無限流、克蘇魯、無CP，這些網文真能影視化？

內娛終于開始啃“硬骨頭”了？

文｜星暉

編｜園長

“老師，這是可以拍的嗎？”

今年以來，這樣的問句頻頻出現在網文影視化新聞的評論區。面對忘情官宣新項目的愛優騰，原著粉們正在傻眼地打出一個又一個問號——左手邊的《道詭異仙》《十日終焉》爭奇斗艷，右手邊的《今天也沒變成玩偶呢》和《穿進賽博游戲后干掉BOSS成功上位》試與天公比肩。

要知道，過去受內娛青睞的網文IP往往屬于“好拍”型。如《花千骨》《慶余年》等備受市場認可的爆款，都曾充分調動影視行業于仙俠、歷史等類型領域積累的制作資源。某種程度上，它們定義了網文開發改編的“舒適區”。

圖源豆瓣

但現在，隨著大批知名網文IP在過去10年間被飛速消耗，長視頻平臺正將目光投向新生代大IP。于是，無限流、克蘇魯、無CP、科幻、末世、基建選手連番登臺，網文讀者或許已對它們耳熟能詳，但放到影視改編的范疇來看，這些標簽可全是實打實的“硬骨頭”。

如今，哪些又新又難啃的網文大作正在“意外”上桌？在IP影視化這件事上，內娛終究要步入高概念時代了？

無限流爆發，談不談戀愛都可以？

“《末日樂園》改編難度太高了，我知道……說實話，我人生智慧就是管理期待值，遇事不奢望，所以我甚至不知道末日（影視改叫《明日樂園》了）是否真能開拍，更別提劇情是否會保留，人物怎么動……但是我既然能發這個微博，說明我此時真的對它充滿期待，很開心。”

今年6月，起點女頻作家“須尾俱全”曾在微博上發布一則影視化預告，宣布其女頻無限流代表作《末日樂園》有望影視改編。彼時，她這番真誠又忐忑的分享，炸出了一大群和她一樣期待又擔憂的老讀者。

圖源微博@騰訊視頻

畢竟，按照人們熟悉的那套女頻IP改編標準來看，《末日樂園》幾乎可以說是“離題萬里”。

首先，它是正兒八經的無限流網文。遙想2022年初《開端》熱播時，曾有觀眾稱之為內娛第一部無限流劇集。但嚴格來說，《開端》的時間循環概念，其實和網文語境下的“無限流”大不相同。

圖源豆瓣

真正的無限流網文，以2007年作家“zhttty”開始在起點中文網連載《無限恐怖》為崛起界標。其敘事主軸由眾多副本歷練構成，具備包羅萬象的世界觀架構潛力。這類作品的最大魅力，就是將網文內容游戲化的一面推演到極致，反復驗證“冒險-獎勵”的快感循環。

圖源網絡

可想而知，如此天馬行空的故事背景會帶來多么巨大的影視化難度。況且，無限流的篇幅一般不短（如《末日樂園》連載了9年之久），不易取舍，還常常涉及到末世求生、同人借用等等IP改編難題。所以，盡管流派發展至今紅文眾多，但能見的主流影視改編依然趨近于零。

其次，《末日樂園》還具備另一個“冒天下之大不韙”的改編屬性，即 “無CP”。顧名思義，這類網文的主人公沒有傳統意義上的“官配”，劇情上也不會以修成正果的戀愛為目標，顯著區別于常見的女頻言情作品。

圖源晉江文學城官網

到目前為止，在女頻IP影視化的領域，專注搞事業的大女主不是沒有，但即便是大女主也多半離不開一個相配的男性角色。而無CP網文完全將愛情懸置，盡管文本側已經涌現一批佳作，但落實到影視端的呈現卻少之又少——10秒之內，你能想到任何一部女主角沒有戀愛戲的女頻劇集嗎？

IP鏈條下游的滯后屬性，帶來了改編《末日樂園》的又一顧慮。對此，須尾俱全坦言道：“老實說我以前最怕這個，我怕林三酒（原著主角）談戀愛談得面目全非。”

圖源微博@劇集明日樂園

好在，從作者與制作方的溝通進展來看，劇集版最終將保留創新的無CP屬性。

“（劇方）明確保證不會給林三酒加感情戲，不會讓她組CP。男主角（第一季是人偶師）是作為對手戲反派角色出現的，雖然叫‘男主角’，但尊重原著，沒有愛情戲……并非所有相遇與羈絆都是愛情。”須尾俱全解釋道。

