時間過得可真快,轉眼間2026年馬上就來了,在這個快節奏的時代,無數牛馬都盼望著春節的到來,當然他們不是因為要過年,而是忙碌了一整年終于可以休息了。
![]()
至于春晚本身,現如今很多人都對其失去了興趣,與曾經群星薈萃的春晚相比,現如今的春晚似乎早已變了質,更有甚者今年春晚主題剛官宣,網絡上就迎來了三大惡心情況。
![]()
這一幕不僅撕開了如今春晚尷尬的處境,更是讓人想起了陳佩斯和趙本山多年前說下的話。
![]()
12月10日,中央廣播電視總臺正式揭開了2026丙午馬年春晚的面紗,官宣了主標識和主題,尤其是“騏驥馳騁,勢不可擋”這八個字振奮人心。
配合著四匹奮蹄揚鬃的駿馬圖騰,加上傳統的云紋與雷紋點綴,單看視覺效果和立意,確實透著一股子想要在這個馬年“萬馬奔騰”的昂揚勁兒。
![]()
官方的解釋也是誠意滿滿,寓意著奮進與勃發,但就在這高調官宣后的短短一天時間里,一股夾雜著失望、戲謔與憤怒的復雜情緒在網絡空間蔓延開來。
先說說這第一件讓人如鯁在喉的怪事“幽靈名單”,每年春晚前夕確實都有各種猜測,但今年這股風刮得尤為詭異,離除夕還有兩個月,甚至官方才剛定下主題。
![]()
網絡上就已經鋪天蓋地流傳出了所謂的“2026春晚最終節目單”,這些名單做得那叫一個逼真,紅底金字,排版格式幾乎能夠以假亂真,甚至還像模像樣地標出了分會場和導演組人員。
但只要你稍微有點常識,就能品出這里面那股為了流量不擇手段的餿味兒,名單里列出的全是平時根本不可能湊到一塊兒的陣容,要么是離職的李思思回歸,要么是瘦身成功的賈玲坐鎮。
![]()
甚至還有那所謂的“世紀陣容”,把陳佩斯、朱時茂、趙本山這些早已明確表示封麥隱退的老藝術家名字,強行打印在了一張充滿意淫的A4紙上。
這不僅是對老藝術家的不尊重,更是一種悲哀的折射,歸根結底是因為觀眾心里太清楚,如果按照這兩年的真實路數走,除夕夜那個真實的舞臺,恐怕又是流量明星的“拼盤”。
![]()
人們寧愿轉發一份不可能的假名單,去懷念那個神仙打架的年代,也不愿意面對極有可能再次失望的現實,這種“望梅止渴”式的自嗨,看著熱鬧,實則滿是凄涼。
如果說假名單只是外圍的噪音,那么第二件讓人難以忍受的事,就是春晚舞臺核心價值的錯位與坍塌,也就是所謂的“流量霸權”。
![]()
不知道從哪一年開始,春晚這個本該代表著國內頂尖藝術水準的舞臺,逐漸變成了流量明星鍍金的打卡點,打開現在的春晚,你會發現一種極其荒誕的景象。
![]()
演戲的去唱歌,唱歌的去演小品,而真正深耕喜劇領域的專業演員,卻因“不夠紅”或者“沒話題度”被擠到了邊緣,這一點陳佩斯多年前在接受易立競采訪時,就曾極其尖銳地指出過。
他提到當年的創作環境,那種“都是爺”的氛圍,以及為了迎合某種非藝術的標準而對作品進行的閹割,現在的狀況似乎比那時候還要糟糕。
![]()
流量藝人雖然有著龐大的粉絲基礎,但在需要在十幾億觀眾面前直播的高壓環境下,由于缺乏專業功底,他們的表演往往顯得蒼白無力。
![]()
如果是以前,這樣的表演早就被觀眾喝倒彩了,但現在點開網絡評論區,清一色是飯圈控評“哥哥好努力”、“姐姐美炸了”,硬生生被變成了某家粉絲的應援專場。
對于那些只是想圖個樂呵的普通老百姓來說,這種看著屏幕尷尬、看著評論區更糟心的體驗,簡直是過年添堵,而真正把觀眾情緒推向“惡心”頂點的,是第三個現象。
![]()
也是最為致命的核心痛點,語言類節目的全面“變味”。
就在官宣后的討論中,竟然出現了這樣一種聲音,既然小品這么難看,不如干脆取消語言類節目,只保留歌舞算了,雖然這大多是氣話,但足以證明現在的春晚小品已經讓人失望到了何種地步。
![]()
