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暌違數年,李璇把慣用的細紋亞麻布換成粗紋亞麻布,筆下的人物去掉性別特征,刀削斧鑿般的木刻痕跡使得邊緣線條硬朗,形體更為厚重,用色也更明亮。不變的是,植物仍經常出現在她的畫面中,畫作呈現出強烈的形式感與心理象征意味,體現了對未知的不安和對潛在危險的沉默,那股在黑暗中涌動的生命力同樣不容忽視。這種復雜的深邃性,彰顯了藝術家獨特的精神氣質,令觀者久久回味。
一個茫然的人平躺在草地上,旁邊有只黑狗正望向他。晦暗的月亮、曖昧不明的光線、卷曲纏繞的草地、一排形似星星的花朵,似乎都指向一個不能宣之于口的秘密,令人浮想聯翩。看過那部贏得無數贊譽的定格動畫短片《獸性》的人,應該會對此場景感到熟悉。李璇對《藝術栗子》透露,畫作《與謊言同眠》的靈感來自《獸性》女主角的夢境,她像畫中人物那般躺在黑夜的草地上。
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李璇《與謊言同眠》
布面油畫 90×120cm 2025
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李璇在展覽現場
影視劇作和文學作品常常能激發李璇的創作靈感。在北京SKP RENDEZ-VOUS GALLERY舉辦的最新個展“晴夜游”中,畫作《守護秘密》的“植物漩渦”原型來自伊藤潤二漫畫作品《旋渦》。伊藤潤二筆下扭曲、旋轉,讓人產生視覺眩暈和不適感的漩渦,卻在李璇心中引發了安全感:旋轉的漩渦將小小的人物包裹其中,使人感到安心。
《有了敵意,有了榮耀》則源自北島的《布拉格》一詩:“古老的雕像們充滿敵意,有了敵意,有了榮耀,小販神秘地攤開一塊絲絨,請買珍珠聚集的好天氣。”
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李璇個展“晴夜游”
2025.11.28-2026.1.28 北京SKP RENDEZ-VOUS GALLERY
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李璇《守護秘密》
布面油畫 100×80cm 2025
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李璇《有了敵意,有了榮耀》
布面油畫 50×40cm 2025
作為一個i人,李璇一貫深居簡出,黑暗浪漫主義,帶有神秘性的玄學方面的書、視頻、電影都是她的心頭好,馬克斯·貝克曼、詹姆斯·恩索爾、奧迪隆·雷東等西方大師的佳作極好地滋養了她。
有時書里的某一句話,電影里的某個場景或在網絡上看到的一張圖片,都會讓藝術家產生無限的想象。待到時機成熟,便會化為李璇筆下靈動的人物、逼真的場景。在無數次斟酌醞釀后,畫面內容和最初的靈感來源呈現出截然不同的面貌。
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李璇個展“晴夜游”
2025.11.28-2026.1.28 北京SKP RENDEZ-VOUS GALLERY
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李璇《在花園毀滅前的一天》
布面油畫 100×100cm 2022
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李璇《沉默的旅伴》
布面油畫 100×100cm 2025
從此次新作的標題中,可感知到文學的浸潤對李璇的影響。《在花園毀滅前的一天》《觀察者》《擁抱》《遠方朋友》《沉默的旅伴》《即將遠行》……將這些頗具文學性的作品題目串聯起來,就像是一場即將會在巨大的、黑暗的劇場舞臺上演的充滿象征意味的戲劇。
這樣的感覺與她曾經迷戀的山雨欲來風滿樓前的平靜時刻如出一轍,就像希區柯克提出的炸彈理論,每個人都知道座位底下有一顆炸彈,但何時引爆卻未可知。這種信息差造成的懸念,宛如被懸置起來的時間縫隙,形成獨立的、充滿了隨時可以轉化能量的時空,會讓人產生緊張感。
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李璇《在夢中看向自己》
