再見了趙本山，再見了宋丹丹，春晚觀眾越來越少，不是沒有原因的

每年一進(jìn)臘月，央視春晚的消息就開始刷屏。

但比起以前全家圍坐盼春晚的熱鬧勁兒，現(xiàn)在更多人只是掃一眼新聞就劃走。

打開電視看春晚的人越來越少，這已經(jīng)是不爭(zhēng)的事實(shí)。

想當(dāng)年，除夕晚上的重頭戲就是春晚，守在電視機(jī)前等趙本山、宋丹丹的小品，那股子熱乎勁兒，現(xiàn)在想起來都覺得親切。

可如今呢？要么是一家人各刷各的手機(jī)，要么是開著春晚當(dāng)背景音，真正盯著屏幕看的沒幾個(gè)。

有人說這是時(shí)代變了，娛樂方式多了，但說實(shí)話，根本原因還是大家喜歡看的人都已經(jīng)不上春晚了。

那些能讓我們笑到肚子疼、記一輩子的老藝術(shù)家不在了，那些接地氣、的好節(jié)目不見了。

這兩天，央視春晚官方發(fā)了條2026年春晚召集令。

看到這條消息的時(shí)候，我還挺期待的，說不定能挖掘出幾個(gè)像當(dāng)年趙本山那樣的草根天才，或者冒出幾個(gè)讓人眼前一亮的好節(jié)目。