曾經小品是春晚的靈魂,是那一頓年夜飯里最硬的主菜,想起當年陳佩斯為了演《吃面條》,能把空碗演出滿漢全席的味道,朱時茂那句“濃眉大眼的也叛變革命了”,到現在還是互聯網熱梗。
![]()
趙本山的“忽悠系列”,范偉的“謝謝啊”,趙麗蓉的“宮廷玉液酒”,這些經典不僅讓人捧腹大笑,更充滿了對社會現實辛辣又幽默的解構。
那個時候,笑聲是純粹的,是從生活地氣里長出來的,可現在的語言類節目仿佛陷入了一個怪圈:開頭制造點無厘頭的誤會,中間用幾個去年的網絡爛梗硬湊時間。
![]()
而到了最后三分鐘,背景音樂一定要煽情,一定要全員走上臺前,眼含熱淚地開始“上價值”,不管前面的劇情多么沒邏輯,結局一定是強行的合家歡。
一定要在這個喜慶的日子里給觀眾上一堂思想教育課,就像有人吐槽的那樣:“我看春晚是想放松的,不是想看來我家里搞年終總結匯報的。”
![]()
去年的《初見照相館》被罵了整整兩年,核心原因就在于此,既不幽默,也不真實,充滿了空中樓閣式的說教和尷尬,這時候我們不得不重新審視趙本山當年的那段大實話。
他說:“春晚最大的主題本來就應該是快樂,先不要尋找別的,你要尋找說,通過這一個作品就能教育人,那還用上監獄壓人干啥去?趕緊看小品幾天就好了,對不對?”
這話聽著糙,理卻一點不糙,在過去的365天里,不管是打工人還是學生,誰不是在各種KPI、考試、規訓和壓力中度過的?
![]()
大家緊繃了一整年的神經,好不容易盼到大年三十,就想卸下防備,沒心沒肺地笑一笑,結果電視機里還要拉著你談奉獻、談理想、談各種高大上的宏旨,硬生生要把那一刻的快樂變成一種沉重的負擔。
這種違背人性需求的創作,怎么可能得人心?陳佩斯離開春晚后,曾談到過對那個舞臺的失望,他提到在后臺,大家雖然都是為了同一個舞臺努力,但彼此防備,甚至吃飯都不能在一塊吃,生怕點子被偷走。
![]()
他還提到在表演時,臺下那些職業的“托兒”會在不該笑的時候領掌,這種虛假的反饋會嚴重干擾演員對節奏的判斷,這種“太假”的氛圍,最終逼退了真正的藝術家,也慢慢抽干了春晚的靈氣。
如今回頭看,他們的離開不僅僅是歲月的更迭,更像是一種對藝術堅持的無奈,流量與數據可以刷出來,但老百姓真心的笑臉是刷不出來的。
![]()
雖然沈騰、馬麗這幾年還在苦苦支撐,試圖用“打敗你的不是天真,是無鞋”這樣的包袱去延續春晚小品的火種,張小斐的大衣也能偶爾沖上熱搜。
![]()
但這幾點星火,掩蓋不了整體創作力枯竭的事實,當倪萍口中“審查最嚴、門檻最高”的小品領域,變成了如今這種“喜頭悲尾”的流水線產品。
觀眾的吐槽甚至謾罵,其實包含著一種恨鐵不成鋼的期待,隨著2026年馬年的腳步日益臨近,那四匹奔騰的駿馬究竟能帶我們去向何方?
其實觀眾的要求從來都不高,我們不奢求再出一個趙本山或者陳佩斯,那是時代的產物,我們只是希望,在這個闔家團圓的夜晚,能把舞臺還給專業的人。
![]()
讓歌手去真唱,讓演員去演戲,讓舞蹈家去跳舞,更重要的是,讓搞喜劇的人,能心無旁騖地逗大家笑一笑,別讓小品變成只會網絡拼盤的“大雜燴”,別讓晚會變成流量明星的“T臺秀”,也別總想著在這個晚上還要給全國人民上一課。
![]()
![]()
![]()
特別聲明:以上內容(如有圖片或視頻亦包括在內)為自媒體平臺“網易號”用戶上傳并發布,本平臺僅提供信息存儲服務。
Notice: The content above (including the pictures and videos if any) is uploaded and posted by a user of NetEase Hao, which is a social media platform and only provides information storage services.