從闖關東到大生意人，從陳曉到秦俊杰，傳奇劇成小生轉型跳板

在當下內娛影視賽道高度分化、受眾圈層壁壘森嚴的格局下，一部《大生意人》實現了家庭三代同屏追更的罕見盛況。

陳曉飾演的古平原以“九進九出監獄”的傳奇軌跡，不僅復刻了早年衛視上星劇的獨特質感，更揭開了一個行業深層邏輯傳奇劇早已不是小生轉型的備選題材，而是其向實力中生圈層躍遷的核心戰略跳板，是演員在流量與口碑博弈中實現賽道卡位的關鍵落子。

這一題材的價值，早已超越了單純的劇集創作，演變為內娛演員職業發展的一場精準戰略布局。

若將小生轉型視為一場奪取“國民演員”席位的地緣博弈，那么傳奇劇便是棋局中兼具“受眾破圈”與“口碑筑壘”雙重效能的戰略高地。

當下影視市場的受眾版圖已完成深度重構，短劇憑借低成本、強爽感的優勢，幾乎全盤攻陷偶像劇賽道，從穿越、穿書等架空題材到家庭倫理領域，均涌現出《家里家外》等現象級作品，傳統長劇的生存空間被大幅擠壓。

而在衛視端，能打破年齡與圈層壁壘、統一大眾審美的僅剩諜戰與傳奇劇兩大品類，這為傳奇劇搭建了天然的受眾基本盤，也為小生的轉型提供了破圈的戰略通道。

從行業實踐來看，傳奇劇已形成一套成熟的“轉型賦能”戰略體系，其核心在于“低風險高回報”的戰略對沖效應。

其一，受眾廣譜性實現國民度破圈。

不同于諜戰劇的嚴肅調性與權謀劇的高理解門檻，傳奇劇以“時代背景+奇人奇事+接地氣表達”的組合拳，構建了覆蓋18至80歲受眾的傳播網絡。

早年《闖關東》以朱開山的家族奮斗史串聯家國大義與市井溫情，那文格格的金句更是成為跨年齡層的傳播密碼如今《大生意人》以“流放犯逆襲成安徽大茶商”的故事。

既保留了商戰的博弈爽感，又融入了亂世中的人性微光，開播即斬獲央八近三年首播日最快破3的收視成績，全網熱搜超492個，這種傳播勢能是偶像賽道難以企及的。

其二，角色包容性實現口碑逆襲。

傳奇劇的角色設定為演員提供了演技發揮的彈性空間，既能承接小生的顏值優勢，又能承載中生的演技深度。

陳曉從《那年花開月正圓》的沈星移到《大生意人》的古平原，前者憑“欠萌”人設積累角色濾鏡，后者以“灰頭土臉的流放犯+氣場拉滿的茶商”的反差造型，完成了從流量小生到實力演員的形象蛻變。

黃曉明則憑借《鬢邊不是海棠紅》的民國傳奇人設，以“大衣buff”重塑貴氣質感，實現了從“油感爭議”到“口碑回暖”的戰略反制。

秦俊杰更是以《天行健》這部2024華語豆瓣最高評分傳奇劇，直接鎖定“選劇高審美”標簽，完成了在90生中的賽道突圍。

其三，風險可控性實現轉型兜底。

相較于諜戰劇“扮糙流失顏粉”、權謀劇“過審難且易被老戲骨碾壓”的高轉型風險，傳奇劇堪稱“進可攻退可守”的戰略備胎。

它既允許演員保留部分顏值造型，又因主角多為小人物或冷門歷史人物（如《舞樂傳奇》林更新的角色），規避了與前輩經典角色的直接對標，降低了口碑翻車概率。

即便是配角，也能借此實現彎道超車俞灝明憑借《那年花開月正圓》《大明風華》的傳奇劇配角躋身實力派，雷佳音則通過《白鹿原》的戲份提前完成觀眾認知度積累，這些案例印證了傳奇劇的轉型兜底價值。

當然，傳奇劇的戰略效能并非絕對，張翰《傳奇大亨》因編劇格局過小、過度聚焦情史而口碑撲街，便是轉型策略失當的典型案例。

但不可否認的是，從《大宅門》《大染坊》的早期奠基，到《闖關東》《走西口》的品類定型，再到如今《大生意人》的破圈，傳奇劇已形成一套完整的“轉型賦能”邏輯。

從流量小生到實力中生，本質是一場從“粉絲圈層”到“國民圈層”的戰略遷徙，而傳奇劇正是這場遷徙中最穩妥的戰略橋梁。

它既保留了演員的顏值優勢，又提供了演技試煉的舞臺，更能借助廣譜受眾實現國民度躍升。

在流量褪去、演技為王的行業新周期下，傳奇劇的戰略價值還將持續凸顯，成為更多小生完成職業進階的核心選擇。