85后青年獲蘭亭獎，書法技藝高超但理解仍有欠缺。

當代書法競爭激烈，只看作品不看作者。許多年輕書法家靠展覽出名，楊科云就是其中一位。他1987年出生，通過展覽迅速成長，成了書法界的新星。

楊科云作為85后書法家，成績斐然。他多次在蘭亭獎和全國書法展等重要展覽中入展和獲獎。在第十二屆全國書法展上，他以3種書體同時入展，成為入展作品最多的作者之一。第七屆中國書法蘭亭獎上，他又獲銅獎。

楷書布局靈動，值得關注。左右結(jié)構(gòu)的字呈錯落態(tài)，撇筆力量感十足，起筆切入，干脆利落。這種撇筆穩(wěn)穩(wěn)托住左邊，確實驚艷。

如今，像楊科云這樣的年輕書法家，學習書法時已經(jīng)融入了高等書法教育。國展的多數(shù)入展者都是受過專業(yè)訓練的科班出身，他們在技法上超越了前輩，成為書法界的新亮點。

楊科云并非科班出身，大學讀的是理工科。但他從大學起就師從國展高手學習書法，并逐漸在展覽中嶄露頭角。因此，他的書法不僅有傳統(tǒng)功底，還帶有理工科的嚴謹和精細。

楊科云的三件獲獎作品包括小行楷和兩件行草。他的小楷作品扎根魏晉，融合了《蘭亭序》、褚遂良、米芾、趙松雪、沙孟海等多家風格，還帶有當下流行的特點。他的筆畫映帶借鑒《蘭亭序》，欹側(cè)取勢學自米芾，筆畫堅實類似趙松雪，結(jié)字形態(tài)參考沙孟海，已經(jīng)形成了自己獨特的風格。這種廣泛的取法在當代青年書法家很常見，因為現(xiàn)在的書法家能接觸到的資料非常豐富，遠超以前的書法家。

這些字跡取法明確，主打趙孟頫行書筆意，應用水平很高，堪稱經(jīng)典。從字跡看，書寫者對傳統(tǒng)書法的掌握和應用都很到位。

在筆法上，方圓互用，還巧妙融入轉(zhuǎn)筆意，展現(xiàn)傳統(tǒng)韻味。書寫以中鋒為主，體現(xiàn)中鋒立骨的新境界，同時側(cè)鋒取妍的特點也發(fā)揮得淋漓盡致。

圖片

楊科云獲獎作品之一（局部）

楊科云的小楷筆法生動，點畫到位，字形結(jié)構(gòu)嚴謹中透著動態(tài)美，靜中有動，點畫質(zhì)量高，值得細細品味。

不過，他的作品也有不足，就是不夠“厚”。他用筆起伏不大，線條顯得單薄，下筆過輕，甚至有點像硬筆書法。這種風格讓人想起乾隆皇帝的題跋書法，雖然楊科云更生動，但也有單薄單調(diào)的問題。

從這字跡看，絕對驚艷。一上眼，其布局形式就帶來震撼。常見書法作品多為豎向，這里卻是橫向排布，令人震撼。

布局有新意，書寫在字體選擇上也震撼。楷書形式少見，字跡高妙，堪稱范本。

這里字跡在字形大小上變化豐富，時而成片小字，時而成片大字，變化自由。參差錯落的形式更突出起伏之感。

楊科云的行草作品屬于常見“展覽體”，看多了會審美疲勞，但它的秀美流媚還是挺吸引人。就像韓國美女，雖可能是“人工作品”，千篇一律，但美還是美的。

他獲獎的兩件行草作品形式稍有不同，風格卻一樣，主要取法米芾。米芾的行草很癲狂，學的人得矯正一下，不然不好接受。

楊科云的米氏行草被他美化得只剩軟媚，陽剛、痛快、剛勁等氣質(zhì)都沒了。雖說有節(jié)奏、粗細、大小、墨色等變化，還吸收了二王的東西，但掩蓋不了他對米芾和二王理解的膚淺。

米芾是宋代書家中理解二王比較到位的。二王書法可用“端莊雜流麗，剛健含婀娜”來形容，米芾書法也有這個特點。學米芾的人要把他那些癲狂過度的地方改掉，但“端莊流麗、剛健婀娜”這個總特征可不能丟，不然就容易變得軟媚，就走偏了。

對于楊科云這種技法高手來說，技法已經(jīng)不是問題了。但很不客氣地講，他對書法的理解還遠遠沒達到科班水平，還得繼續(xù)努力。