央視春晚官宣主題和主標(biāo)識(shí)發(fā)布，網(wǎng)友：趙本山的含金量還在升

作品聲明：內(nèi)容取材于網(wǎng)絡(luò)

年關(guān)將至，央視正式發(fā)布2026年春晚主題與標(biāo)識(shí)。

“騏驥馳騁,勢不可擋”的主題搭配“四馬齊驅(qū)”的主標(biāo)識(shí)，瞬間將年味拉滿。

然而評(píng)論區(qū)中，“趙本山”三個(gè)字占據(jù)了半壁江山。

“趙本山回歸春晚”成為了一年一度的熱門話題。

這份愿景，印證著這位春晚常客的影響力從未褪色。

語言類節(jié)目的沒落

如今，春晚的藝術(shù)美工越來越優(yōu)秀。

從舞臺(tái)特效到服裝道具，從燈光舞美到標(biāo)識(shí)設(shè)計(jì)。

每一處都透著“大手筆”，視覺沖擊力拉滿。

但語言類節(jié)目越來越讓人失望。

要么套路化嚴(yán)重，梗老到讓人提前預(yù)判笑點(diǎn)。

要么說教味太濃，強(qiáng)行包餃子讓人無所適從。

最終導(dǎo)致的結(jié)果是，觀眾道理聽了一籮筐，笑點(diǎn)沒卻沒記住幾個(gè)。

更有甚者，演技不過關(guān)的演員強(qiáng)行入行，包袱拋得生硬，臺(tái)詞含糊不清。

屏幕前的觀眾還可以刷刷手機(jī)洗洗耳朵，現(xiàn)場的觀眾只能對(duì)著鏡頭尬笑。

創(chuàng)作者過分地追求形式創(chuàng)新和主題正確，卻忘了觀眾的初衷只是圖一樂。

觀眾需要的，是能真正走進(jìn)心里的、有溫度、有笑點(diǎn)、有煙火氣的作品。

所以，每逢春晚將至，觀眾都會(huì)自發(fā)懷念趙本山引領(lǐng)的小品黃金時(shí)代。

每個(gè)人都知道，趙本山回歸春晚的可能性趨近于零。

其實(shí)也許觀眾要的并非“趙本山回歸”。

而是趙本山小品中“不端著”的純粹與真誠，以及充滿生活煙火氣的作品。

趙本山的影響力

很多人并沒有意識(shí)到趙本山的影響力究竟有多大。

他作品中的金句，甚至已經(jīng)影響了中國人的語言習(xí)慣。

中國幅員遼闊，南北方語言差異非常大。

表達(dá)同一件事物，從南到北會(huì)有許多不同的詞語。

但自從有了趙本山，形容“欺騙”的詞語被統(tǒng)一了，那就是“忽悠”。

再看趙本山小品中的金句數(shù)不勝數(shù)。

網(wǎng)絡(luò)流行詞“薅羊毛”，出自趙本山小品《昨天今天明天》。

用來形容小號(hào)或者賬號(hào)分身的“馬甲”，出自趙本山小品《鐘點(diǎn)工》。

“你把馬甲脫了我照樣認(rèn)識(shí)你！”

