笙對她著了迷，19歲的姚玉蘭腦子可清楚得很。
她沒被這潑天的富貴砸暈，反而提了兩個條件：一要明媒正娶，八抬大轎抬進門；二要自己單獨住個院子，不受那些妻妾的閑氣。
她要的不是那點虛無縹緲的寵愛，是實實在在的地位和安穩。
進了杜家，姚玉蘭那份精明就顯出來了。
她從不摻和太太們的爭風吃醋，反而像個和事佬，誰家有事她都去調解，維持著家里的面子。
對外，她把交際場變成了生意場。
她陪宋美齡聽戲，跟孔祥熙的老婆宋靄齡打牌，這哪是玩兒，這都是在給杜月笙往上層圈子里鋪路、拉關系。
杜月笙都夸她，說她是自己的“福星”，因為她不光是個老婆，更是個能幫他辦大事的伙伴。
1951年杜月笙在香港病死，家里亂成一鍋粥，又是她站出來主事。
她冷靜地把喪事辦得妥妥當當，安撫好一大家子人，最后還通過宋美齡的關系，帶著家里主要成員去了臺灣，給杜家后人找了個安穩的落腳地。
她自己說得好：“人生就是唱戲，生旦凈末丑，你得演好自己的那個角兒。”
她不光演好了，還成了整個戲班子的臺柱子。
姚玉蘭是入世的，活得通透；孟小冬就是出世的，活得高傲。
作為京劇界獨一無二的“冬皇”，她自己就是個傳奇，根本不需要靠誰。
她跟杜月笙的緣分很早，但中間她跟梅蘭芳那段感情傷透了心。
等她看透了世態炎涼，再回到杜月笙身邊時，反倒從這個黑道大佬身上，感受到了別人給不了的尊重和保護。
1949年，杜月笙準備去香港，一家人都要上船了，他問孟小冬去不去。
孟小冬不咸不淡地回了一句：“我跟著去，算你的丫頭呢，還是算你的女朋友呀？”
這一問，問的哪是名分，問的是她“冬皇”一輩子的尊嚴和體面。
她可以陪著你，但不能不清不楚地跟著。
杜月笙聽懂了。
1950年，他都病得起不來床了，還硬撐著擺酒席，跟孟小冬正式辦了婚禮。
這不光是給愛情一個交代，更是一個梟雄，對他敬了一輩子的藝術大師的最高敬意。
杜月笙死后，孟小冬就再也沒唱過戲。
她守著這個遲來的“杜太太”名分，在臺灣和姚玉蘭住在一起，直到老去。
她在紅塵滾滾里，給自己的一身傲骨，找了個最體面的歸宿。
杜公館的圍墻早就塌了，里頭的恩恩怨怨也成了過眼云煙。
后來，留在上海的二太太陳幗英病死在小弄堂里。
遠走英國的三太太孫佩豪，在美國看著老照片說，自己總算活過來了。
而到了臺灣的姚玉蘭和孟小冬，一個管著家，一個封了嗓，相伴著走完了剩下的路。
參考資料
鳳凰衛視——《一代教父的晚年》
大眾日報——《梅蘭芳與孟小冬為何分手》
鳳凰網綜合——《【記憶】大流氓杜月笙強占孟小冬始末》
澎湃新聞——《<了不起的女子>⑤ | 京劇女皇的兩段坎坷婚姻》
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