掛羊頭賣狗肉？春晚8字官宣不到2天，惡心事發生，陳佩斯沒說錯

怎么也沒想到“掛羊頭賣狗肉”這個短語，居然有一天能用來形容春晚。

現在的春晚早就不是當初那個“全民的狂歡”了。

去年的春晚總導演口口聲聲說著傾聽大家伙的意見，要辦一場“人民的春晚”。

可實際上，最后的蛇年春晚同樣是一場“流量的拼盤”、“道德的教化”。

今年的春晚，雖然目前只官宣了主題和主標識。

不過，從這“騏驥馳騁、勢不可擋”的8字精致口號里，已然能嗅到和往年如出一轍的“掛羊頭賣狗肉”味道。

2025年12月10日，春晚官宣了主題和標識。

設計師顧永江已經連續四年給總臺春晚做設計了。

他依舊延續了以往的風格，看起來很精致、有格調。

先說今年的主題。

由于今年是馬年，所以顧永江便用了四個都是馬字旁的字，說的是有一種序列感。

可在觀眾看來，卻是滿屏的生僻字扎堆，看得人一頭霧水，完全摸不著這種 “序列感” 的門道。

所謂春晚，無非就是大家在冬去春來的分界點，熱熱鬧鬧的一起度過，難道非得有什么意義才行嗎。

而之后顧永江說的話，更是讓人摸不著頭腦：

這看似是在說春晚標識的設計，實際上卻似乎又是在給人“上課”。

什么抽象具象，老百姓哪兒看得懂這些。

大多數人只能直觀的看出這個馬年春晚的標識到底好不好看。

可這四匹馬摞在一起，顯然并沒有那么美觀，反而讓人看起來心里堵得慌。

這一年，本身就做了一年的牛馬，到了這最后一晚，還必須得“勢不可擋”的“馳騁”嗎？

大家就不能歇一會兒嗎？

陳佩斯曾經就說過：

為什么陳佩斯的作品里會受到很多的限制呢？

難道是因為“不好笑”嗎？

這種概率其實是很低的，畢竟陳佩斯的喜劇功底大家都早有見識。

當時他和陳佩斯的黃金搭檔就曾創造出不少經典作品。

那之所以不過，大概率就是不夠“教育意義”。

1998年排練春晚小品期間，陳佩斯曾說自己為什么不上春晚：

當時他正籌備當年春晚的小品《王爺與郵差》，排練過程中他提出的創作想法再多次被春晚導演拒絕。

而這也不是陳佩斯第一次和春晚節目組產生矛盾。

據說早在 1991 年小品《警察與小偷》彩排時，陳佩斯小品中的重要過場戲就被刪減。

而1988 年《狗娃與黑妞》的拍攝創意同樣也遭到了否定。

而今年的春晚，雖然節目單還沒公布，可僅僅是主題和標識公布就罵聲一片。

可見大家對春晚的信任值，似乎已經幾近于負數了。

在相關評論區里，幾乎沒什么大家的期待，反而是吐槽和勸退的聲音數不勝數。

有網友直接開門見山：

還有人吐槽主題太沉重：

網友說的話看似有些極端，實際上其實卻是不少人的心聲。

如今不少人說年味兒越來越淡，其實和春晚越來越強行上升價值觀脫不了關系。

不少網友也開始懷念起了最初的春晚：

除此之外，還有很多人在“許愿”自己喜歡的流量藝人。

比如李沁、劉宇寧、再就業男團等，但這樣的聲音很快就被吐槽聲淹沒了。

有人尖銳地指出：

還有網友翻出了趙本山當年的采訪片段，感慨道：

這些評論看似尖銳，其實卻并非惡意抹黑，而是觀眾最真實的心聲 。

大家不是不期待春晚，而是不期待一場充滿說教、脫離群眾、形式大于內容的“教化晚會”。

說起來，大家要求真的不高。

不過是想在除夕夜，一家人圍坐在電視機前，毫無負擔的一起看一會兒晚會，單純地享受幾個小時的快樂。

只要有幾個讓人發自內心大笑的小品，幾首好聽的歌，幾段賞心悅目的舞蹈，這些對大家來說就足夠了。

而非要在這些精致的節目中強行灌輸道理，要求大家“感悟精神”，豈不是本末倒置了嗎？

可春晚節目組似乎越來越不懂這個道理，反而一味在要求高大上。

不僅節目上要拔高“思想高度”，舞臺也要求“各種高科技”。

結果就是炫技成分太多，反而慢慢丟失了最本質的東西。

據說，趙本山當年退出春晚，也是因為創作理念的分歧。

他想做讓觀眾快樂的小品，可春晚卻要求必須有 “教育意義”。

如今看來，他的擔心變成了現實，甚至愈演愈烈。

2026 年春晚的主題和主標識，看似充滿了活力和希望。

可實際上似乎還是延續了以往春晚“重教育、輕快樂” 的老路子。

大家覺得今年的春晚能真的合民意嗎？