廣東
最近幾年我有一個心得就是，看新劇慢慢成了一種“預期管理的藝術”。
如果我不懷抱任何期待去點開一部劇，有時候還是能收獲一些快樂的，而前期把我的胃口吊得很足的劇，真看之后多多少少都會有一點失望。
因為真正能扛住高期待的劇，實在是太少太少了。
所以當我點開這部豆瓣9.2分好評眾多的新劇時，我內心其實非常忐忑，我害怕我超高的預期會毀掉我的觀劇體驗。
沒想到得到了2025年最酣暢淋漓的觀劇體驗，在我超高的預期之上，它甚至還帶給我了更多的驚喜。
我說的這部劇就是這部最近大熱的美劇——
《都是她的錯》。
試想一下，你是一位小男孩的媽媽，跟孩子同學的媽媽約好了孩子們一起玩，下午到時間了你去到約定好的時間地點去接孩子，結果門一開，迎接你的卻是一個完全陌生的人，根本不知道你兒子的事兒……
你那么大一個孩子，仿佛憑空消失了。
這就是《都是她的錯》開場第一幕，真正的零幀起手，最日常的場景里一下子就充滿了緊張的氣氛，這是每個父母心底最深的噩夢。
這個媽媽就是女主瑪麗莎，她立馬跟兒子同學的媽媽珍妮聯系，可跟她發約定短信的號碼已經成了空號，而她終于從另一個渠道找到了珍妮的號碼，可她卻表示自己根本沒有約瑪麗莎的兒子麥洛出來玩。
一上來這部劇的懸疑感實在是做得太沉浸了，前10分鐘我可能看了半個小時才看過去，因為看一會兒就覺得太緊張了，得歇一會兒再看。
最后到了什么程度呢，就是我直接微信了給我安利這部劇的朋友，讓她給我劇透小孩出沒出事，不然我緊張到不是很敢繼續看。
是她跟我再三強調，結局是爽劇，接著看吧，別擔心，我才心情比較平穩地繼續往下看。
不要說國產劇了，就是把全世界所有的劇都算上，我也很久沒有在看劇時體驗到這種不自覺雙手握緊的感覺了。
而且這種緊迫感是真的從頭到尾彌漫在整部劇的每一個階段。
開頭在找孩子階段，順著一個個線索去查，發現帶走麥洛的是珍妮的保姆凱莉，可是凱莉看起來卻跟瑪麗莎一家毫無關系。
這個人到底是圖財還是圖別的什么？
為什么一直沒有贖金電話打來？
而瑪麗莎的丈夫彼得怎么好像又有事瞞著她？
更難得的是，劇情后半段孩子回歸了，但故事的懸念感也一點沒有消散。對這些人物我們了解得越多，反而會覺得他們越難以捉摸。
我特別還想夸的一點是，這部劇里的警察雖然是配角，但形象塑造得非常好。
大部分劇里的警察只分兩種，要么是被耍得團團轉的蠢貨，要么是金手指大開掛的神探，但這部劇里的警察就是正常得令人感動。有能力且工作得很認真，同時又很有同理心，劇中有句他安慰瑪麗莎的話甚至讓我瞬間落下淚來。
各位，去看劇才能明白這句話的含金量！快去看！
這樣的警察在這樣一部劇里，就能時不時讓觀眾感受到一種安心感，不管怎么樣，都是有人在好好做事的。
看這部劇像是在霧氣濃重的清晨探索一個小鎮，你走得越深入，看到的東西越多，你就越會想象，那些你還不知道的事情，到底是什么樣的？
一個謎題解開了，很快又會有下一個疑問出現，敘事節奏一直抓著觀眾往前走。
我真的會推薦大家找個時間一口氣把這8集劇看完，不然看到一半停下真的會抓心撓肝。
更令人驚喜的是，《都是她的錯》不只有絕佳的懸疑感，而是用一種非常日常、非常不喊口號的方式去討論了職業女性的母職困境。
瑪麗莎是一位成功的財富管理經理，跟朋友創立了自己的公司，在忙碌的工作外她也盡她所能地陪伴孩子。
但麥洛失蹤后，輕信了陌生號碼的瑪麗莎又成了第一個被指責的人。
丈夫問她，你怎么沒仔細看來電號碼？怎么沒有跟家長聯系本上的信息核對？
一開始她還會辯解，那個晚上我太累了，看到短信上自稱珍妮我就默認了……
但隨著麥洛失蹤的時間越來越長，她的精神也逐漸崩潰，陷入深深的自責。
