第七屆漆畫展覽及學(xué)術(shù)活動在魯迅美術(shù)學(xué)院大連校區(qū)舉行

全體嘉賓合影

11月24日，“中國美協(xié)藝委會屆展系列——第七屆漆畫展覽”在魯迅美術(shù)學(xué)院大連校區(qū)藝術(shù)博物館啟幕。本屆展覽由中國美術(shù)家協(xié)會、遼寧省文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會、魯迅美術(shù)學(xué)院主辦，中國文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會美術(shù)藝術(shù)中心、中國美術(shù)家協(xié)會漆畫藝委會、遼寧省美術(shù)家協(xié)會、魯迅美術(shù)學(xué)院藝術(shù)博物館、魯迅美術(shù)學(xué)院工藝美術(shù)設(shè)計學(xué)院、魯迅美術(shù)學(xué)院科研創(chuàng)作處承辦，大連市文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會、大連市美術(shù)家協(xié)會協(xié)辦。

開幕式現(xiàn)場

胡秉文代表魯迅美術(shù)學(xué)院黨委書記、院長許金龍發(fā)言

開幕式上，魯迅美術(shù)學(xué)院副院長胡秉文代表魯迅美術(shù)學(xué)院黨委書記、院長許金龍在致辭中表示，本屆漆畫展覽首次落地東北地區(qū)，對推動漆畫藝術(shù)的傳承與創(chuàng)新，促進東北地區(qū)與全國漆畫藝術(shù)創(chuàng)作的交流互鑒、繁榮發(fā)展，具有積極而深遠的意義，對于魯迅美術(shù)學(xué)院更是一份厚重的信任與榮耀。期待魯迅美術(shù)學(xué)院以此為起點，播下漆畫藝術(shù)的種子，培育新一代漆畫人才，共同譜寫中國漆畫繁榮發(fā)展的東北新篇章。

陸慶龍致辭

中國美術(shù)家協(xié)會副主席陸慶龍表示，漆畫因深深植根于中國綿延數(shù)千年的漆藝傳統(tǒng)，承載著東方獨特的文化基因與審美智慧，并在現(xiàn)代藝術(shù)語境中持續(xù)煥發(fā)新的生機，展現(xiàn)出強大的包容性與創(chuàng)新活力。選擇在魯迅美術(shù)學(xué)院舉辦本屆展覽，是希望將這門源自南方、兼具溫婉深邃特質(zhì)的藝術(shù)，與北方的雄渾開闊之氣進行一次深度的對話與碰撞。相信這一國家級藝術(shù)平臺與東北文化力量的深度融合，必將為漆畫藝術(shù)高質(zhì)量發(fā)展打開新視野，注入新活力。

遼寧省文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會黨組成員、副主席張海濤表示，今年是中國人民抗日戰(zhàn)爭暨世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利80周年，站在新的歷史起點上，弘揚延安精神成為激勵創(chuàng)作者前行的不竭動力。當前，遼寧省美術(shù)界正努力提高原創(chuàng)力，為加快建設(shè)文化強省而不懈努力。期待漆畫藝術(shù)走向生活，探索與公共藝術(shù)、城市空間、文化產(chǎn)業(yè)的深度融合，更好地服務(wù)經(jīng)濟社會發(fā)展，裝點人民群眾生活。

陳金華發(fā)言

中國美術(shù)家協(xié)會漆畫藝委會主任陳金華表示，這是該展覽首次在東北地區(qū)舉辦，首次與中國美術(shù)家協(xié)會理論與策展委員會舉辦線下學(xué)術(shù)研討會，首次集聚評委、推薦作者和入選作者共同交流切磋。希望廣大漆畫創(chuàng)作者牢牢樹立精品意識，推出更多彰顯中國精神與時代氣息、兼具藝術(shù)質(zhì)感與現(xiàn)實關(guān)懷的優(yōu)秀作品，為文化強國建設(shè)貢獻藝術(shù)力量。

本次展覽共收到全國投稿作品1117件，經(jīng)過初評和復(fù)評，最終入選254件。作品題材豐富多樣，風(fēng)格多元并存，向內(nèi)深入探尋漆畫形式語言的邊界與可能性，向外積極對話在地文化的脈絡(luò)與精神內(nèi)核，代表了當下漆畫界的創(chuàng)作方向、審美趨勢。

展覽開幕式結(jié)束后，舉辦了“新時代漆畫語境與多元表達”學(xué)術(shù)研討會及“新時代中國漆畫發(fā)展態(tài)勢”“‘塵光’——譚大利創(chuàng)作回想”學(xué)術(shù)講座。

學(xué)術(shù)研討會現(xiàn)場

學(xué)術(shù)研討會摘要

在學(xué)術(shù)研討會上，來自中國美術(shù)家協(xié)會理論與策展委員會、漆畫藝術(shù)委員會的專家就漆畫的發(fā)展歷史、語言特性、多元風(fēng)格、發(fā)展趨勢，以及面臨的課題作了深入而廣泛的討論。

