本文節(jié)選自《小說寫作工具箱》
詹姆斯·斯科特·貝爾 著
中國人民大學(xué)出版社
小說里的情緒就像咖啡里的甜味劑。適量的話,它會(huì)讓故事變得美味;太多則會(huì)毀了故事。
關(guān)鍵在于適量。但是如何衡量?
從類型開始。天平的一端是冷硬派,另一端是浪漫派。其他一切介于兩者之間。冷硬派的錯(cuò)誤在于回避情緒,浪漫派的錯(cuò)誤則在于情緒泛濫。
這兩個(gè)錯(cuò)誤都有解決的辦法。
![]()
場景和后續(xù)
讓我們從基本前提開始:讀者始終對主人公的內(nèi)心世界感興趣。他們想要了解他的感情,而不僅僅是行動(dòng)。
后者——即行動(dòng)——就是偉大的寫作導(dǎo)師德懷特·斯溫所謂的場景。前者則是他所謂的后續(xù)。二者都有明確的結(jié)構(gòu)。
場景是由目標(biāo)、障礙和結(jié)果組成的。
后續(xù)則是由情緒、分析和決定組成的……決定會(huì)導(dǎo)致下一個(gè)行動(dòng)的場景。
吉姆·布契說,他的《巫師神探》暢銷的關(guān)鍵就在于后續(xù):
這種后續(xù)的基本結(jié)構(gòu)幾乎就是我全部的成功秘訣。我的每本書都是這樣寫的。我知道它很管用,因?yàn)槟憧矗藗兿矚g我的書。當(dāng)然,他們喜歡某些特殊效果,有時(shí)候也喜歡某些故事創(chuàng)意,主要是因?yàn)樗麄儼l(fā)現(xiàn)自己關(guān)心人物的遭遇,后續(xù)中就包含了這些。
![]()
展示和講述
有時(shí)候直接講述情緒也沒問題。我大腦中有一個(gè)小小的 “緊張度標(biāo)尺”,衡量每個(gè)時(shí)刻的緊張程度。緊張度比較低時(shí),我采用講述的方式;緊張度比較高時(shí),我采用展示的方式。舉例來說。
一個(gè)女人的丈夫好幾個(gè)小時(shí)沒有給她打電話了,她有點(diǎn)擔(dān)心。你可以這樣講述它:帕姆心頭閃過一絲憂慮。如果史蒂夫會(huì)遲到,通常都會(huì)告訴她。沒有必要描寫這種憂慮對她的生理影響。這個(gè)時(shí)刻還不夠緊張。
但是,如果那天晚上一直沒有他的消息呢?甚至第二天?現(xiàn)在情況很緊張了,所以你要采取展示的方式:她雙手顫抖,撥通了他辦公室的電話。接待員接起電話時(shí),帕姆的喉嚨里好像有一只拳頭,緊緊攥住她的聲帶。
![]()
重寫和修改
現(xiàn)在,當(dāng)你有了這些強(qiáng)烈的情緒,我有一個(gè)建議。你可以在創(chuàng)作時(shí),也可以在修改初稿時(shí)這樣做。
打開一個(gè)新文檔,圍繞這種情緒,專注地進(jìn)行自由寫作。這意味著不要停下來修改,只要一直寫。用人物的視角寫作。讓人物告訴你她的感受。讓她不停地說,告訴你感受的顏色、感受的味道、感受的隱喻。
先從最明顯的感受開始,然后轉(zhuǎn)移到下一種情緒,某種你一開始沒有預(yù)料到的情緒,甚至可能是相反的情緒。我們是一個(gè)復(fù)雜的矛盾體,這也是人物吸引人的原因。
把這個(gè)文檔放在一邊15分鐘。然后再看一遍,找出其中最好的部分,最吸引人、最新穎的部分。把它們放進(jìn)書里。
特別聲明:以上內(nèi)容(如有圖片或視頻亦包括在內(nèi))為自媒體平臺(tái)“網(wǎng)易號”用戶上傳并發(fā)布,本平臺(tái)僅提供信息存儲(chǔ)服務(wù)。
Notice: The content above (including the pictures and videos if any) is uploaded and posted by a user of NetEase Hao, which is a social media platform and only provides information storage services.