他是齊派四大家之一，深得齊白石偏愛，誓不當孫子

1998年，魯光去青島參加一位畫家藝術館揭幕儀式，在北京火車站準備上扶梯去坐車，瞥見旁邊一位老人，擔心他被人流擠到，便下意識過去扶了一把。

不想老人推掉他的手，笑說：“不用的！我是老少年！”

這是魯光與畫家盧光照的第一次見面，當時盧光照84歲。

84大壽，盧光照過得很簡單。

他一大早起床，簡單洗漱過后，就走去自己的畫齋“思齊堂”，鋪紙磨墨揮毫，左右揮灑兩下，一顆壽桃栩栩如生。

還剩點墨水，他又在下角題寫了一段話：人生七十古來稀，老夫今生八十四，閻王不叫自不去，我就這個犟脾氣！”

后來感覺不太準確，又題了一首：“七十三八十四，閻王不叫自己去，余不信?！?/p>

民間常說，老人七十三、八十四是個大坎，閻王不來叫，自己也會主動去報到，他盧光照就不信，讓閻王等著吧！

盧光照很不服老，晚年的時候但凡有人拿年紀規范他的舉止，他就有種“我只是年紀大，又不是真的老了”的反抗。

（盧光照、黃苗子郁風夫婦、廖靜文、程莉影）

他不怕老，可身邊的人擔心啊，盧光照說話要是大聲了，他聲調有多高，老伴程莉影的嗓子眼就提得有多高，一直提醒他小點聲、慢慢說、別激動。

盧光照不管，老伴她說她的，他把耳朵閉上，繼續大聲說。

有一回，北京組織了青中老年畫家創作比賽，記著他年事已高，工作人員一直示意他坐下休息。

盧光照哪坐得下，大家都在畫畫，多好的觀賞機會，他滿大堂走來走去，又站在一青年畫家旁邊，看著他畫完一幅丈二匹大的畫。

整場幾乎沒挨椅子一會，他也不覺得腿酸，反而覺得收獲良多，不住地感慨：年輕人思想新，我又偷了一招。

也許就是心態年輕，盧光照也不覺得自己是教授有什么了不起。

他有“三不子老人”之稱，一不擺架子、二不“不懂裝懂”、三不當孫子，要不卑不亢。

橫批：不靠吹、不靠騙、要靠干、不慕名利，為藝之道！

有架子的同時，也把自己架住了，別人屈服于你的架子，你架子再高，也要向更高的天低頭。

把自己身上的架子拆掉，你的天地才會廣闊，你才能到處飛，飛得更高。

盧光照這一點，真的很像他的恩師——齊白石。

當盧光照俯身向年輕畫家學習，他是不是也想到了齊白石先生曾在他的畫集首頁提筆寫下的“吾賢過我”？

1934年，齊白石是北平藝專國畫教授，從“畫像廚房抹布”的罵名走到教授的位置，他用了近十年。

而盧光照從河南一個窮村子走到教育資源最集中的北平，花了20年。

這一年，盧光照成為了齊白石的學生，齊白石上課第一天，老人的潑墨大寫意恣意瀟灑、大氣磅礴，盧光照一眼就愛上了，他也想學。

但他此前只在京華美專旁聽過一陣，四舍五入等于沒什么繪畫基礎。

沒有基礎怕什么，勤能補拙，他有的是拼勁。

齊白石一周來北平藝專上兩次課，每節課連上兩個小時，盧光照全程全神貫注聽，不敢走神一分鐘。

私底下，他給自己加訓，齊白石課上示范的畫，他臨了又臨，臨完在下節課課后拿去請教齊白石。

齊白石也是窮人家的孩子，一步步鉚足勁兒才走到這里，自然對同樣勤奮的孩子也會另眼相看。

發現盧光照不吃飯也要畫畫，齊白石至此對他格外關注，甚至都能說是偏愛了。

每次上課，學生練習時間，齊白石走著走著，就會到盧光照位子上坐會，邊給他改畫，邊跟他講畫理。

很多時候下課了，齊白石還在給他改畫，學校給他準備的太師椅，讓他課間坐著休息的，他有時一節課下來，都沒坐一會。

（盧光照北平藝專學習時）

有一次，盧光照畫了一幅《墨竹》，齊白石題筆寫下：“光照弟畫此粗葉，有東坡之意，乃同校之龍也。”