中國美術(shù)家協(xié)會理論與策展委員會主任尚輝認為，漆畫是新時代美術(shù)的重要組成部分，其價值毋庸置疑。40余年來，漆畫完成從漆藝到繪畫的轉(zhuǎn)型，但仍存在工藝性過強、繪畫性不足的問題。藝委會的任務(wù)是推動漆畫從裝飾性向當代造型藝術(shù)發(fā)展，使繪畫性成為核心。觀摩本屆展覽，可以體會到漆畫語言的復(fù)雜性：外部語境受數(shù)字時代影響，觀看與傳播方式改變；內(nèi)部語境核心為漆畫語言，包括大漆的深邃、潤澤、層次變化及磨變效果，與綜合材料共同構(gòu)成漆畫語言體系。當前多元探索仍偏風(fēng)景與形式美，抽象與象征性表達不足。盡管工藝性強，但繪畫性仍是根本，包括虛實、色彩、節(jié)奏與畫面簡繁。未來學(xué)術(shù)活動應(yīng)關(guān)注繪畫規(guī)律與審美結(jié)構(gòu)，推動漆畫語言、自覺性與繪畫性全面發(fā)展。

中國藝術(shù)研究院研究員鄭工表示，觀摩本次展覽他感觸頗深，他關(guān)注到漆畫領(lǐng)域的關(guān)鍵現(xiàn)象：其成像系統(tǒng)是否具備完整性、材料與圖像能否形成自洽體系，直接關(guān)系到該畫種獨立地位的成立與否。后來這些思考整理形成《當代中國漆畫中的圖像與技術(shù)》一文，探討圖像與技術(shù)如何共同構(gòu)建漆畫話語體系。如今漆畫語言體系逐步形成，各地實驗在藝委會的推動下整合交流，技術(shù)、材料與表達的系統(tǒng)性不斷增強。漆畫能否成為學(xué)科，關(guān)鍵在于語言系統(tǒng)與方法論，而非材料本身?！捌岙嬕援嫗橄取?，語言應(yīng)依賴藝術(shù)家主體性與方法論。

中國美術(shù)家協(xié)會漆畫藝委會第二、第三屆委員蘇星表示，在廣東漆畫的教學(xué)與創(chuàng)作中，他堅持多元化方向，鼓勵藝術(shù)家從自身觀念出發(fā)，選擇最適合的漆藝技法。漆畫技法繁多，難以全面掌握，因此他采取“針對性教學(xué)”，讓學(xué)員在所選技法上扎實掌握，進而轉(zhuǎn)化為個人語言。他倡導(dǎo)“深學(xué)而非廣學(xué)”，學(xué)員需將單項技法做到位，形成差異化表達，推動個性語言發(fā)展；同時重視地區(qū)性風(fēng)格建設(shè)，通過領(lǐng)軍者示范提升整體水準。在材料組合與表現(xiàn)上，不同材料產(chǎn)生不同語言，教學(xué)目標是協(xié)助藝術(shù)家找到適合自己的表達方式，而非統(tǒng)一標準。總體而言，廣東漆畫的發(fā)展體現(xiàn)出這樣的特點：在扎實技法基礎(chǔ)上，通過觀念引導(dǎo)和多元方法論，藝術(shù)家逐漸形成自身語言，推動地區(qū)風(fēng)格生態(tài)建設(shè)。

中國美術(shù)家協(xié)會理事、教授王向陽表示，在創(chuàng)作實踐中，他嘗試擺脫成熟安全的系統(tǒng)循環(huán)，探索邊緣狀態(tài)與“失控”的可能。大漆的核心問題在于回歸本體——材料特性與文化精神載體。他認為，中國大漆創(chuàng)作的發(fā)展需關(guān)注材料本體、藝術(shù)表達與方法論結(jié)合，通過實驗、激情和思考構(gòu)建當代漆畫語言體系，實現(xiàn)其文化與藝術(shù)價值的延續(xù)與創(chuàng)新。

中國國家畫院理論研究所所長、中國美術(shù)家協(xié)會理論與策展委員會委員陳明認為，漆畫在最近十年間發(fā)展迅猛，如今無論是數(shù)量還是質(zhì)量都有顯著提升。本次展覽從1000多件參評的作品中遴選254件，顯示漆畫創(chuàng)作的覆蓋面廣泛、語言豐富、題材多樣的特點，尤其在風(fēng)格上，具象、抽象、意象和實驗性并存。漆畫的價值應(yīng)該體現(xiàn)于“漆”和“畫”兩個層面。漆作為一種材料，具有獨特的不可控性和偶然性，為創(chuàng)作帶來意想不到效果，是應(yīng)保留的特質(zhì)；同時，漆畫屬于繪畫，必須遵循造型、色彩、構(gòu)圖、虛實關(guān)系、冷暖對比等基本規(guī)律，否則作品易停留在表面裝飾，缺乏深度與精神性。漆畫的學(xué)科化和理論化建設(shè)仍在探索中，其獨有表現(xiàn)力在于材料特性與神秘感，同時承載藝術(shù)精神和文化內(nèi)涵。漆畫的繁榮發(fā)展要求總結(jié)語言體系、推動理論化和系統(tǒng)化，這是未來提升水平的關(guān)鍵。目前，漆畫已具備豐富表現(xiàn)空間和跨界潛力，但完整的語言體系和理論體系的構(gòu)建仍是亟待解決的問題。