《賣拐》中“有病沒病走兩步”“要啥自行車啊”，如今成為了人們互相調(diào)侃的常用語。

“下蛋公雞，公雞中的戰(zhàn)斗機(jī)”“白云黑土”依舊是網(wǎng)絡(luò)用語頂流。

那片“春風(fēng)”依舊在視頻網(wǎng)站吹滿地。

趙本山小品中的金句數(shù)不勝數(shù)。

這些金句的魔力不在于辭藻華麗，而是扎根于生活的煙火氣。

他的小品從不脫離現(xiàn)實(shí)，他演繹的人物都是普通人，說的都是家常話。

那份臺(tái)詞里藏著的通透、幽默、智慧，恰恰是普通人的生活寫照。

所以他的金句，才能真正地走進(jìn)生活，成為集體記憶的文化符號(hào)。

而如今的春晚小品，除了沈騰和馬麗的作品偶爾爆梗之外，幾乎全部乏善可陳。

張凱麗、張國強(qiáng)的《每逢佳節(jié)被催婚》甚至爆出了“單身是狗”這樣的堪稱舞臺(tái)事故的“金句”。

這樣的臺(tái)詞不僅無法引起共鳴，反而會(huì)讓人感到不適。

這和春晚的初衷是背道而馳的。

如今是信息時(shí)代，春晚小品造梗能力不如互聯(lián)網(wǎng)是正常的。

恰當(dāng)?shù)厥褂镁W(wǎng)絡(luò)熱梗也并非不可。

但創(chuàng)作者不能在不好笑的同時(shí)去冒犯觀眾。

趙本山有一個(gè)著名的論斷——小品不是用來教育人的。

但實(shí)際上，他的很多作品都是在歡笑中給人以啟迪。

他的小品雖然調(diào)侃小人物的無奈，卻始終帶著人文關(guān)懷。

梗不低俗，臺(tái)詞不冒犯，才是他作品的核心。

《賣拐》看似是 “忽悠” 的鬧劇，實(shí)則諷刺了虛假宣傳與偽科學(xué)；

《昨天今天明天》用幽默的方式回顧時(shí)代變遷，滿是溫情與感慨。

觀眾對(duì)趙本山的懷念，從來不是單純的懷舊。

而是對(duì)高質(zhì)量語言類節(jié)目的渴望，對(duì)“煙火氣作品”的期待。

不過現(xiàn)實(shí)很骨感。

或許自從本山大叔決定離開那一刻，就已經(jīng)決定了不再回來。

離開春晚的原因

2011年春晚，趙本山如期亮相。

他和小沈陽等徒弟合作表演《同桌的你》。

以當(dāng)時(shí)的眼光來看，《同桌的你》在趙本山的小品中并不出眾。

誰也沒想到，這部略帶瑕疵的小品成為了趙本山的告別之作。

這個(gè)不完美的告別，成為了無數(shù)人心中的遺憾。

其實(shí)，趙本山原本是打算參加2012年春晚的。

但哈文接任2012年春晚導(dǎo)演后，審查機(jī)制發(fā)生重大改變。

之前趙本山憑借著自己的聲望，春晚導(dǎo)演給予他一定的特權(quán)，創(chuàng)作自由度很高。

但哈文取消了他的免檢特權(quán)，所有節(jié)目統(tǒng)一標(biāo)準(zhǔn)審查。

而趙本山精心準(zhǔn)備的作品被多次打回，理由是：

“笑點(diǎn)太多，但缺乏教育意義。”
“不夠高雅，沒有意思。”

在和導(dǎo)演組頻繁溝通的同時(shí)，趙本山身心俱疲。

準(zhǔn)備的《好人趙大海》《狹路相逢》等作品紛紛斃稿，最終心灰意冷。

最終，在彩排的階段，他因“身體狀態(tài)欠佳”被官方宣布退出。

第二年，他正式宣布永久退出春晚，結(jié)束了他長達(dá)21年的春晚生涯。

“春晚舞臺(tái)應(yīng)該留給新人，春晚舞臺(tái)不會(huì)只有趙本山。”

趙本山和哈文導(dǎo)演組的沖突，實(shí)際上是兩種藝術(shù)理念的正面碰撞。

趙本山堅(jiān)持“快樂至上”，怎么開心怎么演。

而哈文則堅(jiān)持立意，意義大于一切。

趙本山曾直言不諱：

“你那個(gè)作品教育不了人，作品當(dāng)給你不舒服的時(shí)候，覺得你在教育人的時(shí)候，那是最累的。”

結(jié)合如今春晚的境地，這句話一點(diǎn)錯(cuò)沒有。

除了和導(dǎo)演組理念不合外，身體欠佳也是趙本山退出春晚的原因之一。

即使對(duì)于他這種“老江湖”來說，登臺(tái)春晚的壓力也是巨大的。

2011年春晚，他原定作品《星球會(huì)議》因劇本泄密而緊急撤檔。

情急之下，他和班組人員才趕制出帶有明顯瑕疵的《同桌的你》。

期間，趙本山的身體健康狀況亮起紅燈。

連續(xù)21年高強(qiáng)度春晚備戰(zhàn)和表演，讓他的身體嚴(yán)重透支。

他因高血壓需頻繁吸氧，甚至在后臺(tái)打點(diǎn)滴。

在接受采訪時(shí)，他坦言：

“我歲數(shù)大了，春晚要求高，我怕自己做不到最好。”

不管是出于什么原因，趙本山的離開已經(jīng)成為定局。

不過他的藝術(shù)生涯并沒有因?yàn)殡x開春晚而結(jié)束。

他和徒子徒孫搭建了一個(gè)“江湖”，繼續(xù)書寫著傳奇。

而《鵲刀門傳奇》的爆火，正是他寶刀未老的證明。

寶刀雖未老，但人終會(huì)老。

如今68歲的趙本山，早已不是在春晚舞臺(tái)上精神抖擻的“黑土”。

在的巡回演出視頻中，他穿著黑色的中山裝，頭頂著標(biāo)志性的帽子。

但兩鬢的斑白已經(jīng)藏不住，原本挺立的后背微微佝僂。

時(shí)光改變了他的模樣，卻從未沖淡他留在一代人心中的分量。

一個(gè)時(shí)代有一個(gè)時(shí)代的印記，一段歲月有一段歲月的珍藏

趙本山或許不會(huì)再回歸，那就讓這份記憶永遠(yuǎn)被好好安放。

我們期待著，下一個(gè)“趙本山”的登場，下一個(gè)“小品黃金時(shí)代”的降臨。

結(jié)語

趙本山的隱退，從來不是一個(gè)人的離場，而是一個(gè)小品傳奇的謝幕。

但懷舊不是終點(diǎn)，經(jīng)典的價(jià)值從來不是讓人沉溺過去，而是為未來提供養(yǎng)分。

2026 春晚 “四馬齊驅(qū)” 的標(biāo)識(shí)，本就寓意著突破與奮進(jìn)。

希望節(jié)目組能讀懂觀眾的執(zhí)念。

我們懷念趙本山，實(shí)則是懷念“扎根生活、快樂至上”的初心。

部分參考資料：
央視網(wǎng)|趙本山宣布退出小品舞臺(tái)
西安晚報(bào)|2026年央視春晚主題發(fā)布
中新網(wǎng)|趙本山辭別龍年央視春晚 因病請辭被疑是委婉說法
人民網(wǎng)|揭趙本山退出春晚真相 “洗浴中心”話題太敏感