《喜人2》收官后攜“奇葩”重回老東家，鵝桃喜綜迎來新變局？

隨著《喜人奇妙夜》第二季正式收官，歷經(jīng)數(shù)月的喜劇盛宴落下帷幕。收官之夜，“五花八們”成為“冠軍喜團(tuán)”，“小力士”、“外星從”、“雙高胎”、“小放光明”、“王王隊(duì)”獲得喜劇小隊(duì)TOP5，節(jié)目總決賽相關(guān)話題也迅速登上熱搜。而就在節(jié)目迎來最終高潮的同時(shí)，一個(gè)與之相關(guān)的行業(yè)動向也開始被廣泛注意。這個(gè)由米未傳媒打造的喜劇IP在第二季后或?qū)簳r(shí)告一段落，馬東和米未被傳將攜經(jīng)典IP《奇葩說》回歸其“老東家”愛奇藝

在節(jié)目開播的首月，《喜人奇妙夜2》在貓眼專業(yè)版上的熱度僅維持在6000以上，直到第三期《技能五子棋》的播出，這個(gè)毫無邏輯、不講道理，純靠荒誕設(shè)定與反預(yù)期輸出笑點(diǎn)的作品，經(jīng)過在社交媒體的發(fā)酵后徹底出圈，帶動第四期節(jié)目熱度迅速飆升至9000+，堪稱本季真正的引爆點(diǎn)。

它在短視頻平臺被瘋狂演繹，其標(biāo)志性的唱跳段落更是引發(fā)了明星的模仿熱潮。演員金靖、主持人謝楠等都在社交媒體上進(jìn)行了趣味二創(chuàng)，歌手單依純在社交媒體上展示自己對“技能舞”的著迷，張藝興更是在鳥巢演唱會中翻跳了這段舞蹈……這種來自娛樂圈的“認(rèn)證”式傳播，將其熱度推向了頂峰，也證明了純粹、無負(fù)擔(dān)的快樂本身具有最廣泛的吸引力。

這種思路在一定程度上是競技舞臺的產(chǎn)物。在有限的表演時(shí)間內(nèi)，一個(gè)情感充沛的“底”更容易觸動現(xiàn)場觀眾和評委，從而在投票中取得優(yōu)勢。但這導(dǎo)致了屏幕前的普通觀眾與現(xiàn)場評審之間的感受割裂：屏幕外缺失了現(xiàn)場的沉浸氛圍，過度依賴情感收尾的作品，反而容易顯得刻意或說教，讓部分觀眾感到“不好笑”甚至“疲憊”。

也是因?yàn)槠聊粌?nèi)外感受的差別，讓不少觀眾質(zhì)疑節(jié)目投票的公平性，幾乎每期節(jié)目播出后都有觀眾在社交媒體上討論哪些作品更值得高票。

同時(shí)，這種對作品內(nèi)核的爭議，也蔓延到了對節(jié)目真人秀部分的審視。節(jié)目中大量展現(xiàn)了喜人們創(chuàng)排的艱辛、焦慮與崩潰。最初，這種呈現(xiàn)能讓觀眾理解作品背后的不易，但當(dāng)“難”成為幾乎唯一的焦點(diǎn)時(shí)，部分觀眾產(chǎn)生了審美疲勞與逆反心理，批評其“賣慘”。

喜劇作品足夠好時(shí)，背后創(chuàng)作的痛苦能讓觀眾共情，而當(dāng)情感鋪墊不夠只有上價(jià)值的大底作品頻繁出現(xiàn)，那么創(chuàng)作者的艱辛在觀眾眼里只能是“賣慘”。這也體現(xiàn)了，“喜人”IP當(dāng)下階段的處境：它依然能制造爆款，吸引大眾目光，但隨著市場對喜劇審美要求的提高，其固有的創(chuàng)作模式和節(jié)目敘事，正面臨觀眾日益挑剔的檢驗(yàn)。喜劇創(chuàng)作是極高強(qiáng)度的腦力與心力消耗，本季節(jié)目中，多位喜人坦言創(chuàng)排過程“壓力太大”、“下次不來了”。米未通過《一年一度喜劇大賽》及兩季《喜人奇妙夜》，在四五年間將國內(nèi)一批頂尖的Sketch喜劇人才推至臺前，并幾乎發(fā)掘到了現(xiàn)有階段的“極致”。繼續(xù)高強(qiáng)度推進(jìn)，很可能面臨人才透支、作品質(zhì)量下滑的風(fēng)險(xiǎn)。