(來源:荔枝銳評)
轉自:荔枝銳評
近日,《唐朝詭事錄》系列的第三部《唐朝詭事錄之長安》播出,豆瓣目前評分8.0分,可以說,保住了這個系列的口碑。目前該系列三部劇集的豆瓣評分均在8.0以上,培養了一批固定劇迷。
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在國產劇續作“拉胯”“不如前作”的普遍現狀里,《唐朝詭事錄》這個系列反而越拍越穩、越拍越成熟,其優點值得借鑒。而《唐朝詭事錄之長安》作為該系列的第三部不僅繼承了前兩部的優勢,又在幾個關鍵環節完成升級,讓這一系列依舊維持國產古裝懸疑劇的頭部水平。讓人不禁想問,它為什么能成為少數不崩的續作?
《唐朝詭事錄》系列從第一季開始,就確立了自己清晰的類型邊界:古裝懸疑探案單元劇。第一季開始,編劇就將故事放在唐朝社會中,意在通過寫那個時代的志怪民俗故事,揭露人性與當時的社會制度,再加之又是探案單元劇的形式,不同旨趣的觀眾都能在其中找到可看之處。
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該系列故事的文本核心并非怪力亂神,而是通過志怪故事的外殼寫真實的人性與社會制度,第三季在這一點上展現了更高的復雜度。以《成佛寺的哭聲》《諾皋記》等單元故事為例,志怪元素的作用,并不是為了驚悚而驚悚,其不僅有隱喻指向,而且也回應了當下的時代。
《成佛寺的哭聲》表面是寺院異象,實際上講的是一個女性如何從家長的極端控制中逃離;《諾皋記》則借助唐傳奇經典女子復仇的故事,討論一個頗有現代視角的議題,把女子復仇置于唐代社會的性別結構中,讓案件在文化層面有了深度,而不只是單純停留在案件真相大白時的“誰是誰非”。
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編劇在采訪中也強調了這一季的主題——危險與詩意并存。“危險”來自權力、制度、階層與欲望,而“詩意”則來自志怪、歷史、人物情感與唐代文化的美學氣息。創作者對這二者的展現,也讓該系列劇集在該類型框架內擁有更濃郁的文學氣質,這已經超出了大部分同類題材。
人物之所以在續作中常常“崩壞”,是因為創作者常把人物的成長理解成“性格變化”或視作“強行為劇情服務”的工具人。而《長安》的文本邏輯完全相反,編劇在媒體的采訪中強調,人物的成長不是性格的突然轉變,而是面對一個關鍵事情的選擇改變。
盧凌風、蘇無名作為該系列的核心探案搭檔,在第三季中并沒有讓觀眾感到陌生。他們的斷案方式、說話節奏、價值觀取向等都與前兩季保持一致。但在長安這個權力漩渦中,面對更復雜的權力局勢,編劇讓角色在現實的處境中的處事變得更為成熟。
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第三季里,盧凌風想要勸公主放棄權力之爭。一向正直、剛正不阿、妥協不了的盧凌風本來不會為了這樣的事叫一聲“娘”,可在第三季中他不僅會這么做,而且能坦率地說出自己的想法,這便是人物的成熟。
蘇無名同樣如此,他依舊敏思慎言,但他對權力、歷史、制度的理解在第三季變得更為深刻,他所有的推理不再只是為了破一個案子,而是懂得如何在權力的肌理中找到真相,這是一種敘事格局的提升,也是人物視野的拓展。
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可以看到,在第三季中,創作者對于單元劇的結構也更加得心應手。看似每個案件都是獨立的,但又因為隱線、人物經歷與權力背景而互相發生勾連。
比如,第一部《石橋圖》里出現的“士族與商人地位的差距”,到第三季依舊作為關聯線索出現;第一季《甘棠驛》里的一個小人物也在本季《旗亭畫壁》中自然返場;這也讓這些看似相互獨立、互不關聯的單元故事,實現了前后呼應。
重新返場的角色也不是作為單純的“彩蛋”出現,而是故事需要下的有效返場。這也讓《長安》擺脫了單元劇常見的“拼盤”故事結構,前后呼應形成了“唐詭宇宙”,這一點是國產季播懸疑劇極少做到的。
編劇曾在采訪中提到,他希望“恢復唐傳奇的寫法”,從根本上說,《長安》之所以“口碑穩”,是因為它從來不是靠爆點、話題或流量明星來吸引觀眾的一部劇,而是靠創作團隊的創作抱負以及執行力。唐傳奇的底色,是對人性、命運、奇異、歷史的文學性的探索,這一季也讓唐傳奇的精髓在現代電視劇中得以呈現。
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