春晚年年有,卻越來越難看。
2026年的央視春晚已經正式建組,并且發布了節目征集令。
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流量明星的粉絲紛紛點名自己的正主,希望正主能上央視春晚。
雖然理論上來說,這種“眾籌”的方式更符合大眾審美,但是對于春晚真正的觀眾來說簡直就是兩眼一黑。
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因為春晚是一個神圣的舞臺,現在卻開始匯總各路“妖魔鬼怪”,完全不是當初那個大家喜歡的春晚的樣子。
怪不得現在喜歡看春晚的人越來越少,原來大家喜歡的那些演員已經很久沒上春晚了。
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流量粉絲先“忙活”起來
央視春晚作為全國關注度最高的文藝晚會,每一年的籌備消息都備受關注。
2026年春晚正式建組的消息公布后,最積極的不是普通觀眾對優質節目的期待,而是流量明星的粉絲群體。
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在社交平臺上,粉絲們自發組織起來,發布話題、刷取熱度,全力推薦自己的偶像,有的甚至整理出偶像的演藝經歷、擅長的節目形式,希望能被春晚節目組看到。
這種現象并非首次出現,近幾年春晚籌備期間,流量明星的上春晚呼聲總能占據不少版面。
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春晚節目組或許是想通過這種方式吸引年輕觀眾,畢竟有調查顯示,青少年和青年觀眾對春晚的關注點,更多集中在明星表演和節目時尚感上。
但問題在于,春晚的觀眾從來都不只是年輕人。
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有一份春晚各年齡段受眾分析報告顯示,中年和老年觀眾才是春晚的核心受眾群體,他們的觀看率和關注度最高。
更關鍵的是,這些被粉絲極力推薦的流量明星,大多缺乏春晚舞臺所需的硬實力。
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他們有的靠選秀出道,擅長的是唱跳但風格偏向小眾;有的靠偶像劇走紅,并沒有舞臺表演的經驗;還有的只是憑借短視頻積累了熱度,根本沒有經過專業的文藝創作打磨。
把這樣的明星硬塞進春晚,不僅難以呈現優質節目,更會讓春晚失去原本的藝術水準。
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小品王者
現在的觀眾總說春晚越來越難看,其實是因為他們見過最好看的春晚是什么樣子。
曾經的春晚舞臺上,陳佩斯、趙本山、馮鞏等一批老藝術家,用一個個優質節目,撐起了春晚的“含金量”,也留下了無數讓人回味無窮的經典片段。
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提到春晚小品,就不能不提陳佩斯。
1984年春晚,陳佩斯和朱時茂搭檔表演的《吃面條》,是春晚歷史上第一個真正意義上的小品,也開啟了春晚小品的黃金時代。
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之后,兩人又合作了《主角與配角》《警察與小偷》《羊肉串》等經典作品,每一個都能讓觀眾捧腹大笑,至今仍被反復翻看。
陳佩斯的小品不靠低俗包袱,而是靠對生活的觀察和精準的演繹,傳遞出樸素的道理,這也是他的作品能經久不衰的原因。
后來,陳佩斯因版權問題退出春晚,從此春晚舞臺上少了一位真正的小品大師。
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趙本山則是春晚的“小品王”,從1990年第一次登上春晚表演《相親》開始,他連續二十多年亮相春晚舞臺,留下了《賣拐》《賣車》《不差錢》等無數經典作品。
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趙本山的小品大多取材于東北農村生活,語言幽默風趣,人物形象鮮明,無論是白云黑土還是小沈陽扮演的服務員,都給觀眾留下了深刻的印象。
很多觀眾表示,每年除夕就盼著趙本山的小品,只要他一出場,年味就更足了。
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馮鞏則是春晚的“常青樹”,從1986年第一次上春晚表演相聲《虎年談虎》開始,他連續三十多年登上春晚舞臺,那句“我想死你們了”更是成為了春晚的標志性臺詞。
馮鞏的相聲和小品,風格親切自然,貼近百姓生活,無論是《點子公司》還是《馬路情歌》,都能從普通百姓的日常中挖掘笑點和溫情。
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除了這三位,過去的春晚還有郭達、蔡明、黃宏等一大批優秀的老藝術家,他們用自己的專業能力,為觀眾奉獻了一臺又一臺精彩的春晚。
那些年的春晚,沒有華麗的舞臺特效,沒有流量明星的加持,卻能讓全家圍坐在一起,笑聲不斷。
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因為那些節目都源于生活,能讓觀眾產生共鳴,也能傳遞出積極向上的價值觀。
而現在的春晚節目,卻越來越脫離生活。
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有的語言類節目,為了追求笑點刻意煽情,或者堆砌網絡流行語,不僅不好笑,反而讓人覺得尷尬。
有的歌舞類節目,舞臺包裝越來越華麗,但內容卻空洞無物,看完之后毫無印象。
更重要的是,現在的一些藝人,把上春晚當作提升人氣的跳板,根本沒有心思打磨作品。
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流量時代的春晚,別丟了初心
不可否認,在流量經濟的大背景下,春晚想要吸引年輕觀眾,適當融入一些流行元素無可厚非。
但這并不意味著要放棄春晚的初心,更不意味著要把流量當作唯一的追求。
春晚的核心價值,是作為春節的文化符號,承載著全家團圓的情感,傳承著中華優秀傳統文化。
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近幾年,互聯網大廠對春晚的參與度越來越高,從最初的“撒錢”搶紅包,到現在的技術賦能,春晚的流量屬性確實越來越強。
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2025年春晚,新媒體端直點播收視次數達到28.17億次,社交平臺話題閱讀量更是高達166億次,從數據上看,春晚的流量確實很可觀。
但流量不等于口碑,很多人只是通過社交平臺刷到春晚的片段,并沒有完整觀看,真正能讓觀眾記住的優質節目寥寥無幾。
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流量明星的粉絲呼聲再高,也不能成為春晚選節目的唯一標準。
春晚節目組應該清楚,春晚作為除夕夜的“精神年夜飯”,不需要太多流量明星的加持,也不需要過于華麗的舞臺特效,最需要的是誠意。
誠意體現在對節目質量的嚴格把關上,體現在對觀眾需求的重視上,體現在對傳統文化的傳承上。
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只有真正做到這些,春晚才能重新贏得觀眾的喜愛,才能繼續承擔起“全民聯歡”的使命。
2026年春晚還在籌備中,希望節目組能聽到普通觀眾的聲音,別讓流量淹沒了初心。
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