冰封 23 年！《白毛女》《關漢卿》成橋梁，中日民間外交破局

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1952 年 5 月 15 日，高良富、帆足計、宮腰喜助三位日本國會議員訪華，成為新中國成立后首批日本客人。

帆足計訪華時偶然觀看《白毛女》，向周恩來表示愿將影片帶回日本，周恩來隨后贈送了錄像帶。

回到日本后，日中友好協會的宮崎世民背著影片在各地舉辦放映會，松山芭蕾舞團團長清水正夫與妻子松山樹子一路追隨觀看。

這部作品契合日本當時的左翼婦女解放風潮，激發了他們的創作靈感，1955 年 2 月，芭蕾舞劇《白毛女》在東京日比谷公會堂成功上演。

同年，松山樹子應邀訪華，國慶節晚宴上，周恩來將她與歌劇 “喜兒” 王昆、電影 “喜兒” 田華并稱為 “中日友誼的象征”，三人的合影成為經典瞬間。

文化協定落地，交流機制正式建立

1955 年 11 月，前日本首相片山哲率民間代表團訪華，與中國人民對外文化交流協會簽署《第一次中日民間文化交流協定》。

這一協定為兩國文化交流奠定了基礎，不到半年后的 1956 年 3 月 23 日，日中文化交流協會在東京成立。

該協會由中島健藏、千田是也、井上靖、團伊玖磨四人發起，宗旨是推動文藝、學術等多領域中日交流，至今仍是重要交流平臺。

協會成立后，中日文化交流從零散合作走向系統推進，戲劇、音樂、文學等領域的互動日益頻繁，成為 “人民外交” 的重要載體。

戲劇互鑒升溫，田漢與千田是也的跨國情誼

1958 年，關漢卿被確認為世界文化名人，田漢創作的話劇《關漢卿》由北京人民藝術劇院搬上舞臺。

同年 10 月，日本戲劇家千田是也訪華時得知這部作品，當即決定在日本排演。1959 年 1 月 9 日至 2 月 22 日，《關漢卿》在大阪、神戶、東京等地巡回演出。

演出反響空前，NHK 進行了實況錄音和電視轉播，日本觀眾在街頭巷尾熱議劇情，認為劇中對壓迫的反抗與日本社會現狀高度契合。

千田是也與田漢在訪華期間結下深厚友誼，1962 年他又將《劉三姐》引入日本舞臺。1960 年，千田是也組織日本新劇訪華團，帶來多部話劇和朗誦劇。

田漢在《人民日報》發文稱贊演出 “是日本人民生活和斗爭的一面鏡子”，呼吁兩國藝術家共同前進。

雙向奔赴傳情，文藝破冰的深遠意義

文化交流始終是雙向的，1958 年 3 月，松山芭蕾舞團一行 46 人來華，從 13 日起在天橋劇場演出芭蕾舞劇《白毛女》。

當時北京演出市場上，中國歌劇、京劇與日本芭蕾舞版《白毛女》同臺亮相，形成熱鬧的文化景觀，讓觀眾感受到藝術的多元表達。

這些交流背后，是 “人民外交” 的智慧：將日本執政當局與對華友好人士區分開來，通過邀請訪問、藝術互鑒，讓日本民眾了解真實的中國。

這不僅打破了右翼營造的偏見，也支持了日本左翼的國內斗爭，為日后中日邦交正常化積累了民意基礎。

六七十年過去，中日兩國均已發生巨大變化，但當年文藝破冰的故事仍令人動容。

“民間先行、以民促官” 的理念，以及藝術無國界的力量，至今仍為兩國交往提供著重要啟迪，提醒人們友誼需要代代相傳、用心呵護。