2025年就要過完了,2026年已經在招手了,又要迎來春晚了。
最近這些年的春晚作品飽受爭議,老百姓只想高高興興過個大年,結果發現春晚不僅小品和相聲難看,還有明星扎堆來“團建”。
馬年的春晚還值得期待嗎?
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變了味的春晚
因為很多觀眾對春晚已經沒了期待,所以這次春晚節目組竟然放下身段向全國觀眾征求意見。
在這條征集令里,節目組邀請廣大網友暢所欲言,有好才藝、好故事、好創意,都可以說出來。
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但是網友心知肚明,我有點子可以貢獻,你采不采納又是另一回事。
這幾年的春晚要么是明星們扎堆還嗨歌,要么來來回回還是那幾個熟面孔演小品說相聲。
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以前的小品看了很樂呵,老百姓只希望在這一天放下一切,開心心過大年。
但是這幾年,小品好像背負了太多任務,總想教育人、升華主題。
有春晚導演解釋了,節目必須先有意義后有意思,因為春晚是一家好幾代人同堂看,所以他們認為“意義比意思更加重要”。
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可是觀眾的眼睛是雪亮的,一下子就猜得到劇情走向,少了新意,越來越沒意思。
大家累了一年,就想在除夕夜純粹地、沒心沒肺地笑一場,這個最樸素的需求,反而成了奢侈。
所以春晚的收視率也在屢屢創新低。
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為什么有趙本山在的那些春晚格外讓人懷念?
因為他的創作扎根老百姓,以歡樂為出發點,而不是被所謂的“教育”束縛住。
趙本山曾說:“春晚小品最大的主題就是快樂,你那個作品教育不了人,365天都在接受教育,就這一晚上,教育還有用嗎?”
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不得不說,本山大叔這一句真的太一針見血了,可惜拍板決定的人,總是那些制定條條框框的人。
三大惡心情況
就在官方宣布啟動2026春晚準備之后,有人在為春晚新的出路出謀劃策,希望重新幫春晚找回年味和快樂。
而另一邊,有些人卻以此為噱頭,出現了三大惡心現象。
一、捏造虛假導演組和分會場細節。
馬年春晚根本沒對外官宣總導演是誰,可是網上卻在傳總導演是80后導演張一一,甚至顧問團名單中還出現了《哪吒》的餃子導演。
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餃子導演是專研動畫電影的,不是搞節目策劃的,何況他的團隊已經閉關制作《哪吒3》,不太可能參與到春晚策劃中。
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此外,馬年春晚還沒公布分會場城市,可是網上竟然已經出現了濟南分會場的虛假海報,容易誤導觀眾。
二、擬邀明星名單五花八門。
都知道請明星是每年春晚的一個熱門話題,有明星就能帶來相關熱度。
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春晚邀請的明星是不會提前對外公布的,并且有的明星就算入了初選,可能因為節目最終被斃掉而上不了臺。
可是現在網上關于春晚擬邀的明星名單已經出現了非常多版本,各個版本都很離譜。
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這些明星恐怕都不知道自己“被上春晚”了。
三、節目征集令成追星許愿池。
面向全國的節目征集本意是為了集思廣益,收集大眾對文化創作的意見和建議。
結果很多人直接在評論區許愿,希望節目組能邀請自家偶像來上春晚。
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春晚的首要任務是把除夕夜的歡樂氛圍搞起來,是內容創作與普通人的生活貼近,而不是明星扎堆的大雜燴。
追星本身沒問題,但是不能追到春晚舞臺上吧!
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觀眾建議
對于2026年央視春晚,除了這些不靠譜的惡心情況,有些觀眾還是真心實意給出建議,因為真的看不下去了,總得支支招吧!
有人建議各個省份統一匯總節目到節目到總臺,各個省份創意比拼。
如此一來,每個省的人都有“競爭”參與感,很有討論度。
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有人建議把趙本山、陳佩斯、宋丹丹這些老藝術家再請回舞臺上,重溫那些年笑得沒心沒肺的春晚。
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大家喊這些人回來,喊的其實是一個符號,是對那個純粹以“逗樂觀眾”為第一目標的喜劇時代的懷念。
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陳佩斯和趙本山一樣,都是春晚的時代符號。
趙本山談春晚還比較委婉,陳佩斯就很耿直,說得很直白。
他曾說最討厭春晚弄虛作假,臺上的人還沒說詞,臺下的人就鼓掌了。
這種不是觀眾發自內心的歡樂,也就失去了春晚的意義。
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我們期待的,不是簡單的“回到過去”,而是一個能聽懂當下笑聲、敢于制造快樂的新春晚。
總之,還是期待馬年的春晚,做出改變,帶來意想不到的驚喜。
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