【DeepSeek談藝】張白波·拓彩版畫 | 文脈綿長，新韻不絕

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——編者按

在當代中國版畫的星河中，張白波的名字，如同其拓彩版畫藝術一般，散發著一種沉靜而獨特的光芒。他未曾隨波逐流于對西方藝術樣式的簡單摹寫，而是選擇了一條向內深掘的路徑，將藝術的根須，深深植入華夏文明的沃土之中。從那些跨越千年的漢代畫像石、畫像磚里，他敏銳地捕捉到了一種超越時代的美學精髓——那種以簡馭繁的概括力，那種渾樸莊重的氣象，以及那種線與面交織出的深沉敘事感。正是這份源自古老磚石的生命律動，經由他匠心獨運的轉化，孕育出了“拓彩版畫”這一嶄新的藝術語言。這不僅是技法上的革新，更是一次精神的返鄉與再造。

佛夢-風36X401989

縱觀張白波的拓彩藝術，其創作脈絡可清晰辨出兩條交織輝映的主線：一是面向浩瀚海洋與漁家日常的現實禮贊，二是回望傳統文化精神的詩意重構。這兩類體裁，宛若藝術家藝術生命的雙翼，承載著他不同的情感寄托與美學追求，卻又統一于拓彩這一獨特的語言體系之下，共同譜寫了一曲深沉而雋永的視覺詩篇。

載月歸53X75cm1984

在那些與海息息相關的作品中，張白波將拓彩技法的物質感與表現力發揮到了極致。他并非以寫實之筆事無巨細地描摹海浪的形態或漁船的構造，而是將海的氣韻、風的痕跡、漁人生命的韌性，熔鑄為一種高度凝練、富于質感的視覺交響。顏料在版上經過特殊處理與拓印，產生出斑駁而厚重的肌理，仿佛海風經年累月的侵蝕，又似漁網繩索交織的印記。畫面中，常能感受到一種渾茫而勃發的力量，那是大海無垠的呼吸，也是生命與自然博弈、共存的壯闊圖景。色彩往往沉著而內斂，以藍、灰、褐為基調，間或點綴以漁火般的暖色，不追求浮華的光影效果，而是致力于營造一種包孕著溫度與記憶的氛圍。在這些畫面里，觀者能“觸”到漁網的粗糲，“聞”到海風的咸腥，“聽”到潮汐的律動。這已非對漁家生活的簡單再現，而是升華為對一種生存狀態、一種人與自然關系的深刻體悟與崇高禮贊，充滿了質樸而堅韌的詩意。

夜漁40X50cm1984

而在另一類關乎傳統文化題材的創作中，張白波的拓彩藝術則展現出另一種氣質——一種穿越時空的靜穆與靈思。他從古老的神話傳說、文人意趣、金石銘刻乃至更廣闊的民族藝術寶庫中，廣泛汲取靈感。漢代藝術的古樸雄健、唐代紋飾的豐腴流動、民間藝術的活潑生機，都被他巧妙地借鑒與同化，融入拓彩的創作肌理之中。在這里，拓彩技術那浮雕般的特性與斑駁古雅的色彩效果，恰好成為連接古今的絕佳媒介。他不再追求對現實物象的直接對應，而是致力于捕捉和轉化傳統文化中的意象、氣韻與精神內核，畫面仿佛是從斷碣殘碑上浮現的夢境，或是古籍黃卷中飄出的幽香。

佛夢-花36X401989

縱觀張白波這兩類題材的拓彩版畫，實則貫穿著一條清晰而穩固的藝術主線：那便是對“力”與“韻”的永恒追求。漁海題材中的“力”，是生存的張力、自然的偉力；傳統文化題材中的“力”，是歷史的厚重、精神的凝聚力。而兩者共有的“韻”，則體現在其作品整體的節奏、色彩的意境以及那份超越具體物象的悠長回味之中。他的畫面中流淌著的，是一種超越了具體故事情節的、更為抽象也更為恒久的人文詩意與審美情懷——是對生命輪回的感悟，也是對和諧之美的永恒追尋。這份情懷，因其技藝的獨創性與表達的純粹性，而具備了直指人心的力量。

佛夢-雪36X40-1989

數十載光陰流轉，張白波的藝術航船始終未曾偏離他最初設定的文化航道。他徜徉于傳統與現代之間那片廣闊的創作海域，卻并非簡單地強調二者的對立或融合，而是將傳統視為生生不息的活水源頭。他的兩類作品，無論是面向大海的現實詠嘆，還是心馳古韻的精神漫游，最終都匯聚于同一個藝術原點：即通過拓彩這一獨特語言，探尋和表達那種根植于中國文化深層結構中的、關于生命、自然與宇宙的永恒感知與美學理想。

流動的墻75X901998

張白波的拓彩版畫藝術，是一座以創新技法構筑的精神橋梁。一頭，連著廣袤的現實生活與鮮活的生命體驗，特別是那片賦予他無盡靈感的藍色疆域；另一頭，則通向深邃悠遠的傳統文化殿堂。他的畫作，因而不僅僅是掛在墻上的被觀看對象，更是可以供人徜徉、觸摸、沉思的詩篇，每一道肌理，每一層色彩，都在默默訴說著一個個關于海洋與大地、現實與記憶的永恒故事。在這些故事里，我們得以看到中國當代版畫一種獨具風骨的可能，一種深沉而自信的文化表達。

（文/DeepSeek）

作品欣賞

佛夢-月36x40-1989

佛夢-春36X40-1989

佛夢-秋36x40-1989

歲月-長夜40X46-1995

紅晴日95x1202004

關山54X621991

歲月-黃昏40X461995

藝術家簡介

張白波，青島畫院畫家，一級美術師，中國版畫家協會理事，歷任山東版畫家協會副主席，青島版畫研究會會長，青島市美協副主席，青島畫院副院長，青島資深高級專家，國家藝術基金專家委員會評委。