圖源微博@須尾俱 全

不久前，這部難度大到連作者自己都不確定“是否真能開拍”的作品，正式開啟了影視改編之路。11月25日，劇版官方宣布《明日樂園》開機，包括監制許宏宇、導演楊宇飛、主演鐘楚曦在內的主創人員紛紛亮相，極溫世界的篇章就此拉開帷幕。

圖源微博@劇集明日樂園

對于累計字數超710萬字的《末日樂園》而言，這次影視化無疑只能是對局部段落的試水，但其所寄托的類型化挑戰卻怎么強調也不為過。

無獨有偶，在男頻領域，番茄小說作家“殺蟲隊隊員”所著的《十日終焉》也從另一個角度提供了切入無限流影視改編的樣本。

圖源微博@殺蟲隊隊員

2023年底，番茄小說曾官宣《十日終焉》影視版權已售出。當時，這部作品作為番茄懸疑品類的巔峰之作，已經憑借智斗特色積累了相當廣泛的人氣基礎，但其高概念化的設定——十日輪回、生肖游戲、超自然表現等等——還是著實讓人為其改編前景捏一把汗。

圖源微博@殺蟲隊隊員

兩年后的現在，劇版《十日終焉》仍在持續推進。6月，隨著騰訊視頻更新大劇片單，《十日終焉》的部分制作信息被公布，制作方包括檸萌影視和導演許宏宇創立的廠牌“熱血動物”，導演許宏宇、編劇蔣峰的名字也出現在海報之上。

圖源微博@騰訊視頻

在此之前，這對編導組合曾操刀劇版《異人之下》，后者也是目前為數不多的、實現穩步季更的男頻大IP改編劇。由此可見，劇版《十日終焉》拿到的班底配置已經稱得上業內第一梯隊。

圖源豆瓣

不久前，坊間還曾盛傳高人氣演員加盟該項目的流言。盡管一切尚未塵埃落定，但我們也能看得出，行業對這一IP的看重程度毫不遜色于傳統的“舒適區”大作。

在某種程度上，這也反映出了內娛面向網文新IP的開發策略：盡可能用強勢班底、熟臉陣容鋪墊確定性，以此對沖新類型文本所蘊藏的試錯風險。

而且，光是在無限流的品類大框架下，我們就能看到多個畫風迥異的項目，可以說平臺們不愿放過任何一種成功可能。

除了大女主視角的《明日樂園》、大男主視角的《十日終焉》，愛嗑CP的觀眾還可以期待戀愛元素突出的《今天也沒變成玩偶呢》。

圖源微博@優酷

該作品改編自閱文大神作家“花花了”的同名小說，由優酷星河工作室承制，圍繞“失敗就變玩偶”的核心設定展開，不失浪漫色彩。

圖源起點中文網

接下來，隨著這批平臺不同、賽道有異的作品集中進入市場，無限流IP開發的可行性或將很快得到驗證。

克蘇魯降臨，再難拍的神作也有春天？

眾所周知，不少網文讀者會把自己鐘愛的作品喚作“房子”。

如果說，在萬千網文連綿成片的住宅區里，無限流作品還屬于那種有機會被人“買”走的戶型，那么像《道詭異仙》這樣的克蘇魯系神秘大宅也能被影視圈相中，就屬實是讓所有人都大跌眼鏡的爆炸新聞了。

圖源微博 @ 道 詭異仙官方

今年10月，《道詭異仙》改編劇集《火旺》首次發布了概念海報，項目介紹被濃縮為10個字：“癲狂證我道，燃爽成仙路”。其導演則是執導過《河神》《梟起青壤》等作品的田里，他在奇幻賽道的創作經驗十分豐富。

圖源微博@騰訊視頻

事實上，從《道詭異仙》傳出改編消息起，它的每一次風吹草動都注定是各方焦點。原因無他，實在是因為這部新生代網文神作太過特別也太難演繹。

作為罕見（或者說唯一）的中式克蘇魯大IP，《道詭異仙》講述了一個真幻莫辨、癲狂若醒的東方玄幻故事。作者“狐尾的筆”用令無數讀者上頭的非日常筆觸，描繪了主人公李火旺在“現代”與“修真界”之間掙扎錯亂的認知困境。