中國美術(shù)家協(xié)會理論與策展委員會副秘書長、《美術(shù)》雜志社編輯部主任吳端濤認為，此次全國漆畫展首次走進東北，意義非凡。當代漆畫的發(fā)展離不開中國美術(shù)家協(xié)會組織引領(lǐng)、展覽體系建設(shè)和藝委會推動，同時借助研討會與媒體進行理論梳理與宣傳，自1980年福建漆畫展以來，漆畫逐步確立主體性和獨立性。新時代漆畫創(chuàng)作經(jīng)歷重構(gòu)，逐漸擺脫傳統(tǒng)工藝束縛，強化繪畫性，注重構(gòu)圖、色彩、肌理，同時題材延伸至現(xiàn)實社會、生態(tài)、都市、科技及革命歷史等領(lǐng)域。公共藝術(shù)與大型創(chuàng)作逐漸興起，體現(xiàn)漆畫介入時代、服務(wù)公共空間的能力。未來漆畫的發(fā)展應(yīng)重視新材料與綜合應(yīng)用研究，平衡漆畫本體性與跨界實踐，強化人才培養(yǎng)與學(xué)術(shù)研究。這對漆畫走向成熟、持續(xù)發(fā)展至關(guān)重要。

魯迅美術(shù)學(xué)院工藝美術(shù)設(shè)計學(xué)院院長林棟表示，這次展覽對魯迅美術(shù)學(xué)院及其大連校區(qū)，乃至東北漆畫發(fā)展，都具有重大意義。當下的漆畫創(chuàng)作呈現(xiàn)作者增多、風(fēng)格多樣、語言多元、發(fā)展迅速的特點。參與者身份豐富，他們應(yīng)用新材料、新技術(shù)與新工具為實驗性探索拓展了空間。漆畫發(fā)展需兼顧學(xué)科建設(shè)與個人自由，理解材料本體和文化內(nèi)涵，同時保持實驗性與心性表達，這是未來創(chuàng)新與成熟的關(guān)鍵。

魯迅美術(shù)學(xué)院人文學(xué)院院長李林認為，第七屆漆畫展覽在魯迅美術(shù)學(xué)院舉辦，對學(xué)院和東北漆畫發(fā)展意義重大，也促進了南北交流與學(xué)科建設(shè)。通過展覽，觀眾對漆畫有了更深入的理解：其題材廣泛、語言多元，體現(xiàn)媒材本體與創(chuàng)作思想的辯證關(guān)系。大漆承載悠久文化與工藝，但當下發(fā)展需強調(diào)創(chuàng)作自由與實驗性。漆畫兼具繪畫共性與媒材特性，創(chuàng)作復(fù)雜，結(jié)合技藝與藝術(shù)探索，呈現(xiàn)偶發(fā)性與時間積淀的魅力。在人工智能時代，其手工不可替代性更顯重要。未來應(yīng)通過展覽與新媒體推廣漆畫，擴大社會影響。

中國美術(shù)家協(xié)會理事、漆畫藝委會副主任兼秘書長湯志義表示，作為漆畫創(chuàng)作者和教師，他認為漆畫發(fā)展迅速，各地呈現(xiàn)多樣態(tài)勢。過去15年，漆畫從材料之爭發(fā)展到全面整合，理論建設(shè)不斷推進。陳金華主任的工作計劃，包括老作者藝術(shù)理論梳理及中國漆畫40年研究，對樹立標桿和理清脈絡(luò)十分必要。湯志義認為，漆畫研究仍不足，尤其在創(chuàng)作語言與本體理論上需要深化，他將漆畫語言內(nèi)部核心稱為“漆韻”，體現(xiàn)技法熟練、藝術(shù)素養(yǎng)與人文修養(yǎng)。漆畫語言也呈現(xiàn)區(qū)域性結(jié)構(gòu)，與技法互動。他希望藝委會持續(xù)推動理論研究，深化漆畫語言體系。

編輯 | 殷 鑠

制作 | 殷 鑠、劉根源

校對 | 安亞靜

初審 | 殷 鑠

復(fù)審 | 馬子雷

終審 | 陳 明

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