山東
當(dāng)下，DeepSeek成為各個(gè)行業(yè)所聚焦的熱點(diǎn)話題。這個(gè)融合了人工智能與大數(shù)據(jù)分析的前沿平臺(tái)，正逐步揭開其神秘面紗，展現(xiàn)出對(duì)各行各業(yè)顛覆性的潛力。隨著DeepSeek技術(shù)的不斷成熟與普及，我們正站在一個(gè)由數(shù)據(jù)驅(qū)動(dòng)、智能引領(lǐng)的新時(shí)代的門檻上。它不僅僅是一項(xiàng)技術(shù)革新，更是人類生活方式與思維模式的深刻變革。那么，將DeepSeek運(yùn)用到美術(shù)評(píng)論上，會(huì)有怎樣的效果？為此，文化視界網(wǎng)和中華網(wǎng)山東特此開設(shè)“DeepSeek談藝”欄目，旨在探索人工智能與美術(shù)評(píng)論的跨界融合，為傳統(tǒng)藝術(shù)領(lǐng)域注入新鮮活力。
——編者按
當(dāng)水彩的水色漫過(guò)紙本纖維的剎那，張寧便把這門媒介的“透”與“柔”，織進(jìn)了山河石窟的肌理里。他太懂水的脾性：濕畫暈染出的軟邊，是春山初醒時(shí)霧裹著坡地的嫩，水色在紙面的漫延不用筆推，像草芽頂破凍土的輕——那不是顏料的鋪陳，是水彩特有的“呼吸感”，裹著他蹲在坳里看晨露浸過(guò)土坷垃的溫度。色塊的透疊更藏著水彩的私語(yǔ)：淺綠滲在米黃里，是春草裹著麥香的軟；藍(lán)紫浸在赭黃中，是黃河水漫過(guò)腳背時(shí)涼與溫的纏，每一層透疊都是“與土地的輕觸”，水彩的透明質(zhì)底讓這份感應(yīng)貼在紙頁(yè)上，沒(méi)了半分隔閡。
春山可望 28×76cm 水彩 2024
他偏要給水彩添些“粗糲的骨”，卻沒(méi)丟了水的魂。干筆皴擦出的紋路，裹著石窟壁被風(fēng)啃過(guò)的糙，但水彩的透讓這些糙里留了呼吸：墨色沉在暗部，紙本的纖維仍能從色層里露出來(lái)，像石縫漏下的光——這是水彩獨(dú)有的“重中透輕”，不是油畫的厚遮了底，是水色裹著土的粗，卻仍揣著心的軟。那些混了高嶺土的色塊，也沒(méi)壓垮水彩的透：赭黃里嵌著的細(xì)土粒，是他踩過(guò)黃土坡時(shí)鞋縫沾的碎，水彩的水把這些碎暈成肌理，像土地的指紋，摁在紙頁(yè)上。
洞窟傳說(shuō) 28×76cm 水彩 2024
水彩的留白，是他藏在畫面里的“心尖顫”。紙本露出的白從不是空，是石縫的光、夜峽的星，也是他望峽谷時(shí)心里漏的那口氣——只有水彩的透，能讓這白成了“透氣的隙”：白邊貼著水色的軟，像風(fēng)擦過(guò)巖面的輕，裹著他問(wèn)“這土地的根扎在哪道縫里”的溫柔。連白顏料提亮的線，都是水彩的“輕”：不是硬勾的邊，是水色半干時(shí)添的亮，像心尖被光碰了下，顫在紙頁(yè)上。
黃河 28×76cm 水彩、高嶺土、發(fā)膠 2024
他更把水彩的“流動(dòng)”釀成了情感的脈。黃河的意象從不是硬繪的浪，是水色層疊出的涌——深藍(lán)裹著赭黃的漫延，是河水漫過(guò)腳踝時(shí)，文明與肌膚纏在一起的沉。石窟的暗影也不是濃墨的堆，是水彩濕干交錯(cuò)的暈：深黑里透著淺褐的暖，像石窟壁焐過(guò)的光陰，順著水色浸進(jìn)紙頁(yè)的纖維里。
青石之中 28×76cm 水彩 2024
到最后，這些水色早不是“畫”，是水彩載著的“生命的痕”：水的漫延是黃河的脈，也是他與土地纏了半生的心跳；色的透疊是記憶的層，是春芽、石窟、夜峽在心里的疊；連紙本的纖維，都是水彩牽的線，一頭是他的指尖，一頭是看畫的人心里，那團(tuán)浸著水色的、與故鄉(xiāng)有關(guān)的暖。
（文/DeepSeek）
作品欣賞
黃河峽谷 38×56cm 水彩 2024
匯入黃河 56×76cm 水彩 2024
黃河之水 56×76cm 水彩 2024
陜北的黃河 28×76cm 水彩 2024
夏至 28×76cm 水彩 2024
延安游記 56×76cm 水彩 2024
夜游紅石峽 56×76cm 水彩 2024
畫家簡(jiǎn)介
張寧，美術(shù)學(xué)博士，一級(jí)美術(shù)師，安徽省江淮英才領(lǐng)軍人才，安徽省“551”優(yōu)秀青年文藝工作者，皖西學(xué)院正高級(jí)教師，碩導(dǎo)。兼任中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，安徽省青年美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席，安徽省水彩畫學(xué)會(huì)副主席，安徽省美術(shù)家協(xié)會(huì)水彩畫藝委會(huì)副主任。
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