內蒙古
《日掛中天》為什么要用“掛”，我很膚淺地認為，它比掛看著有文化有腔調，更像一部文藝片。《日掛中天》確實很文藝，典型獲獎體質，日常和了結日常的方式。辛芷蕾給張頌文的這一刀，是無法突圍的雙向開刃的刀。
有時候我覺得可以這樣理解文藝片，就是稍微模糊一下邊界，模糊所有簡單草率的二元對立，把一個描述世界的正向的詞，和它的背道而馳的“雙胞胎”詞匯，揉成一個詞，最后籠統地默認，這個世界并非非此即彼，有時候讓人覺得難以言表。走出電影院的時候，跟自己都和解了：世界很復雜，人心很復雜，沒什么可說的，頒獎吧。
《日掛中天》的英文片名是《The Sun Rises on Us All?》。潛臺詞是有些烈日灼心的往事。這英文名基本可以證明，按照我粗淺鄙陋的打開方式和理解方式，用烈日當空的抬頭去對照陰影里的賬單，可能是更容易看到更隱秘的和更豐富的細節。兩個原本相愛的人，看著先后為彼此如此這般的犧牲和付出，最后卻成了對方心里的不能承受的生命之重。這個非常突然的結局，確實讓整個故事有一個無聲炸裂的結尾，確實是日掛中天時的蔭蔽：
左右命運的，可能是那些不愿、不想也不能言說的內容。你說，辛芷蕾的選擇，可以理解為一種贖罪或者解脫的方式嗎？
辛芷蕾值得一個威尼斯影后。
辛芷蕾結尾這看似恩將仇報的一刀，讓《日掛中天》成為幽微人心的驚爆點：張頌文所有的好，都變成了張頌文的壞；辛芷蕾所受的恩，都變成了辛芷蕾的魔。雖然用文字表達出來可能有點匪夷所思，但是在人生中掙扎多年的她，再次面對自己背叛過一次的人的善意的時候，這個選擇是深思熟慮的。有那么一刻，這讓我想到楊德昌和哈內克。
辛芷蕾的出手，在出手的小四和出手的老爺子之間。換句話說，這是辛芷蕾的角色表達愛的方式，或者再進一步說，這是每一部電影里，作為主角的人物，在能力范圍內，筋疲力竭地表達最后的愛的方式。可能，我是說可能，這是每一部電影主角心中尊嚴的底線，能夠得到守護的終極方式；又進一步說，最后一場戲是厚積薄發的，辛芷蕾總體上，值得這個威尼斯影后。
辛芷蕾完成了心之累。
三位都值得一個威尼斯影后。
沒人看，票房兩千多萬，豆瓣7.2分。都合理。
《秋菊打官司》是村里大姐秋菊維護尊嚴的方式，《桃姐》是城里傭人面對生活的方式，《日掛中天》是感覺“過得也不怎么樣的”普通人的解決方式。三位威尼斯影后，鞏俐最用力，辛芷蕾次之，葉德嫻最不用力，我是覺得她們在各自的年紀被命運眷顧了。
總體很淡，細碎，有生活流的味。但是辛芷蕾手機直播的兩段戲，很潦草，沒押住生活的韻腳，不如全用中景，別掃手機屏幕；倉庫索賠時被反咬一口的戲，在我看來，基本就沒有邏輯了。張頌文吃瓜還行。謝謝。
馮紹峰本色演出。
——哎？怎么罵人啊！（蔣楠楠）
編輯 許大鵬
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