布面油畫 40×30cm 2023
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李璇《擁抱》
布面油畫 60×50cm 2023
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李璇個展“晴夜游”
2025.11.28-2026.1.28 北京SKP RENDEZ-VOUS GALLERY
在日常生活中的很多時刻,她都能感受到這種短暫的懸停狀態:搭乘電梯時、清晨走過公園的小路時、看見一顆在果樹上開始腐爛的蘋果時……這些狀態既像電影高潮前一幀的定格,又像處于常態與失序之間的脆弱又平衡的狀態。這種“美好與暴力、平靜與危險共生的平衡狀態”令她著迷,所以她不會把“危險”看成純粹的負面概念,而是一個兼具創造與毀滅雙重潛能的轉化過程。
對恐懼直覺性的感受,讓李璇一直不停地思考“我們作為有限的個體,在一個充滿了不確定性且時間終將湮滅一切的世界中,該如何自處?”這一疑惑始終存在于她的創作中。由此,她情不自禁地將這些浮現出的內容和內心的記憶并置,并一一呈現在作品中,以獨特視角和表達方式拓展藝術邊界。
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李璇《觀察者》
布面油畫 100×100cm 2025
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李璇個展“晴夜游”
2025.11.28-2026.1.28 北京SKP RENDEZ-VOUS GALLERY
圍繞在《觀察者》四周的帶有紫色花朵、黑色果實和綠色枝葉的植物,是有劇毒的顛茄,這一元素的加入讓靜謐的畫面顯得神秘莫測,呈現了處于美麗與毀滅之間的模糊界限。
《沉默的旅伴》描繪了一個手拿一朵紅色罌粟花,倚靠在傾斜石板上的人,人物身后的植物像靠背一樣,試圖平衡這份傾斜,四周圍繞著鮮花的黑色花蕊與遠處的月亮遙相呼應,在整體柔和且富有層次的色調下,仍讓人感到一絲不安。
在《一段尚未開始的述說》里,一個年輕人雙手舉起的折斷的枝條,像是從身體內長出的一雙被折斷的翅膀。背后一雙凝視著觀者的眼睛,也凝視著由觀者到畫面中年輕人之間的距離。
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李璇《一段尚未開始的述說》
布面油畫 100×100cm 2024
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李璇工作室內景
李璇的畫面描摹出處于真實與超現實之間的夢幻圖像,帶有強烈的情緒性和表現性,突出印象,強調感受。通過筆觸在體塊塑造上的準確呈現,敏銳地捕捉心理幽微的變化和轉瞬即逝的情感。
觀看她的畫作,常讓人感知到一種不確定的、脆弱而又奇異的平衡感,這都源于藝術家對時間懸停狀態的感知。這種感知是她的創作起點,促使她在新作中演繹了一系列不連貫且無法描述清楚的敘事。
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李璇《遠方朋友》
布面油畫 80×60cm 2024
“我希望在畫面中將對抗時間的永恒性和生命的有限性并存在一起,當人們在意義的荒漠中凝視‘懸置’本身時,便可以感受到永恒的詩意。”李璇對《藝術栗子》說:“希望作品能讓觀眾凝視這個存在的‘精神中間地帶’,不必尋求一個清晰的故事和確切的答案,而是在‘不確定’中找到一份寧靜與力量。”
在她的筆下,植物既是這份寧靜與力量的來源,又非純粹的生機。在人與植物這樣的組合中,植物是孤獨的、迷茫的、人主動選擇的陪伴者,他們更像是李璇一手打造的精神家園里被編織出來的幻覺。在那里,人會長出翅膀,不停地告別,巨大的眼睛漂浮在上空凝視一切,與植物搭建出共生的秩序。
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李璇《即將遠行》
布面油畫 50×40cm 2024
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李璇《一個頭,兩個翅膀,三個頭,四個翅膀》