可點(diǎn)開評(píng)論區(qū)一看，我直接傻眼了，這哪兒是征集群眾意見啊，分明是各家粉絲的“控評(píng)大賽”。

陳楚生的粉絲，清一色的“強(qiáng)烈推薦陳楚生上春晚”，每條評(píng)論后面都跟著他的最新歌曲鏈接。

還有推薦十個(gè)勤天、黃子弘凡、劉宇寧這些流量明星的。

十個(gè)勤天是選秀出來的組合，粉絲多但作品少，除了綜藝?yán)锏谋憩F(xiàn)，真要說到能上春晚的才藝，好像也沒什么拿得出手的。

黃子弘凡、劉宇寧倒是唱過幾首歌，但風(fēng)格更偏向網(wǎng)絡(luò)流行，和春晚的氛圍其實(shí)不太搭。

我翻了幾百條評(píng)論，想找個(gè)推薦素人、或者提具體節(jié)目建議的，結(jié)果一條都沒找到。

要么是粉絲喊著“哥哥必須上春晚”，要么是路人吐槽“別再搞流量了”，真正有價(jià)值的聲音，早就被淹沒在粉絲的刷屏里了。

更讓人無奈的是，網(wǎng)傳的2026年春晚“最受期待藝人名單”，清一色全是流量明星。

連岳云鵬都赫然在列，可評(píng)論區(qū)里滿是“最不想看到岳云鵬”的聲音。

其實(shí)岳云鵬剛上春晚那幾年，大家還挺喜歡他的，“我的天吶”“五環(huán)之歌”也成了街頭巷尾流傳的梗。

但這幾年他的表演越來越套路化。

去年春晚的相聲《我要不一樣》，第一個(gè)包袱就沒響，現(xiàn)場(chǎng)安靜得能聽到針掉地上，尷尬得讓人腳趾摳地。

后來他想和觀眾互動(dòng)，問大家有什么建議，沒想到觀眾直接喊“岳云鵬別上春晚了”。

雖然有人說這是提前設(shè)計(jì)好的環(huán)節(jié)，但也能看出觀眾對(duì)他的不滿。

郭德綱早就說過：春晚的審查關(guān)卡太多了，一群從來沒說過相聲的“專家”，要評(píng)判相聲好不好笑。

相聲演員在臺(tái)上本來該揮灑自如，結(jié)果到了春晚，就成了等著被打分的考生。

想說的不能說，想玩的梗不敢玩，只能按照審查要求改來改去，最后改得面目全非。

陳佩斯當(dāng)年也說過“春晚里面都是爺，誰都惹不起”，連他這樣的老藝術(shù)家都得小心翼翼，更別說岳云鵬了。

他只能把所有批評(píng)都自己扛著，不敢說審查的問題，也不敢說創(chuàng)作的無奈，最后只能在套路化的表演里消耗自己的口碑。

其實(shí)春晚發(fā)召集令，本來是件好事，想聽聽觀眾的真實(shí)想法，可結(jié)果呢？

這不是觀眾想要的改革，也不是春晚該有的樣子。

春晚是全國人民的春晚，可現(xiàn)在的征集令，反而成了流量明星的“鍍金通道”，這樣下去，春晚只會(huì)離普通觀眾越來越遠(yuǎn)。

以前看春晚，不管是小品、相聲，還是歌舞、雜技，都能讓人眼前一亮。

可現(xiàn)在看春晚，全程都是“尷尬癥發(fā)作”，少了最該有的“快樂”，現(xiàn)在的春晚歌舞，簡(jiǎn)直成了“流量明星大雜燴”。

一首歌恨不得讓十幾個(gè)流量明星一起唱，美其名曰“雨露均沾”，其實(shí)就是怕粉絲吵架。

記得有個(gè)歌舞節(jié)目《上春山》，魏大勛、白敬亭、魏晨幾個(gè)人一起表演。

結(jié)果粉絲為了誰多唱一句、誰的走位搶了C位，在網(wǎng)上吵得不可開交。

后來春晚節(jié)目組學(xué)“聰明”了，干脆搞“排隊(duì)式唱法”，所有明星站成一列，一人唱一句就往前走，就像完成任務(wù)一樣。

演員在臺(tái)上緊盯著自己的站位，生怕走錯(cuò)一步，哪里還有心思表演？

觀眾看著一群人機(jī)械地排隊(duì)唱歌，既沒美感又沒感情，還不如去看短視頻里的翻唱。

更讓人無語的是，這些歌舞節(jié)目還特別喜歡搞“形式大于內(nèi)容”的花活。

一會(huì)兒是AR特效滿天飛，一會(huì)兒是機(jī)器人跳舞，去年甚至讓機(jī)器人穿著大花襖扭秧歌，看著熱熱鬧鬧，其實(shí)毫無意義。

以前的春晚歌舞，比如《冬天里的一把火》《相約九八》，旋律好聽，舞姿優(yōu)美，看完之后能傳唱好幾年。

可現(xiàn)在的歌舞節(jié)目，看完就忘，連個(gè)能記住的調(diào)子都沒有。

不是說不能用科技，而是科技應(yīng)該為節(jié)目服務(wù)，而不是喧賓奪主，把歌舞變成了特效的“附屬品”。

再說說大家最期待的語言類節(jié)目，這可是春晚的“重頭戲”，現(xiàn)在卻成了“重災(zāi)區(qū)”。

以前的小品、相聲，要么搞笑幽默，要么諷刺現(xiàn)實(shí)，看完讓人會(huì)心一笑，還能引發(fā)思考。

可現(xiàn)在的語言類節(jié)目，就兩個(gè)套路：要么強(qiáng)行煽情，要么說教拔高。

有個(gè)相聲，全程沒幾個(gè)笑點(diǎn)，全是網(wǎng)絡(luò)上早就過時(shí)的熱梗，什么“栓Q”“退退退”，被硬生生塞進(jìn)臺(tái)詞里，尷尬得讓人想換臺(tái)。

還有一點(diǎn)特別讓人反感，就是春晚的“過度預(yù)熱”。

從彩排開始，就頻繁上熱搜，說什么“創(chuàng)新形式”“豪華陣容”。

可等春晚播的時(shí)候，大家才發(fā)現(xiàn)，所謂的“豪華陣容”就是一堆流量明星，所謂的“笑點(diǎn)淚點(diǎn)”全是套路。

這種“期望值拉滿，結(jié)果卻翻車”的落差，讓觀眾一次又一次失望。

現(xiàn)在的春晚，好像根本不知道觀眾想要什么，春晚是讓全國人民在除夕夜開開心心地過年。

大家看春晚，不是為了看流量明星，也不是為了看特效，而是為了圖個(gè)樂呵，為了感受團(tuán)圓的氛圍。

說了現(xiàn)在春晚的各種問題，就更懷念以前的春晚了。

那時(shí)候的春晚，沒有流量明星，全靠演員的實(shí)力和作品的質(zhì)量，就能讓全國觀眾守在電視機(jī)前，笑得前仰后合，記一輩子。

而說到以前的春晚，就繞不開趙本山、陳佩斯、宋丹丹這些老藝術(shù)家。

他們用一個(gè)個(gè)經(jīng)典作品，承包了一代人的快樂，也讓春晚成為了真正的“國民節(jié)目”。

先說說陳佩斯，他可是春晚“小品”這一藝術(shù)形式的開山鼻祖。

1984年，陳佩斯和朱時(shí)茂帶著《吃面條》登上春晚，這是春晚史上第一個(gè)真正意義上的小品。

陳佩斯每一個(gè)表情、每一個(gè)動(dòng)作都真實(shí)又搞笑，臺(tái)下的觀眾笑得直拍大腿，至今都是春晚的經(jīng)典名場(chǎng)面。

