BISFF2025｜國(guó)際競(jìng)賽獎(jiǎng)項(xiàng)揭曉

第九屆北京國(guó)際短片聯(lián)展組委會(huì)邀請(qǐng)謝爾蓋·洛茲尼察、唐宏峰、朱塞佩·博卡西尼擔(dān)任，評(píng)審團(tuán)在75部中評(píng)選出5部并列的最佳影片獎(jiǎng)，和1部評(píng)審特別提及。此外，北京國(guó)際短片聯(lián)展組委會(huì)授予1部影片杰出藝術(shù)探索獎(jiǎng)。

《河流之境》是一部幻想隨筆，探討了梅爾韋德河（Merwede）中存在的永久性化學(xué)物質(zhì)全氟辛烷磺酸（PFAS）——這些毒素已侵蝕土壤、果實(shí)，并滲透一代代人的母乳。

影片潛入這片水域，聽見重塑這片土地的洪水的低語，聽見河流孕育的生命與愛的呢喃，以及生長(zhǎng)在河岸上的那棵神秘櫻桃樹的訴說。

運(yùn)用家庭影像和地方檔案，《河流之境》訴說著逐潮汐而居的世代故事，以及在這些河涇中口口相傳的傳說。

索菲·布洛姆

Sofie Blom

作為一名具人類學(xué)視野的視覺研究者，索菲·布洛姆（Sofie Blom）致力于探索人類與非人類的生命世界及其互動(dòng)。她的作品在日常生活之上籠罩浪漫的薄紗，旨在開辟一個(gè)以批判性方式運(yùn)用美與情感的可能性領(lǐng)域。游走于田野調(diào)查、檔案研究與詩性思辨之間，她不斷追尋著不同生命體相遇時(shí)產(chǎn)生的微妙連結(jié)與張力。

伴隨娓娓敘說的詩意旁白所編織起的梅爾韋德河域代代相傳的傳說，影片對(duì)檔案影像的運(yùn)用呈現(xiàn)出多重面向，物質(zhì)性所承載的感官經(jīng)驗(yàn)與家庭檔案常常所挾帶的親密的視角與情感回憶，倏爾又在作者自身同時(shí)作為觀看者的視點(diǎn)中變得陌異且疏離，成為思辨與構(gòu)想的質(zhì)料。作者以抒情散文式的敘說語調(diào)與切入議題的人類學(xué)視角探索了自身與所獲取、調(diào)用的檔案素材的關(guān)系，并為其意圖重新激活的敘事尋找到熨帖的敘述方式與距離。

——唐宏峰

TANG Hongfeng

影片作者在日語學(xué)校進(jìn)修，因慣用的右手受傷，于是開始用左手練習(xí)寫日語。與他慣用的右手書寫的韓文相比，他用左手寫的日文顯得字跡笨拙且不精準(zhǔn)。鏡頭記錄下他與日語學(xué)校的朋友們共度的閑暇一日：在從容與急躁的間隙中劇烈晃動(dòng)的畫面，與他用母語朗誦的詩歌交疊在一起，獨(dú)特的韻律產(chǎn)生了一種日記電影嶄新嘗試。

黃勇夏

Yongha James Hwang

黃勇夏（1997年生于韓國(guó)）目前就讀于映像論壇電影學(xué)院（Image Forum Institute of Moving Image）。他曾在舊金山學(xué)習(xí)化學(xué)，后輟學(xué)回到首爾開始詩歌創(chuàng)作。他的作品以詩性敏感為基礎(chǔ)，探索語言、界限與限制等主題。

影片承載著一種經(jīng)典的實(shí)驗(yàn)精神：親密而生態(tài)的尺度，直接的方式，卻不斷拓展可見的邊界——延展時(shí)間，扭曲形態(tài)。其關(guān)注點(diǎn)指向開放的領(lǐng)域，在此被理解為非同尋常、夢(mèng)境與非人類中心主義相遇的疆域。這是一部體驗(yàn)而非再現(xiàn)的電影。

——朱塞佩·博卡西尼

Giuseppe Boccassini

影片以巴塔哥尼亞安第斯山脈（Patagonian Andes）的森林為背景，融合民族志紀(jì)錄片與魔幻現(xiàn)實(shí)主義手法，探尋一片被焚燒原住民森林的謎團(tuán)——關(guān)于火災(zāi)起源的矛盾說法四處流傳，人為與自然成因各執(zhí)一詞。我們目睹一名獨(dú)行者徒步或騎馬穿行于焦土：他是否涉入火災(zāi)？抑或這只是鄉(xiāng)野傳說？

