曾經(jīng),港劇是幾代人的共同記憶。如今,它似乎成了“情懷”的代名詞。當(dāng)兩屆視帝王浩信選擇北上,從配角重新奮斗,港劇是徹底勢(shì)微,還是在醞釀一場(chǎng)沉默的突圍?
王浩信的北上之路,是一部“降維打擊”與“重新開始”的混合劇。離開TVB后,他簽約內(nèi)地公司,甚至以學(xué)員身份參加綜藝,大跳被網(wǎng)友調(diào)侃“舞技尷尬”的抖音舞。為了適應(yīng)新環(huán)境,他苦練普通話,主動(dòng)將角色年齡調(diào)大以求真實(shí)。片酬如同爬樓梯,從TVB的每集約2萬(wàn)港元,到內(nèi)地配角的數(shù)萬(wàn)元人民幣,最終目標(biāo)是十倍于前的“主演價(jià)”。
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王浩信并非孤例,他的軌跡是香港演員北上潮的縮影。TVB總經(jīng)理曾志偉承認(rèn),純自制劇產(chǎn)量減少。有藝人公開表示收入微薄,甚至“無(wú)戲可拍”的窘境在坊間流傳。合拍劇成為新增長(zhǎng)點(diǎn)。TVB副總裁鐘澍佳指出,TVB正主動(dòng)減產(chǎn),將精力投向精品化。
港劇的困境,是內(nèi)因與外因共同作用的結(jié)果。內(nèi)部是高度工業(yè)化流水線模式帶來(lái)的敘事拖沓、臺(tái)詞“無(wú)效”。外部則是市場(chǎng)巨變與觀眾審美的迭代。內(nèi)地影視業(yè)突飛猛進(jìn),而港劇曾擅長(zhǎng)的職場(chǎng)、家族題材已被反復(fù)書寫。
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斷言港劇“已死”為時(shí)過(guò)早。《新聞女王》等劇的火爆證明,港劇特有的職場(chǎng)煙火氣和鮮活人物依然能引發(fā)共鳴。TVB正在探索新路:提出“亞洲劇場(chǎng)”概念,打破“港劇必屬粵語(yǔ)”的局限;與內(nèi)地平臺(tái)深度合作,讓劇集重返內(nèi)地黃金檔。
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港劇的復(fù)興,關(guān)鍵在于“刷新”而非“復(fù)刻”。它需要像王浩信染金發(fā)一樣,有打破舊我的勇氣。既要守住市井氣息與人性掙扎的底色,又必須以全球視角講述能跨越文化的故事。這條路注定不易,但唯有如此,港劇才能不再僅是回憶里的“白月光”,而是熒屏上依然耀眼的“進(jìn)行時(shí)”。
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