后來他們又合作了《胡椒面》《主角與配角》《王爺與郵差》，每一個(gè)作品都堪稱經(jīng)典。

陳佩斯的小品之所以經(jīng)典，不僅因?yàn)楦阈Γ驗(yàn)橛猩疃取⒂兄S刺。

他的作品敢于觸碰現(xiàn)實(shí)，敢于說真話，既讓觀眾笑，又讓觀眾想。

而且他對(duì)作品的要求極高，為了一個(gè)細(xì)節(jié)能反復(fù)打磨好幾天，上臺(tái)前會(huì)反復(fù)彩排，生怕出現(xiàn)一點(diǎn)失誤。

可就是這樣一位對(duì)藝術(shù)極其執(zhí)著的老藝術(shù)家，后來卻再也不上春晚了，原因很簡(jiǎn)單，春晚的環(huán)境讓他寒了心。

再說說趙本山和宋丹丹，他們的“白云黑土”組合，絕對(duì)是春晚史上最經(jīng)典的搭檔之一。

1999年，趙本山、宋丹丹、崔永元合作的小品《昨天今天明天》，一亮相就火遍全國。

宋丹丹扮演的白云傲嬌又可愛，趙本山扮演的黑土大叔憨厚又幽默。

“我叫白云，我叫黑土，我七十一，我七十五，我屬雞，我屬虎，這是我老公，這是我老母”，這些臺(tái)詞一出來，全國觀眾都笑瘋了。

后來他們又合作了《鐘點(diǎn)工》《說事兒》《策劃》，每一個(gè)作品都金句頻出。

“薅社會(huì)主義羊毛”“此處省略一萬字”“下蛋公雞，公雞中的戰(zhàn)斗機(jī)，哦耶”，這些臺(tái)詞成為了一代人的集體記憶。

趙本山的小品接地氣、貼近生活。他講的都是普通人的故事，就是純粹的快樂。

可就是這樣一位“小品王”，后來也退出了春晚，原因很簡(jiǎn)單，身體扛不住了，創(chuàng)作理念也和春晚越來越不合。

趙本山為了備戰(zhàn)春晚，每年都要閉關(guān)創(chuàng)作，經(jīng)常熬夜到凌晨，壓力大到失眠。

2010年，他因?yàn)槟X溢血住院，腦內(nèi)被植入了11根鋼釘，從鬼門關(guān)走了一遭。

而且隨著春晚的改革，節(jié)目組希望小品能有“教育意義”，能“傳遞正能量”。

要往高雅化、國際化的方向發(fā)展，可趙本山的創(chuàng)作理念就是“快樂為先”，他覺得小品沒必要搞得那么復(fù)雜，讓觀眾笑就行。

理念上的沖突，再加上身體的原因，趙本山最終選擇了退出春晚。

而宋丹丹也因?yàn)橥瑯拥脑颍缭缤顺隽舜和怼?/strong>

除了陳佩斯、趙本山、宋丹丹，以前的春晚還有很多讓人懷念的老藝術(shù)家。

馮鞏每年一句“我想死你們了”，成為了春晚的標(biāo)志性問候，他的《五官爭(zhēng)功》《馬路情歌》，幽默又溫暖，讓人倍感親切。

趙麗蓉的《打工奇遇》《如此包裝》，既搞笑又諷刺，她那一口唐山話，還有精湛的演技，至今無人能及。

這些老藝術(shù)家，都把春晚當(dāng)成了藝術(shù)的舞臺(tái)，而不是名利場(chǎng)。

他們對(duì)作品精益求精，對(duì)觀眾充滿敬畏，所以才能創(chuàng)作出那么多經(jīng)典作品，讓觀眾記了一輩子。

那時(shí)候，沒有智能手機(jī)，沒有短視頻，除夕晚上，全家圍坐在電視機(jī)前，一邊包餃子，一邊看春晚，一邊聊天，其樂融融。

看完春晚，大家會(huì)一起守歲，一起放鞭炮，那種團(tuán)圓的氛圍，是現(xiàn)在很難再感受到的。

而春晚，就是這種團(tuán)圓氛圍的核心載體，它用笑聲把一家人聚在一起，成為了除夕夜不可或缺的儀式感。

可現(xiàn)在，儀式感沒了，經(jīng)典的作品和藝術(shù)家也沒了，春晚自然也就失去了它的魅力。

其實(shí)觀眾從來沒有放棄過春晚。

大家每年都還在期待，期待它能回到以前的樣子，期待能再感受到那種全家圍坐看春晚的快樂。

春晚作為陪伴了幾代人的節(jié)目，不應(yīng)該變成現(xiàn)在這樣。

它需要的不是更多的流量明星，不是更炫酷的特效，而是把快樂還給觀眾，把舞臺(tái)還給真正有實(shí)力的藝術(shù)家。

再見了，趙本山，再見了，宋丹丹，再見了，那些年的經(jīng)典春晚。

但我們依然期待，有一天，春晚能重新找回它的初心，讓我們?cè)僖淮螑凵纤?/p>