圖源微博@道詭異仙官方

整個故事不僅結合了國風的道教修仙體系，還融入了近年來《詭秘之主》等佳作所炒熱的克蘇魯恐怖元素，故而顯得古韻十足卻格外時髦。

在網文領域，《道詭異仙》連載期間破10萬章均訂閱量的恐怖成績，已經證明了它在讀者心中的現象級地位。不過，這樣一部畫風奇絕的作品想要影視化，無疑仍然面臨著大量落地難題。比如，克蘇魯元素的視覺呈現尺度如何把握？癲狂表達面向普羅大眾的公約數在哪？

圖源微博@起點讀書

與此同時，要挑戰把“不可名狀”改編得足以名狀的項目，還不止《道詭異仙》一個。

在騰訊視頻發布的新作片單中，晉江頭部IP《穿進賽博游戲后干掉BOSS成功上位》正式官宣啟動影視化，由騰訊視頻、嘉行傳媒共同出品，計劃拍攝為系列劇集。

圖源微博@騰訊視頻

作為大女主敘事的神作之一，《穿進賽博游戲后干掉BOSS成功上位》一口氣混搭了多種熱門網文要素。作者桉柏曾在接受中國作家網訪談時回憶道：“賽博朋克和游戲都已經是老題材了，只是復刻元素也沒什么意義，所以我決定加入新的流行元素‘克蘇魯’。”

于是，在霓虹光影和機械鋒芒交織的世界觀下，克系造物為這個故事增添了更濃郁的詭譎氛圍。相較于其他晉江頂流IP，《穿進賽博游戲后干掉BOSS成功上位》不屬于觀眾熟悉的古偶或現偶類型，但其中冷酷果斷的主人公隗辛又確乎代表著另一種備受女頻讀者喜愛的創作風向。

圖源網絡

從目前的讀者反饋來看，這一IP的影視化也面臨著和《火旺》相似的高難度。從劇本重構到特效呈現，二者都對制作方的影視工業化能力提出了極高要求。很難說，“中式克蘇魯”和“賽博克蘇魯”到底誰更難一籌。

此外，在無限流和克蘇魯以外，還有不少過去罕有的類型網文被提上了改編日程，尤以科幻領域為代表。

比如，在硬科幻領域，由優酷出品的《我們生活在南京》已于今年9月開拍，馬嘉祺、張子楓擔綱主演。

圖源微博@優酷

這部作品講述了分別生活在2019年與2040年的少年主人公們共同拯救世界的故事，改編自閱文大神作家天瑞說符的同名小說。原著曾獲第14屆華語科幻星云獎長篇小說金獎，是近年來科幻網文圈數一數二的優質IP。

圖源澎湃新聞

而在軟科幻方面，由騰訊視頻、恒星引力出品的《末日特情處》則將視線投向末日背景，講述一位特情處組長集結隊伍、守衛家園的超自然故事。

圖源微博@末日特情處官微

它改編自番茄小說作者邊鹿的末世題材紅文，是一部以昂揚基調應對存亡危機的腦洞之作，同樣具備內娛幾乎前所未見的內容面貌。

圖源番茄小說網

總而言之，越來越多趨于硬核、意在創新的網文IP正被納入影視開發版圖。

一方面，庫存網文IP消耗殆盡的產業現實催生了這一趨勢。業界不得不加大力度發掘新生代內容，從而維系頭部項目的供給水位。

另一方面，在影視內容面臨激烈競爭的當下，舊日的創作套路已經不再適應觀眾日漸挑剔的胃口，創新網文類型自然成了刺激觀眾、實現突圍的關鍵。

一直以來的產業實踐都表明，影視化的類型演進往往要落后網文領域半步，其本質是影像媒介和文字媒介之間先天存在周期差異。

但如今，隨著短劇、漫劇等新業態崛起，視覺化內容的迭代正變得空前迅捷。在這種背景下，長劇也不得不加快步調，向無限流、克蘇魯等等年輕受眾喜聞樂見的內容賽道冒險挺進。

當然，這種冒險必然伴隨著挫折。沒人能斷言，看似新鮮的網文“硬骨頭”最終究竟能兌現多少增量，但“沒人能斷言”的懸念本身，就是長視頻步入IP經濟下半場后的希望所在。

媒介合作聯系微信號|ciweimeijiejun

如需和我們交流可后臺回復“進群”加社群