演藝之都歲末奉上“北京故事”

北京日報記者 高倩

時至歲末，多部北京題材的舞臺作品接連上演，覆蓋雜技、話劇、戲曲等多種藝術(shù)門類。作為全國文化中心和“演藝之都”，北京擁有院團云集的創(chuàng)作優(yōu)勢，當文藝工作者把目光和熱忱投向所在的這座城市，那些寶貴的歷史文化資源流動起來，化作舞臺上一個個掌聲熱烈的瞬間。

挖掘首都文化博大內(nèi)涵

近日，中國雜技團大型原創(chuàng)劇目《屋頂上的北平》迎來首演。古老的雜技與舞蹈、戲曲、曲藝等藝術(shù)形式對接，用詭譎多變的色彩描繪著北平的風云際會。

北京人藝經(jīng)典話劇《茶館》劇照。 北京日報記者 方非 攝

歷史悠久的北京，為舞臺創(chuàng)作提供了豐厚的底蘊。近期，包括雜技劇場《屋頂上的北平》在內(nèi)，多臺專注挖掘北京題材的新戲、大戲接連上演：北京市曲劇團《城南舊事》改編自著名作家林海音經(jīng)典同名小說，清淡雋永地展開上世紀20年代末北京城南的風土人情；北京人民藝術(shù)劇院“鎮(zhèn)院之寶”《茶館》又一年“開張”，從人聲鼎沸到風雨飄搖，一座“老裕泰”成為縮影近代中國滄桑巨變的不朽注腳；即將首演亮相的話劇《金中都》，把焦點對準完顏亮焚毀舊都、遷鼎燕京這段不那么廣為人知的故事，國家大劇院“北京建都三部曲”的序章由此掀開序幕。

以文藝創(chuàng)作展現(xiàn)北京的方方面面，進而填補觀眾的部分認知空白，是這些作品自覺擔負的責任。以話劇《金中都》為例，導演王瑞是土生土長的北京人，但他捫心自問，對于“金中都”，許多人或許和他印象一致，止步于“知道有這件事”，但來龍去脈了解甚少。為此，主創(chuàng)團隊考察遼金故址六萬余里，翻閱浩瀚史料，把塵封歷史轉(zhuǎn)化為鮮活的舞臺敘事。

展現(xiàn)演藝之都積淀與活力

蓬勃涌現(xiàn)的連臺好戲，離不開“演藝之都”的深厚積淀與旺盛活力，大批在京院團和文藝人才充分調(diào)動各藝術(shù)門類的特質(zhì)，在舞臺上盡情揮灑。比如，北京曲劇是新中國成立后誕生的北京特有地方劇種，濃郁的京腔京韻在《城南舊事》中如魚得水；北京人藝《茶館》是公認的中國話劇“天花板”，自1958年首演至今，由老舍編劇，焦菊隱、夏淳聯(lián)合執(zhí)導的《茶館》已演出超過700場。

近70年過去，一代代藝術(shù)家接力傳承、潛心雕琢，讓這部經(jīng)典的生命力始終鮮活，不曾黯淡。飾演王利發(fā)的梁冠華說，自1999年起，20余年來，他未曾缺席過一場演出。《茶館》每逢上演，仍然一票難求，《茶館》的執(zhí)行復排藝術(shù)指導、秦二爺?shù)娘椦菡邨盍⑿赂锌骸懊看未竽焕_，觀眾席便響起掌聲，這已經(jīng)成為一個獨特的劇場現(xiàn)象。”

在傳承并發(fā)揚經(jīng)典的同時，聚焦北京題材的作品也成為探索前沿風向的試金石。雜技劇場《屋頂上的北平》意在還原亂世北平的光怪陸離，中國雜技團一邊集萃頻摘國內(nèi)外頂級大獎的車技、地圈、球技等拿手絕活，將其融入敘事情境，一邊以更加時尚亮眼的表達推動古老的雜技走近當代觀眾。“我們常常聽到市場反饋，對于雜技，觀眾的印象還停留在以前。”中國雜技團團長李馳說。如今，雜技行業(yè)不斷嘗試突破“天橋賣藝”的固有印象，在這個意義上，《屋頂上的北平》邁出了積極一步。

打開城市互動多元體驗

演出之外，植根北京的作品延伸出聯(lián)動本地多元文化體驗的諸多可能。《茶館》這輪演出時，走進首都劇場大門，不少觀眾便嗅到一縷茶香——老字號吳裕泰的聯(lián)名款茉莉花茶，茶葉罐上正背復刻“裕泰茶館”牌樓與茶館場景線稿，巧妙地把《茶館》的滋味從舞臺搬進生活。同時，框住茶碗、對聯(lián)、鳥籠等劇中細節(jié)的《茶館》金屬冰箱貼，被裝進模仿1958年與1979年老戲單的仿古籍線裝外盒里，一經(jīng)上市，便熱賣到開始補貨。

在文商旅深度融合發(fā)展的當下，舞臺搭起城市互動的階梯。不久前，國家大劇院從話劇《金中都》出發(fā)，把一場“劇游”活動放在金中都公園里，原北京市哲學社會科學規(guī)劃辦公室副主任、原北京史研究會會長李建平細致梳理，圍繞金朝的建立、中都城的營建，向參與觀眾鉤沉800多年前的建都始末。“《金中都》不僅是一次藝術(shù)創(chuàng)作，更是一次文化、歷史與當代社會的深度對話。”國家大劇院副院長王斑說。豐富的歷史文化遺產(chǎn)是屬于北京的金名片，演藝之都活躍的舞臺創(chuàng)作，留下了活化利用的動人例證。

來源：北京日報