盧光照古體詩不好，不懂平仄，齊白石拿著李白的《與史郎中欽聽黃鶴樓上吹笛》，一句句掰了嚼碎了說給他聽，一句句分析平仄。

因為上門求畫的人太多，齊白石不堪其擾，平時門都是上鎖的，有時敲門也不見得他應一聲。

但對盧光照是例外，盧光照每次上門請教，齊家的大門永遠敞著，最后還會留他下來吃飯，吃了還要讓他帶些點心走。

不了解白石老人的節儉作風，是不會知道他這番舉動——留人吃飯、給人吃點心的可貴之處。

因為窮過，怕窮，白石老人即便成為了國畫教授、工資穩定，他也極其節儉。

黃永玉就曾爆料，李可染陪著他去拜訪白石老人，老人從上了鎖的柜子拿出點心招待他們，點心早就是“霉菌培養皿”了，滿滿一層霉。

（當天齊白石與黃永玉合照，李可染拍攝）

但對自己喜歡的學生，白石老人不是一般的大方。

李可染動身去東德寫生之前，白石老人送了他一盒價值不菲的西洋紅印泥。

新鳳霞去家里，白石老人直接開了放錢的柜子，里面一捆捆的錢，讓她拿去用。

當然，諸多從白石老人這邊得益的，不僅僅是物質上的，更多是筆墨丹青之法，甚至是安身立命、個人奮斗的精神圭臬。

盧光照曾與兩好友合作出了一本《三友合集》，請白石老人賜筆墨，他寫了將近200字序言。

主要告訴他：繪畫是清寂孤守的行當，既然決定走這條路，心境要保持超脫，不能貪戀官職權祿。

學得古人的七分功力，不要驕傲自滿，低頭看看你腳下，你才走了一半的路。

發現了古人的不足，也不要詆毀，再低頭看看你腳下，你站的位置比他們高，看的世界自然更大，他們由于時代局限，認知也會受限，這很正常。

不得不說，盧光照不僅繼承了齊白石的衣缽，之后擔任了齊白石藝術研究會會長、齊白石藝術函授學院名譽院長，他還把恩師的從藝之道全部內化于心了。

1937年，抗戰爆發。

當時北平淪陷后，物資特別緊缺，敵人為了要拉攏齊白石，特地拋出誘餌，給齊白石發燒煤。

齊白石裝糊涂說自己已不是藝專的教員，沒資格收煤，把煤原路打回，下了對方的面子。

之后，齊白石把門鎖得更緊了，還在門口貼“白石老人，心病復作，停止見客，從來官不入民家，官入民家，主人不利”，拒絕同敵人接觸。

與此同時，盧光照剛好畢業，滿腔的仇恨正待發泄，義無反顧參加了抗日隊伍的隨軍劇團。

那時候，盧光照擔任劇團副團長，劇團就是演抗日劇，開幕前演員們高唱抗日歌曲，振作士氣，他還要指揮合唱團唱歌。

期間，他的愛國之心受到感召，創作了獨幕劇《寒衣》《清鄉》，他也參演了，等于盧光照是導演、是編劇、是指揮手、還是演員。

有了劇團積攢的經驗，1941年盧光照先后去好幾所學校教課，一人挑幾個擔，國語、繪畫、音樂等都是他教的。

抗戰勝利后，齊白石把盧光照推薦給了徐悲鴻，盧光照回到母校任教。

（抗戰勝利后，徐悲鴻、齊白石與北平藝專的部分教員合影，齊白石后面穿淺色衣服的人就是盧光照）

1950年人民美術出版社籌辦，盧光照被調了過去，負責《連環畫報》文字編輯工作，之后又去了圖片畫冊編輯室、中國古典藝術編輯組。

盧光照的學生有畫家、文學家、音樂家，畫家里有畫國畫的、畫連環畫的……可謂桃李滿天下。

育桃李者，亦曾為桃李。

1952年捷克斯洛伐克駐華使館的文化參贊何德理拜訪白石老人，對方問他，那么多弟子，畫得最好的有哪幾位。

齊白石緩緩道來：李苦禪、李可染、王雪濤、盧光照……

（李苦禪與盧光照合作的《安吉圖》）

曾有家出版社出版齊白石畫冊，誤收了盧光照的《燈熒》，不難看出他深諳齊白石大寫意風骨。

能追上恩師的天分，本是一件樂事，但盧光照開心中夾雜著憂慮。

盧光照給自己的畫齋取名“思齊堂”，一是懷念恩師，二也是為了讓自己銘記，恩師曾說的“學我者生，似我者死”。

從人民美術出版社退休后，盧光照一顆心撲進了花鳥畫創作，任伯年、吳昌碩、李苦禪等大家作品來回品賞學習，卻從不流連于特定一家。

他自謙，到了65歲才突破了自我，真正把自己的胸懷打開了，功底比年紀更老了。

所以他從不懼老，懼老也就自我阻礙了進步，接受衰老，藝術人生才有更多的可能。

陳獻章有首詩寫得真好：“老去又逢新歲月，春來更有好花枝?！?/strong>

我們都在時光的長河中，不可避免的都會老去，但是新的一年，春天又會重新開花，給我們新的驚喜。

所以，不要愁老之將至，去期待春天的到來一樣，期待衰老的到來吧。

參考資料：

1、魯光｜“老少年”盧光照與“寄情小屋”

2、啟功《回憶齊白石》盧光照序言

3、盧光照｜心中的齊白石

4、齊白石藝術研究會｜我和白石老人學畫的那些事

盧光照作品欣賞：