
現代詩語言優美,情感豐盈,意象新鮮,但有時晦澀難解。從閱讀角度看,“晦澀”是現代詩最明顯的特征之一。然而,這晦澀無論是源于特定的表現方式,抑或對詩之新奇的追求,還是對“何以為詩”的定位,一首好詩不可能僅表現在晦澀,而必須值得深入閱讀,讓讀者在認知與想象的主動參與中,發現晦澀中那復雜的詩意,充裕的內涵。
“詩人讀詩”欄目邀請幾位詩人,每周細讀一首現代詩。這樣的細讀是一種演示,更是一種邀請,各位讀者可以從中看到品味現代詩的一些方法及其自由性,進而展開自己對現代詩的創造性閱讀。
第十八期,我們邀請詩人藍藍,和我們一起賞析保爾·艾呂雅的詩,《除了愛你我沒有別的愿望》。
撰文 | 藍藍
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保爾·艾呂雅(1895—1952),法國二十世紀偉大的抒情詩人,超現實主義運動奠基人。第二次世界大戰時,他以詩歌為武器,痛斥戰爭。出版詩集數十種,主要有《和平詠》《暢言集》《禮贊集》《詩與真理》《和平的面目》等。
本期詩歌
除了愛你我沒有別的愿望
作者:保爾·艾呂雅
譯者:飛白
除了愛你我沒有別的愿望
一場風暴占滿了谷
一條魚占滿了河
我把你造得像我的孤獨一樣大
整個世界好讓我們躲藏
日日夜夜好讓我們互相了解
為了在你的眼睛里不再看到別的
只看到我對你的想象
只看到你的形象中的世界
還有你眼簾控制的日日夜夜
詩歌細讀
詩歌中有一個特別的也是最基本的修辭手法,叫隱喻。因為它的存在,詩人能通過語言將萬事萬物、甚至八竿子打不著的事物聯系在一起,形成最不可思議的感覺或思想的呈現,而且你會覺得它很合理,情感邏輯不但奇特,也能輕而易舉地打動讀者。哪怕現實生活中最荒誕、最癡人說夢的事情,經由詩歌隱喻的表達,你會覺得,沒錯兒,就是這樣,你完全能感受到和詩人同樣的體驗。
墜入愛河的人,猶如發高燒般,能激發出平生前所未有的激情,似乎日日夜夜、時時刻刻心中只有戀人的存在。他什么都不再看見,除了心中的愛人;什么都聽不到,除了愛人的聲音。他已不再是他自己,他渴望變成他愛的那個人,與TA融為一體。他所有的愿望都已消失,只剩下一個愿望——“除了愛你我沒有別的愿望”。
這樣瘋狂的熱戀,怎么說呢?就像一場風暴充滿了山谷,在詩人的心身中激蕩。膨脹得就像一條巨魚占滿了一條河,那條河盛不下它就像詩人的心身盛不下澎湃的愛情——宛如愛要溢滿、沖出他的四肢和胸膛。
第一節詩盡管只有三行,卻已經把詩人身處愛情的感受全然寫了出來。我們應該能注意到,在“除了愛你我沒有別的愿望”這一句之后,他并沒有繼續寫愛如何如何,反而開始寫風暴與山谷、魚和河流,并且中間沒有“像”“仿佛”這樣的詞提示讀者三句詩之間有必然的聯系。因此,有些讀者可能會覺得突兀,怎么寫愛情,寫著寫著跳到別處去了?在這里必須提一下,這就是前面我們講到的“隱喻”。明確的比喻大家不陌生,而且明白易懂,譬如“你的眉毛像彎月、你的思想如青松”,但隱喻不同。隱喻是用一種事物暗示另一種事物,一般會用“是”“成為”等喻詞聯結,如“他是一只兇猛的野獸”。但更多時候,隱喻不用喻詞,而是通過上下文直接揭示出兩種事物之間的相似本質。如“他胸中怒火燃燒”“他的內心坍塌了”等,這里的怒火指的是憤怒的情緒,坍塌指的是一個人的精神信念,而它們并未出現在句子里,讀者須通過句子的暗示來理解。“一場風暴充滿山谷/一條魚占滿了河”,就是用了隱喻的表達。