火災(zāi)的謎團(tuán)如同貫穿影片的紅線，被編織進(jìn)更廣闊的探索中：重獲祖?zhèn)黝I(lǐng)地的馬普切（Mapuche）原住民群體、他們棲居的國(guó)家公園以及造林志愿者之間錯(cuò)綜復(fù)雜的關(guān)系網(wǎng)。影片并未強(qiáng)調(diào)造林行動(dòng)中群體間的二元對(duì)立，而是擁抱這片創(chuàng)傷地貌中多元的體驗(yàn)與敘事。這里沒有主角，唯有共生關(guān)系與相互依存。若要指出一個(gè)主角，那便是這片被焚毀的土地本身——那些焦黑與翠綠交織的樹木，如同附靈的空間，孕育著豐沛的存在與反敘事。

胡利安·加西亞·朗

Julián García Long

胡利安·加西亞·朗1988年生于阿根廷巴塔哥尼亞，導(dǎo)演、編劇及視覺藝術(shù)研究者。他畢業(yè)于阿根廷國(guó)立藝術(shù)大學(xué)、法國(guó)敦刻爾克-圖爾寬高等藝術(shù)學(xué)院（Ecole Supérieure d'Art / Dunkerque-Tourcoing）及法國(guó)國(guó)立當(dāng)代藝術(shù)工作室（Le Fresnoy）。他擁有以影像為核心的跨學(xué)科背景，目前正在比利時(shí)魯汶大學(xué)盧卡藝術(shù)學(xué)院（LUCA School of Arts, KU Leuven）攻讀藝術(shù)學(xué)博士學(xué)位。曾入選2020年柏林電影節(jié)天才訓(xùn)練營(yíng)。

作為多部紀(jì)錄片編?。ā队陌抵印穂Shady River]、《她漸行漸遠(yuǎn)》[Ella va de largo]、《1900年的巴塔哥尼亞》[Patagonia 1900]），其作品曾亮相馬賽國(guó)際電影節(jié)（FIDMarseille）、里斯本紀(jì)錄片電影節(jié)（Doclisboa）、墨西哥國(guó)立自治大學(xué)國(guó)際電影節(jié)（FICUNAM）、馬德普拉塔電影節(jié)等國(guó)際平臺(tái)。其執(zhí)導(dǎo)的短片《莫赫達(dá)》（Moheda）與《猿猴的絕望》（La desesperación de los monos）相繼在Fipadoc、里加國(guó)際電影節(jié)（獲評(píng)審團(tuán)特別提及）、Short Waves、北京國(guó)際短片聯(lián)展、維也納短片節(jié)、格拉斯哥短片電影節(jié)、Festifreak等影節(jié)展映。目前正致力于多個(gè)以巴塔哥尼亞森林為背景的去殖民化地景項(xiàng)目。

《山中望山》是巴塔哥尼亞安第斯山脈和與之共存的原住民的一首挽歌。影片用沉靜而又豐厚的畫面展現(xiàn)出草木山林與云氣，和人在其中的活動(dòng)。影片使用了電影化的鏡頭語言，也包括民族志紀(jì)錄電影的風(fēng)格，還有火災(zāi)謎團(tuán)帶來的敘事要素，這些共同成就了一首迷人的視覺之詩。

——唐宏峰

TANG Hongfeng

弗朗茨（Franz）與米萊娜（Milena）——橫亙其間的是距離、她的丈夫與成疊書信——正是這份愛，既以光明與希望充盈卡夫卡的生命，同時(shí)亦照見他內(nèi)心的恐懼與黑暗。影片靈感源于弗朗茨·卡夫卡（Franz Kafka）的《致米萊娜的書信》（Letters to Milena Jesenská），探尋了墜入愛河的多維體驗(yàn)。

扎內(nèi)·奧博連科

Zane Oborenko

扎內(nèi)·奧博連科是一位來自拉脫維亞里加的動(dòng)畫導(dǎo)演與藝術(shù)家。先后畢業(yè)于意大利米蘭布雷拉（Brera）美術(shù)學(xué)院（學(xué)士）與愛沙尼亞藝術(shù)學(xué)院動(dòng)畫系（碩士）。她在沙畫動(dòng)畫領(lǐng)域形成了獨(dú)特的作者手法，其畢業(yè)作品《IMG_00:01.JPG》于2014年獲弗雷德里克斯塔（Fredrikstad）動(dòng)畫電影節(jié)最佳學(xué)生電影獎(jiǎng)。她曾為眾多展覽與音樂活動(dòng)創(chuàng)作動(dòng)畫，作品展映于多個(gè)電影節(jié)及特別項(xiàng)目，包括里加歷史性展覽“克格勃大樓——‘角落之家’案卷編號(hào)1914/2014”。其沙畫短片《戀愛中的卡夫卡》在制作階段即榮獲2019年中東歐動(dòng)畫論壇（CEE Animation Forum）最佳短片項(xiàng)目獎(jiǎng)。

