2026央視春晚主題官宣僅1天，三大惡心情況發生了，陳佩斯沒說錯

2026年總臺春晚的官宣，讓無數牛馬不由得對春晚有了期待。

不是因為要過年，而是因為忙碌了一年，終于有放假休息的時間了。

可春晚主題官宣僅1天，網絡上就發生了三大惡心情況。

同時，也再次證實了陳佩斯的話。

無華舞臺藏真快樂

12月10日，央視總臺官宣了2026春晚的主題為“騏驥馳騁、勢不可擋”，可收獲的卻不是大家的期待，而是滿滿的吐槽。

倒不是說這個主題有什么問題，純粹是這些年大家對春晚太失望了。

大部分20歲左右的年輕人可能很難想象，三十年前的春晚，沒有華麗的舞美，卻能成為所有人一年中最期待的文化盛宴。

因為那時的春晚，核心就兩個字：快樂。

就像1996年鞏漢林和趙麗蓉合作的小品《打工奇遇》。

這個小品講述了黑心老板哄抬物價，趙麗蓉飾演的打工老太太戳穿騙局的故事。

全程笑點密集，趙麗蓉的唐山方言、說唱式對白都極具感染力。

更讓人動容的是創作背后的用心，為了呈現最好的效果，劇本修改了兩個多月，兩人排練多達120次。

當時趙麗蓉膝蓋骨夾縫骨裂，疼得無法正常落地，卻依然堅持排練。

甚至為了能在結尾寫出“貨真價實”四個字，沒讀過多少書的她在家反復練習毛筆字。

所以可見那時的快樂并不淺顯，每一個作品都是演員和創作者實打實的心血。

還有1999年趙本山、宋丹丹、崔永元的《昨天 今天 明天》。

這個小品就是以最簡單的訪談的形式，講述“白云”“黑土”的生活變化。

幾句話一個包袱，笑的人根本不能自已。

其中的“秋天的菠菜”“鞋拔子臉”“鑼鼓喧天、鞭炮齊鳴、紅旗招展、人山人?！钡扰_詞直到二十多年后的今天仍讓人記憶猶新。

而且因為“白云”“黑土”兩個角色每一年都被搬上舞臺，所以就會讓觀眾真情實感的覺得世界上真的存在這兩個老人。

看節目時，就有一種看熟人的感覺，更讓觀眾覺得新奇有意思。

而除了快樂，以前的節目也蘊含深刻的道理。

比如郭達蔡明的“機器人”讓我們意識到科技的變革是把雙刃劍，并非只有利益。

還有黃宏宋丹丹的《過年回家》，也讓我們意識到，賺多少錢無所謂，一年到頭能全家聚在一起才是最快樂的事。

還有蔡明的《我要當明星》，也讓孩子們意識到，無論什么時候都不能忘本。

而說完這么多優秀作品，還有一個小品不得不提，那就是春晚舞臺上的第一個小品—陳佩斯和朱時茂的無實物表演《吃面條》。

在沒有任何道具的舞臺上，陳佩斯僅憑肢體動作和神態，就把一個人從餓肚子到吃撐演繹得惟妙惟肖。

自此，陳佩斯和朱時茂這對“金牌搭檔”就徹底進入了觀眾的視線。

他們也在后來的許多年里為春晚舞臺貢獻了大量優秀作品。

可是，突然有一年，陳佩斯就消失在了小品的舞臺。

大家還以為他是想退休了，直到陳佩斯的一段采訪流出，大家才知道那些春晚舞臺背后不為人知的惡心事兒。

新春晚丟快樂

原來陳佩斯當年離開春晚，不是因為他不行了，而是因為他不愿意配合這場“假戲”。

他想要的是純粹的藝術創作，是靠實力讓觀眾發笑，而不是靠套路和虛假氛圍。

在采訪中他直言，演員很需要觀眾的反應來判斷自己“包袱”設計的怎么樣。

可是后來的春晚舞臺全是“托”，演員一上臺底下就鼓掌，演員根本沒法判斷自己作品的真實水平。

而且就連作品也被審核的非常嚴，光好笑不行，還得符合“主流意識”，這就讓“快樂”的初衷變得越發畸形。

所以在陳佩斯退出春晚后，慢慢的趙本山、宋丹丹等主流喜劇演員也相繼退出。

當年很多人可能還不太懂陳佩斯的話，覺得他們有點小題大做。

可如今27年過去了，陳佩斯的話句句應驗。

而春晚的問題不僅沒解決，反而越來越嚴重。

現在的春晚節目，不管什么類型的節目，最后都要往“奮斗”“團圓”“正能量”上靠。

尤其是小品，前半段強行堆尷尬笑點，后半段突然煽情升華，讓觀眾看得渾身難受。

就像2023年的小品《初見照相館》，劇情生硬、笑點尷尬，最后非要強行升華親情主題，被觀眾罵了整整兩年。

而且不知道大家有沒有發現，現在的春晚節目都離不開“包餃子”“吃餃子”的套路。

仿佛過年只有包餃子才能體現團圓，不管劇情合不合理，都要硬加包餃子的情節。

觀眾看了十幾年，早就審美疲勞了。

更惡心的是，面對觀眾的大量建議，春晚導演嘴上說“照單全收”，實際行動卻完全相反。

而除了強行主旋律、無視觀眾建議，春晚官宣后還暴露出一個更惡劣的情況，就是流量霸屏和虛假氛圍。

春晚為了討好流量粉絲，為了追求所謂的“年輕化表達”，邀請了大量外國明星和流量藝人。

這就導致各家粉絲們在網絡上瘋狂刷數據、控評，營造“我家哥哥必須上春晚”“春晚有他才值得看”的虛假氛圍。

這也再次印證了陳佩斯當年的判斷，現在的春晚，沒什么真情實感，都是“托”。

最后就導致，年輕觀眾不買流量明星的賬，老一輩觀眾又不認識這些外國明星，春晚直接成了“四不像”。

當年陳佩斯說春晚“太假”，離開后再也沒回歸，那時還有人不理解。

可現在看，陳佩斯早就看透了一切。

結語

曾經的春晚，是幾代人的共同記憶。

無數的創作者和演員用純粹的快樂和真誠的創作，溫暖了無數個除夕之夜。

可現在的春晚，丟了初心、失了誠意。

在主旋律的套路里打轉，在流量的漩渦里迷失。

而這種無視觀眾的的做法，也最終使得這個本該象征團圓的節目被觀眾拋棄。

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