填《相見歡》2闋，霜天荻花，疏星漁火：哪一幅秋景戳中了你的心

相見歡·歸雁

長空雁字橫秋，過南樓。又是霜天蕭颯、荻花洲。

水村小，煙波渺，暮云收。幾點疏星漁火、月如鉤。

這首《相見歡》以"歸雁"為眼，勾勒出一幅秋夜江天的寂寥畫卷。詞人將漂泊之思、鄉(xiāng)關(guān)之念，盡數(shù)寄托于那橫空而過的雁陣與蒼茫的天地之間，讀來令人心旌搖曳。

上闋以"長空雁字橫秋"起筆，一個"橫"字極見功力。雁陣掠過長空，既非低回盤旋，亦非倉皇南飛，而是以從容之姿劃破秋空，仿佛在天地間書寫著某種神秘的符號。"過南樓"三字，暗藏觀雁者的身影——他獨立南樓，目送雁群遠去，而"又"字點出此非初見，年年歲歲的雁去雁回，都成為時光流逝的刻痕。緊接著"霜天蕭颯、荻花洲"，以白描手法鋪開秋景：霜色染天，荻花搖曳于洲渚，蕭瑟之氣撲面而來。雁陣、霜天、荻花，共同構(gòu)成一組典型的秋日意象群，傳遞著季節(jié)更迭的蒼涼與生命的飄零感。

下闋鏡頭陡然拉近，轉(zhuǎn)向水村夜景。"水村小，煙波渺"，以簡練筆觸勾畫出江畔村落的朦朧輪廓，小而渺的空間感強化了孤寂氛圍。"暮云收"三字，既是實寫黃昏云靄漸散的天象變化，又暗喻某種期待終成空落的心理落差。結(jié)句"幾點疏星漁火、月如鉤"，以工筆細描收束全篇：稀疏星子、漁舟燈火與彎月殘鉤，在墨色漸濃的夜空中明明滅滅。這幅星月圖看似寧靜，卻因"疏""殘"二字浸透孤清——星點稀疏如人之煢煢，月鉤殘缺似情之未圓，漁火明滅若希望之飄搖。

全詞以"歸雁"為引，實則處處寫人不歸。雁能南飛，人卻滯留；雁有定候，歸期無定。觀雁者獨立南樓的身影，恰似被定格在時光里的守望者，他的目光追隨著雁陣穿越霜天荻花，最終停駐在那邈遠的水村漁火間。詞中"橫秋""蕭颯""渺""收"等字眼，層層渲染出空間的曠遠與心靈的孤寂，而"月如鉤"的經(jīng)典意象，更將相思之情凝練成永恒的缺憾美。

相見歡·秋思

天涯萬里秋風(fēng)，送歸鴻。目斷千山殘照、暮云濃。

故園柳，尊前友，夢魂中。愁殺半輪孤月、與誰同。

這首《相見歡》以秋風(fēng)送雁為引，勾勒出一幅天涯游子的思鄉(xiāng)圖卷。詞人將羈旅之愁、故園之思，盡數(shù)傾注于那漸行漸遠的歸鴻與蒼茫的暮色之中，讀來令人心生戚戚。

上闋以"天涯萬里秋風(fēng)"開篇，一個"天涯"點明游子身處異鄉(xiāng)的遙遠，"萬里"則進一步強化了空間阻隔的蒼茫感。"秋風(fēng)"作為貫穿全詞的意象，既是實寫時節(jié)特征，又暗喻著摧折離情的無形力量。"送歸鴻"三字轉(zhuǎn)折精妙——秋風(fēng)不僅送走了南飛的鴻雁，也送走了游子期盼的歸期。鴻雁北歸與人客南留形成鮮明對照，強化了漂泊無依的孤獨感。

"目斷千山殘照、暮云濃"，詞人視線穿過重重山巒，追尋著雁陣蹤跡，卻只見"殘照"與"暮云"。這里的"目斷"二字，生動刻畫了凝神遠眺的執(zhí)著與最終失望的悵惘。"千山"極言阻隔之遠，"殘照"暗示時光流逝，"暮云濃"既是實寫黃昏云靄，又隱喻著愁緒的濃重難消。這三重意象疊加，構(gòu)成了一幅色彩黯淡、層次分明的秋日暮色圖。

下闋筆鋒陡轉(zhuǎn)，由外而內(nèi)，直抒胸臆。"故園柳，尊前友，夢魂中"，三組意象層層遞進：先憶故園楊柳（古人常折柳送別，柳即離情），再念昔日酒友（尊前即宴飲之時），最終歸于"夢魂"相會。這種由具象到抽象、由醒時到夢中的轉(zhuǎn)換，深刻揭示了現(xiàn)實中無法實現(xiàn)的思念只能在夢境中尋得慰藉的無奈。尤其"夢魂中"三字，道盡了清醒時分的孤寂與煎熬。

結(jié)句"愁殺半輪孤月、與誰同"，以景結(jié)情，余韻悠長。"半輪孤月"既是實寫秋夜月色，又象征著團圓的殘缺；"與誰同"的詰問，將個人孤獨升華為人類共通的情感體驗。李白有"舉杯邀明月，對影成三人"的曠達，此詞卻反其道而行，凸顯出"獨在異鄉(xiāng)為異客"的深切悲涼。一個"愁殺"，將前面積蓄的所有情感推向高潮，而"孤月"與"歸鴻"首尾呼應(yīng)，構(gòu)成了完整的秋思意象鏈。

全詞以"秋風(fēng)—歸鴻—暮云—故園—孤月"為線索，層層推進，將空間阻隔、時光流逝與情感孤獨交織在一起。詞人善用簡練的白描手法，通過"目斷""夢魂"等動態(tài)描寫，使靜態(tài)的秋景充滿了情感張力。在天涯與故園、現(xiàn)實與夢境的對照中，道出了所有漂泊者共同的心聲：秋風(fēng)可以送雁，卻送不回思念；歲月可以流逝，卻帶不走鄉(xiāng)愁。