自1905年譚鑫培以無聲電影《定軍山》敲開中國電影的大門,“中國影史”跨越百年的命運(yùn)齒輪就開始轉(zhuǎn)動(dòng)。
在這歷盡千帆的120年里,中國電影經(jīng)歷了從無聲到有聲、從黑白到彩色、從傳統(tǒng)到數(shù)字的一系列演變,用時(shí)間和作品形成了帶有中國電影特色的文化脈絡(luò)。
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12月3日在“中國電影誕生120周年”之際,“華鼎獎(jiǎng)”在澳門舉行了一系列的電影“榜單”評(píng)選活動(dòng),其中近日揭曉的“中國50位最具影響力影視演員”榜單,有著厚重的中國影史風(fēng)貌。
展開榜單,當(dāng)我們看到阮玲玉、胡蝶、趙丹這些名字時(shí),立馬想到那個(gè)從“無聲”轉(zhuǎn)到“有聲”的中國電影拓荒時(shí)期,
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尤其是阮玲玉、趙丹在30年代的《神女》《馬路天使》,用電影揭露社會(huì)矛盾,作品兼具藝術(shù)性與批判性,藝術(shù)水準(zhǔn)特別高,而那個(gè)時(shí)代的這些演員,可以說是中國電影演員當(dāng)中的先驅(qū)者。
接著是田華、孫道林、謝芳、這些在新中國成立后,為社會(huì)主義電影時(shí)期做出貢獻(xiàn)的老戲骨,在百花齊放與政治挫折時(shí)期,都孜孜不倦的輸出作品,夯實(shí)了中國電影的基礎(chǔ)。
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然后到了改革開放后,新時(shí)代電影到來,斯琴高娃、劉曉慶、潘虹、都有著強(qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)格,成了行業(yè)中的佼佼者。
同時(shí)在那個(gè)娛樂高度發(fā)展的特殊時(shí)代,香港電影迅速崛起,成龍、周潤發(fā)、周星馳這些港片大佬,推動(dòng)了電影產(chǎn)業(yè)的變革,開啟了真正意義上的國產(chǎn)大片時(shí)代。
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最后就是國際化與多元?jiǎng)?chuàng)作的演員時(shí)期,從鞏俐、葛優(yōu)、李雪健開始,到當(dāng)下年輕人喜愛的朱一龍,易烊千璽,這些演員與他們的作品,推著中國電影進(jìn)入躍進(jìn)式的工業(yè)化時(shí)期,有的更是進(jìn)入了全球視野,讓全世界影迷看到中國電影的崛起。
放眼看去,整個(gè)“中國50位最具影響力影視演員”榜單,以演員為線,梳理著中國電影120年的成長(zhǎng)與發(fā)展史,看到他們就能想起幾代電影人,為了中國電影開啟的一場(chǎng)持續(xù)百年的文化追索。
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而這份滿意的榜單答卷,是“華鼎獎(jiǎng)”對(duì)中國電影最好的回饋。
要知道當(dāng)下的榜單市場(chǎng)極其混亂,尤其容易受到流量和資本的影響,做一些有失偏頗的妥協(xié),以至于很多榜單出爐后,就讓觀眾頻頻吐槽。
可“華鼎獎(jiǎng)”的評(píng)選一直很“硬派”,牢牢的抓住“觀眾歡迎度為主、專家辨識(shí)度為輔”的評(píng)選機(jī)制,再通過獨(dú)立,公正,專業(yè)的評(píng)選程序,最終選出了讓業(yè)內(nèi)和業(yè)外都信服的“中國50位最具影響力影視演員”榜單,彰顯了“華鼎獎(jiǎng)”的評(píng)選公信力。
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而且在“華鼎獎(jiǎng)”的規(guī)劃中,這次的“中國50位最具影響力影視演員”榜單,并不是一次簡(jiǎn)單的電影致敬活動(dòng),是帶有一種強(qiáng)烈的文化使命感。
“華鼎獎(jiǎng)”想要通過這份厚重的榜單,勾勒出中國電影演員的榜樣,為后來的年輕演員指出一條明路,只有輸出高水準(zhǔn)具有藝術(shù)價(jià)值的作品,以及為電影產(chǎn)業(yè)做出相應(yīng)的貢獻(xiàn),才能在影史上留下光影。
潛移默化的調(diào)解市場(chǎng)亂象,倡導(dǎo)演員素養(yǎng)和演員能量,體現(xiàn)了“華鼎獎(jiǎng)”的絕對(duì)社會(huì)責(zé)任感,也樹立了電影榜單的公正標(biāo)桿。
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