布面油畫 100×80cm 2025
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李璇個展“晴夜游”
2025.11.28-2026.1.28 北京SKP RENDEZ-VOUS GALLERY
本該是代表積極、陽光的向日葵,出于對恐懼的想象,在《即將遠行》《一個頭兩個翅膀三個頭四個翅膀》中顯得十分虛弱。畫面中深藍色的水和四朵橙色的小花,更像是身處這種處境之下產生的幻覺,長有翅膀的人處在一個不安的模糊地帶。
這種對向日葵別樣的詮釋,來源于李璇看到農民收割向日葵的場景——為了將葵花子曬干,農民將成熟的向日葵花頭砍下,將其插在自身花桿上,面朝天空放置。此時,一整片的向日葵花田上就變成了一根桿上插一個花頭的景象,這讓李璇覺得向日葵對陽光的忠誠在此時顯得極為荒誕。那天過后,“對荒誕命運的恐懼”成為李璇對向日葵的一種特殊隱喻。
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李璇《一朵花的特權》
布面油畫 60×40cm 2024
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李璇個展“晴夜游”
2025.11.28-2026.1.28 北京SKP RENDEZ-VOUS GALLERY
熟知李璇畫作的人可以看出,新作雖然畫面仍然暗黑,但與多年前的相比,色調顯然明亮許多。人的生活境遇會隨著生命存在而變化,繪畫也會隨著生活而流動。這如同生命的生長一樣,是一個自然而然的過程。她所做的,正是達·芬奇所推崇的——一個畫家應當描繪兩件主要的東西:人和人的思想意圖。
畢業于中央美術學院油畫系一工作室,李璇深得學院派古典寫實的真傳,日復一日地觀察物體的造型、光影的明暗細部和人體的結構等,將她引領到對“人”的細致觀察上:觀察“人”的五官輪廓、表情、動作、姿態等,并加以精確摹寫。這個過程不僅是造型力、表現力的訓練,更是精神性的生命感和自我感的喚醒過程。
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李璇《預言家》
布面油畫 70×50cm 2023
肖像畫側重于對人物表情、心緒和精神氣息的捕捉和勾勒,所謂精神寫真,正是讓肖像畫承載著畫家的真實靈魂的藝術創作。“當肖像畫中眼神直視觀者時,就像畫面中的人物在向你發出邀請。那種被畫中人物注意到的感受很奇妙。當眼神避開觀者時,又像是可以肆無忌憚地偷窺畫中人。這樣的觀看情境順勢催生了巨大的想象力。”李璇對《藝術栗子》說。
扎實的造型基礎能力幫助她把許多模糊不清的感知和想象,轉換成具體的視覺形象,從而幫助她進一步認識自己。反復調整畫面,使畫作愈發接近精神性上的真實的過程,就像她在與自己進行的一場對話、一次腦內搏斗。
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《笑臉》中笑臉的來源
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李璇《笑臉》
布面油畫 60×40cm 2024
在創作《笑臉》時,李璇把自己帶到那張貼在人偶頭上的笑臉的創作中。由這張之前創作的小畫,又催生出這一幅《笑臉》,這個微笑的面具在畫成之后,擁有了獨立的生命。這是她尋找到的立足于自身的創作方法。
在創作前期,她總會無意識地繪制一些小尺幅畫作,還會通過這些畫來分析自己究竟在畫什么。當她更加明確自己繪畫的方向時,就會順著這個方向填充畫面,使之更為飽滿和豐富,然后再分析,再繼續畫……
李璇憑借女性自身的細膩和敏感,將那些無法言說的抽象感受用畫筆變成幻想世界的每一條褶皺,每一道波紋律動。用精確、勁健的筆觸,出人意表的構圖,向觀者呈現出頗有“暗黑童話”之感的眾生相。正如“危險”隨時會被打破,暴雨也會帶來新的生長。
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文字|Cecilia
圖片|hiart space、李璇
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