是不是我真的太工作狂了，才給了保姆凱莉可乘之機？
那次去看丈夫跑馬拉松，如果不是我想要跟客戶打個招呼，把孩子短暫地交給保姆，是不是凱莉就不會有機會接觸到麥洛？
可與此同時，站在道德高地指責瑪麗莎的丈夫彼得又是怎么參與帶娃的呢？
一個細節，在警察詢問家長們孩子的外貌和衣服細節時，彼得只能說出麥洛有長劉海，而瑪麗莎能仔仔細細地復述出孩子穿的衣服，上面有一個小小的恐龍。
再一個細節，孩子失蹤后警察經常上門來更新信息，瑪麗莎會主動掛斷工作電話配合，而丈夫則會講完自己的工作電話。
類似的場景不只出現在瑪麗莎家里，凱莉是珍妮家的保姆，珍妮自然也需要配合調查。
警察問珍妮，你當時找保姆時沒有發現任何不對勁嗎？珍妮仔細回憶，想不出來，丈夫在旁邊指責她：“我不敢相信你居然什么都沒察覺！”
警察接著問珍妮丈夫：“那你有察覺到什么不對勁嗎？”
丈夫：“哦我并沒有跟保姆的推薦人通話，那主要是珍妮要做的部分。”
他什么都沒做，但就是有底氣去指責真正做事的媽媽。
而且明明大家都是家長，但他總是像一個迫不得已參與育兒的“第二家長”，帶娃時總是要去追問珍妮什么時候能回家，哪怕珍妮正在工作或者做其他重要的事情。
他理所當然地把育兒的重擔推給妻子，甚至在妻子忙得焦頭爛額時心安理得地躲起來刷短視頻，還美其名曰：“我是為了讓你多回家，多陪陪孩子。”
孩子失蹤這件事撕開了這些家庭看似美滿的表現，動搖了本來就由母親托舉著的、岌岌可危的家庭平衡。
看這部劇時我想到了那個現在經常被當成梗的家庭場景：
父親坐在沙發上看電視，孩子提出一個需求，攤在沙發上的父親一動不動，開口就是：“問你媽去。”
畫面中母親總是缺席，因為她總是在家里的各個角落里忙碌，根本停不下來。
我看到有人說《都是她的錯》里瑪麗莎有自己的公司，珍妮是成功的出版業高管，她們的生活實在是離普通女性太遠了。
那我甚至還可以加碼說，她們倆的丈夫要真放在現實中，可能已經是打敗了80%的丈夫，起碼這兩個男的多少還是會參與帶娃。
但，就算是在這么一個已經非常理想化的環境里，女性作為母親需要承擔的東西依然是那么那么地沉重。
這難道不是更令人心痛嗎？當下最理想的情況，好像也就這樣了。
劇名說的是“都是她的錯”，但看完的人就會知道，這一切到底是誰的錯。
劇中有一個場景非常戳中我。
瑪麗莎準備開記者會讓更多人知道麥洛失蹤了，幫自己找孩子，而在記者會之前她非常緊張，珍妮覺得自己不能袖手旁觀，所以也來到了現場陪伴瑪麗莎。
為了安撫瑪麗莎的情緒，珍妮就跟瑪麗莎各種閑聊，說到某個話題時瑪麗莎笑了出來，可是很快她又繼續哭了起來：“我兒子失蹤了，我還在這里能笑得出來，我算是哪門子母親？”
珍妮很快蹲下，讓瑪麗莎直視自己的眼睛，認真地對她說：“這很正常，你也只是一個人類。”
那么簡單的一句話在那個時刻顯得那么重要。整個社會對母性的標準遠遠高于人性，但成為母親的不過是普通的女人們而已啊。
母職困境不是一個能簡單被解決的問題，或許我們能做的，就是每一次在母親們被當成默認家長并以嚴苛的標準審判時，記起來這句話：
“她也只是一個人而已。”
（圖片來自網絡，《都是她的錯》字幕來自微博@劇貓追影）
在這里多說一句，《都是她的錯》里演珍妮的達寇塔·范寧是94年出生的童星，我印象中上一次看她還是《暮光之城》里的反派吸血鬼，沒想到現在就已經在演這么有厚度的角色了！
再想想我們內娛，94年的女演員都還在演啥呢？嘖。
本文作者：海底
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