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畢加索為艾呂雅所作肖像畫。
第二節,詩人繼續他的愛情訴說——
我把你造得像我的孤獨一樣大
整個世界好讓我們躲藏
日日夜夜好讓我們互相了解
人是孤獨的。有了愛情,人會更加孤獨嗎?是的。這是因為戀愛的人會時時刻刻想與愛人在一起,片刻不分離。即使愛人在眼前,在身邊,他也不會滿足,他會有無數進一步的欲求,想融入對方,甚至成為對方,仿佛只有這樣才能感到滿足。有人說親吻這個舉動就像“吃”的欲望,說到底就是強烈地想合二為一的愿望。“我把你造得像我的孤獨一樣大”,意味著只有你占據了我的孤獨,孤獨才能被你取代,才能因為有你而消失。詩人想和戀人躲藏起來,但不是躲藏到某個不為人知的角落,而是躲藏到“整個世界”,其意是“我可以用只和你在一起的方式,和全世界在一起,和天地萬物在一起”。理解了這一層,也就能夠理解“日日夜夜好讓我們互相了解”的意思了。
為了在你的眼睛里不再看到別的
只看到我對你的想象
只看到你的形象中的世界
是不是戀愛中的人真的什么都不想看、眼中只有戀人?答案是“不”。
“看不到別的”并非意味著瞎了一樣什么都看不到,而是說我想從你的眼睛里看到“我對你的想象”,是我對你的愿望,那是愛,以及對愛熱烈的回應,以及所有詩人所渴望的——美、自由等。也不僅僅是這些,還有“你的形象中的世界”。這個世界寓于戀人的形象中,有了這一層“濾網”,這個世界將不再充滿殺戮、罪惡,而是可愛的,美麗的,是給人希望和力量的世界。由此可見,愛情的確有改變一切的可能,雖然不是真的改變了真實世界,但卻改變了人對世界的態度,改變了人類的信仰與信心。本詩的最后一句,“還有你眼簾控制的日日夜夜”,是接續上一節詩歌但又特意另分一節,因為詩人要強調,所愛之人抑或愛本身影響著日升日落、月缺月圓,以及世界的面貌。
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薩爾瓦多·達利為艾呂雅所作肖像畫。
本詩作者保爾·艾呂雅(1895—1952),原名歐仁·埃米爾·保爾·格蘭代爾,法國詩人,生于巴黎北部的圣·德尼。他是法國超現實主義詩人中杰出的代表,二戰期間加入了反法西斯的斗爭;他創作的一首題為《自由》的詩,在法國幾乎家喻戶曉。艾呂雅對詩歌的本質和表達形式有獨特的思考與實踐,他的詩句中常有奇特的比喻和隱喻,對超現實主義在詩歌文本中的呈現極為熟稔。關于超現實主義詩歌,法國詩人皮埃爾·勒韋爾迪有一段精辟的闡釋:“兩則被放置在一起的現實,其關聯越正確、本來相距越遠,意象也就越強烈——也就越具有情感的力量與詩歌的真實。”艾呂雅這首詩的第一、二節就完美體現了勒韋爾迪的這段話。
翻譯家飛白先生關于本詩有一段評論,筆者附于此處,讀者可依此加深對本詩的了解:
艾呂雅認為愛即詩,詩即愛,最個人的、最隱秘的愛的情感,是人與世界最深刻的交流。《除了愛你我沒有別的愿望》,換句話說就是“一個愿望占滿了我”。詩人把愛人擴張到極大,像詩人的孤獨一樣大。“愛人──宇宙”是艾呂雅心愛的主題。如果說里爾克能把整個宇宙包容在自身之內的話,艾呂雅卻能把整個宇宙包容在愛人之內,世界的晝夜更迭都受她眼簾控制。這就是詩人為她塑造的形象,而這篇表白也化成了一篇禱詞。
回顧上期
本文為獨家原創文章。作者:藍藍;編輯:張進;校對:趙琳。未經新京報書面授權不得轉載,歡迎轉發至朋友圈。
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