“二屆大廈杯”篆書組特等獎空缺記
□楊樹岳(本屆大廈杯觀察員)
2025年11月3日,是篆書組評審的第二天。下午的終評賦分、亮分排名后,迅速受到全網與現場評委、顧問、監委及審讀委員們的關注。因為得分九十以上的只有兩件作品,即42號與25號作品,排名第三的得分只有八十七點幾分。這使得大家以為特等獎必定在這兩件作品中產生。
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在文本、文字審讀環節,42號作品的正文是抄錄李白詩二首。在第二行“薔薇緣東窗,女蘿繞北壁”句中漏“女”字。作者在落款中用行書對正文進行了注釋,“女”字并沒遺漏。評委認為這不是版本問題,是作者沒有發現自己漏了字,應該算為瑕疵。如果在落款中特別強調漏了“女”字就不算瑕疵。25號作品寫的內容為辛棄疾的《青玉案?元夕》,這首詞大家都比較熟悉。在文字審讀時,有審讀委員質疑第一行“疾”字、第二行“風”字、第三行“雕”字、第五行“雪”字的寫法。經過大家查金文字典,反復研討,認為“疾、風、雕”都沒有問題。至于“雪”,在《金文大字典》中也見到這種寫法,應該不算錯。后來評審委員會副主任、文字審讀組長劉恒先生指出,這種寫法在二十多年前的國展評審中就出現過,也引起了討論。后來經相關文字學家考證,是錯誤的。因此,這個寫法應該算錯字。但鑒于字典中有,所以可以包容。這樣“奪冠”最看好的兩件作品都有了瑕疵。從藝術表現看,這兩件作品非常突出,氣象宏大,皆取自西周金文,42號以《大孟鼎》為根基,25號以《毛公鼎》為根基,字形面貌和審美取向略有不同。篆書評審組長許雄志認為:“近幾年的篆書創作大篆用章草落款成了標配,但是如果成了一種套路,所有作品都是這個模式,就顯得程式化了。這兩件作品皆以行書落款,算是帶來了新氣象,尤其是25號作品的落款,雖然只有十個字,用筆非常靈動,從中可以看出創作者的文化藝術修養是比較高的。”評審委員會副主任徐正濂先生于2025年10月8日在“海上文旅”公眾號發表了一篇題為《閑話書法錯字的前世今生》的文章,認為書法篆刻的評審,應沿襲古法,以神采為上。如果審讀出錯字,也要區別錯誤的性質和程度,是根本性的錯誤,還是一時筆誤,不宜輕易下結論。因此,這兩件作品誰勝出,大家都難以定論。
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本來,進入前五名的還有一副“對聯”30號作品,內容是“濤聲未絕秋燕作舞,車馬載去喜雨和風”,線質、墨法、氣象都不錯,藝術表現方面得到了評委們的認同,但在文本審讀時發現問題很多。安慶師范大學人文學院教授熊言安認為該“聯”中:“濤聲”是偏正結構,“車馬”是并列結構,結構不對仗;“未”是副詞,“載”是動詞,詞性不對仗。“絕”是仄聲字,“去”也是仄聲字,平仄不對。“喜雨”與“和風”為并列結構,“秋燕作舞”是主謂賓結構,結構也不對。落款語句也不夠通順。好的作品要求書文俱佳,五十萬元的大獎,如果作品瑕疵太多,難以服眾。況且評審過程全國網友都在關注,也容不得瑕疵。
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四日零點四十分,北京一位名為“萬壑無聲”的網友通過觀看第二屆“中國書法大廈杯”大獎賽現場直播后以《第二屆“中國書法大廈杯”篆書作品中的問題(一)》為題發帖針對42號和25號作品在字法上提出了自己的看法,引起了評委會的重視。根據提示,25號作品第七行“卻”字的寫法存疑,42號作品個別字的寫法也存疑。在文本、文字審讀環節,被審讀作品有瑕疵者占十之八九,如果把凡是有瑕疵的作品全部拿掉,這個活動就無法進行下去,所以表決時按照瑕疵的程度分包容、降級、淘汰三種方式處理。同時通過這一環節的反復觀察、品評,評委們對每一件作品的藝術水準都有了進一步認識。因此在評優秀獎候選作品賦分、亮分后原來作品的位次就發生了較大變化,終評賦分前兩名的作品只有25號進入了前四名,也正好是第四名。按規定進入前四名的作品將被確定為優秀獎候選作品。得分最高者27號為一件小篆作品,在第一輪賦分時未進入前十。其余兩件在前十之列,但不突出。27號作品題簽時把“唐代李白詩數首”中的“首”寫成了“則”。
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按評審流程,要從這四件作品中再次評選一件作為特等獎候選作品。但經評委組反復研判后討論認為:它們均有不同程度的瑕疵,25號作品因爭議、存疑字相對較多,降級為入展作品。剩余三件作品整體水平不是很突出,不符合特等獎作品的要求,因此,抱著寧缺勿濫的原則,特等獎空缺。
2025.11.10于合肥中國書法大廈
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來源:抱云齋書法工作室
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