語詞漸次流轉(zhuǎn)。

不可及的影像倏爾消卻。

它永遠(yuǎn)不會(huì)如你所期，

也必然只能如其所是。

——謝爾蓋·洛茲尼察

Sergei Loznitsa

因被當(dāng)局指控工作不夠努力，梅（Me）的懲罰是與一個(gè)傻子共同生活。他從瘋?cè)嗽豪锾暨x了一個(gè)名叫沃瓦（Vova）的人，這個(gè)傻子只會(huì)發(fā)一個(gè)音節(jié)：噢。

西奧多·烏舍夫

Theodore Ushev

西奧多·烏舍夫是一位保加利亞裔加拿大動(dòng)畫電影人，1968年2月4日出生于保加利亞的丘斯滕迪爾（Kyustendil）。同時(shí)，他也是一位視覺藝術(shù)家，創(chuàng)作了大量插畫與海報(bào)。畢業(yè)于索非亞國(guó)立藝術(shù)學(xué)院后，他最初以海報(bào)設(shè)計(jì)師的身份在保加利亞嶄露頭角，并于1999年定居加拿大魁北克省蒙特利爾。

在迷蒙的心境之中，

荒誕卻合乎邏輯，

澄明的影像存在于

極致的瘋狂里。

——謝爾蓋·洛茲尼察

Sergei Loznitsa

《行動(dòng)序列》通過研究泰國(guó)電影資料館創(chuàng)始人多姆·蘇克翁（Dome Sukvong）的著作——包括他的散文、書籍、信件、回憶錄和報(bào)告，聚焦于泰國(guó)電影存檔理念的起源，該理念與復(fù)雜的社會(huì)政治網(wǎng)絡(luò)緊密相連。

作者將蘇克翁的檔案材料交予泰國(guó)電影資料館工作人員重新朗讀，并配上了泰國(guó)最早的動(dòng)態(tài)影像——這些影像由君主專制時(shí)期的國(guó)家電影制作中心“皇家鐵路局專題電影服務(wù)中心”拍攝，于1981年被蘇克翁發(fā)現(xiàn)，他由此開啟了在泰國(guó)建立電影資料館的夢(mèng)想征程。

查那松·猜吉提蓬

Chanasorn Chaikitiporn

查那松·猜吉提蓬是一位電影制作人和動(dòng)態(tài)影像藝術(shù)家，他的作品探索并審視泰國(guó)的社會(huì)政治歷史。他通過半殖民主義的視角，深入探討文化、政治思想、身份和個(gè)人歷史記憶等問題。他跨越了虛構(gòu)和紀(jì)錄片之間的界限，研究拾得影像、檔案和解密文件。查那松是位于曼谷的動(dòng)態(tài)影像放映組織 ELSE 的成員。

將視覺體驗(yàn)與認(rèn)知啟迪融為一體，影片在傳遞知識(shí)的同時(shí)，更將其自身展開為一片感知之境，其中運(yùn)動(dòng)始終可能——絕不局限于對(duì)珍貴檔案的單純信息處理或文字解讀。它既具分析性又富情感性。這既是電影的姿態(tài)，亦是對(duì)電影最本真意義的致敬。

——朱塞佩·博卡西尼

Giuseppe Boccassini

1970年代的家庭檔案影像、靜謐的環(huán)境聲景與一座空屋的紀(jì)實(shí)片段：在經(jīng)歷個(gè)人失落后，電影作者將悲傷作為一個(gè)多棱面的概念來追溯。我們能否塑造一種語言，來連接我們的情感與世界？

克拉拉·貝金

Clara Becking

克拉拉·貝金曾在柏林與巴黎學(xué)習(xí)藝術(shù)與電影。她的作品探索語言、時(shí)間感知與傾聽行為，以對(duì)場(chǎng)所的相遇為驅(qū)動(dòng)，常通過結(jié)合多種錄制素材，創(chuàng)造出以聲音為核心的混合影像形式。其短片《天空》（SKY）于2023年在北京國(guó)際短片聯(lián)展世界首映。

《余白》在語義的漂流中邀請(qǐng)觀者以更開放的姿態(tài)去觀看、體驗(yàn)、傾聽，這是一次通過呈現(xiàn)“距離”以彌合“間隙”的嘗試，一次“蹊蹺”且指向流動(dòng)的對(duì)位法，聲畫關(guān)系的設(shè)計(jì)在影片中不單是一種營(yíng)造疏離氛圍的技法，更是一條連通更深層次的生命經(jīng)驗(yàn)的管道，以抵達(dá)語詞難以觸及之心境。

——北京國(guó)際短片聯(lián)展組委會(huì)

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