春晚官宣才2天，令人擔(dān)心的事還是發(fā)生了，趙本山說得沒錯(cuò)

春晚年年有，卻一年不如一年。

為了改變大家對春晚的印象，央視也是想出了新創(chuàng)意。

剛進(jìn)入12月份，央視春晚的官方就開始在網(wǎng)上向廣大群眾們征集意見。

希望可以“一雪前恥”，拯救一下春晚的口碑。

然而令人沒想到的是，春晚主題官宣才2天，令人擔(dān)心的事情就發(fā)生了......

01

12月10日，央視春晚官宣了2026年馬年春晚的主題——“騏驥馳騁，勢不可擋。”

而主標(biāo)識則非常巧妙的采用了中國的傳統(tǒng)元素，展現(xiàn)出四匹駿馬并肩前行的效果。

響應(yīng)了新的一年“馬到成功、萬馬奔騰”的精神。

不得不說，中國文化真是博大精深。

簡簡單單的八個(gè)字，既是對傳統(tǒng)文化的致敬，也是對未來新的一年的宣言。

讓全國人民拉滿了對馬年即將到來的期待值。

然而官宣還沒有多久，網(wǎng)絡(luò)上便開始吵得烏煙瘴氣了。

各種所謂的“2026春晚內(nèi)部嘉賓名單”層出不窮，被傳得有鼻子有眼的。

最讓人無語的是，這些名單的格式，基本上和官方發(fā)布了相似。

還詳細(xì)的羅列出主持人名單、擬邀嘉賓、節(jié)目內(nèi)容等信息。

若是不仔細(xì)分辨的話，還真是分不出真假，很容易上當(dāng)受騙。

而這些名單中，不乏一些當(dāng)下最流行的流量明星。

梓瑜、王鶴棣、肖戰(zhàn)、龔俊、十個(gè)晴天、時(shí)代少年團(tuán)等等。

別說中老年觀眾不認(rèn)識了，就連一些經(jīng)常在網(wǎng)上沖浪的年輕人都認(rèn)不全。

而這些粉絲們更是離譜，紛紛喊話春晚邀請“自家哥哥”。

在央視春晚官宣主題的評論下面，鋪天蓋地的全是粉圈的控評。

“我家哥哥必須上春晚”、“期待姐姐的春晚首秀”......類似的評論數(shù)不勝數(shù)。

而粉絲們極力推薦的“哥哥們”，要水平?jīng)]水平，要知名度沒知名度。

仿佛只要上了春晚就證明了自己的實(shí)力。

回顧近幾年央視春晚的參演人員，更像是成為了流量明星們的“鍍金地”。

不管有沒有實(shí)力，有沒有作品，只要粉絲多、流量高，那么就能登上春晚的舞臺。

之后粉絲們又是一頓吹捧，甚至還有拉踩老藝術(shù)家的，讓人眼前一黑。

大年三十本來就是一個(gè)闔家團(tuán)圓的日子。

一家人聚在電視前看春晚節(jié)目，圖個(gè)開心快樂。

結(jié)果屏幕前的這些明星一個(gè)都不認(rèn)識，還不夠鬧心的。

觀眾們也并不是排斥流量明星，而是反感那種“德不配位、敷衍了事”的明星。

明明是歌手出道，非得去演小品等語言類的節(jié)目；

明明是演員，但非得去唱歌。

而這種跨界的嘗試往往效果不佳，小品生硬無趣，歌曲音準(zhǔn)跑調(diào)，表現(xiàn)尷尬。

絲毫不在乎觀眾的想法，硬生生地演成了“三不像”。

更無語的是，這種大雜燴的表演方式早已不是什么稀罕事。

作為觀眾，不要求現(xiàn)在的春晚和之前的春晚相提并論。

但能不能讓正經(jīng)演員去演小品、歌手去唱歌、舞蹈家去跳舞、戲曲家去唱戲、相聲演員去說相聲......

就像一個(gè)網(wǎng)友所說的：“把專業(yè)的事情要交給專業(yè)的人去干。”

02

“期待越大，失望越大。”

不知道從什么時(shí)候開始，春晚就變了味。

每一年都期待春晚，每一年都失望而歸。

語言類節(jié)目作為春晚的重頭戲，一直是觀眾們最喜歡的表演方式。

但近些年來，小品卻頻頻陷入了套路化、煽情的怪圈中。

很多小品節(jié)目中頻繁重復(fù)使用老梗，缺乏新意，觀眾們看得那叫一個(gè)尷尬。

而且這些小品通常都是一個(gè)套路。

前半段制造點(diǎn)沒必要的誤會(huì)，中間強(qiáng)行幾個(gè)老梗，最后強(qiáng)行煽情上價(jià)值觀。

這種模式的小品幾乎每年都能看到，不免讓觀眾們感到審美疲勞和失望。

尤其是那種強(qiáng)行上價(jià)值觀和煽情的節(jié)目，簡直是讓觀眾們尷尬不已。

明明是一個(gè)闔家歡樂的日子，為什么非得讓觀眾們掉幾滴眼淚？

很早之前趙本山在采訪中就曾表示，春晚小品最大的主題就是快樂，而不是教育觀眾。

在經(jīng)過一年忙碌的工作和生活后，大年三十的晚上一家人坐在電視機(jī)面前看春晚。

目的就是為了得到放松和快樂，而不是強(qiáng)行的煽情以及教育。

作為觀眾，最期待的是那種能夠引發(fā)共鳴、帶來歡笑的好作品。

而不是這種生硬煽情、缺乏創(chuàng)意的套路表演。

1984年，陳佩斯和朱時(shí)茂第一次將“小品”這種表演方式搬到了春晚的舞臺。

用一部《吃面條》的小品，打開了小品表演的先河，成為很多觀眾心中的最佳作品。

之后，兩人合作的《警察與小偷》、《主角和配角》等作品，每一部都讓觀眾們捧腹大笑。

2000年開始，趙本山開始成為了春晚的常客 。

他和范偉搭檔的《賣拐》系列，通過“大忽悠”的故事，諷刺了社會(huì)上一些盲目跟風(fēng)的現(xiàn)象。

通過精湛的表演和層出不窮的梗，逗得觀眾哈哈大笑。

在《不差錢》中，趙本上和小沈陽以獨(dú)特的東北幽默，講述了為上《星光大道》發(fā)生的故事。

那句“蘇格蘭大裙子”和“眼睛一閉一睜，一天就過去了”，至今還是網(wǎng)絡(luò)上流行的熱梗。

有當(dāng)初趙麗蓉老師和鞏漢林的那部《打工奇遇》。

其中的臺詞“宮廷玉液酒，一百八一杯”，更是流傳至今。

這些年唯一的拿得出手的小品，就是沈騰和馬麗合作的《扶不扶》。

用犀利的臺詞和搞笑的肢體動(dòng)作，諷刺當(dāng)下社會(huì)的亂象。

從這個(gè)小品之后，春晚語言類節(jié)目的質(zhì)量開始迅速下滑，導(dǎo)致觀眾越來越抵制春晚。

結(jié)語

希望2026年的春晚可以帶來新的風(fēng)氣，應(yīng)該重新審視觀眾的需求和期望。

而不是一意孤行，知錯(cuò)就錯(cuò)。