當下,DeepSeek成為各個行業所聚焦的熱點話題。這個融合了人工智能與大數據分析的前沿平臺,正逐步揭開其神秘面紗,展現出對各行各業顛覆性的潛力。隨著DeepSeek技術的不斷成熟與普及,我們正站在一個由數據驅動、智能引領的新時代的門檻上。它不僅僅是一項技術革新,更是人類生活方式與思維模式的深刻變革。那么,將DeepSeek運用到美術評論上,會有怎樣的效果?為此,文化視界網&中華網山東特此開設“DeepSeek談藝”欄目,旨在探索人工智能與美術評論的跨界融合,為傳統藝術領域注入新鮮活力。
——編者按
油彩在畫布上洇開的每一道肌理,都是王琨俯身貼近現場時心跳與風的共振。他把油畫筆當作另一種“狼毫”,讓油彩的厚重與寫意的筆意在布面織就出獨屬于他的溫度。那不是西方油畫的“客觀復刻”,也不是傳統筆墨的“平面移植”,是油彩自己長出的東方心跳。
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他以中鋒沉壓筆鋒,油彩便在布面堆出如篆字般的沉實:湖畔魚鷹的羽翅,不是細描的紋路,是厚涂的黑褐色層里,藏著群鳥蹲踞時的慵懶張力;草原馬群的脊背,不是光滑的色塊,是疊壓的棕赭里,留著鬃毛抖落的風的形狀。側鋒掃過之處,色層薄如行書飛白,晨霧的淡藍、暮色的灰紫,便順著筆鋒的弧度漫開,沒有生硬的明暗切割,只有油彩肌理里,天地情緒的自然流淌。那是他站在微山湖岸時,晨霧裹住褲腳的濕意,是蹲在伊犁草原上,風掠過脖頸的輕。
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微山湖寫生 2025
色彩于他,是油彩與現場的私語。暖黃與赭石的厚涂,織就土地被秋陽曬透的體溫,不是均勻的色塊,是色層里藏著的草葉碎影;高飽和的翠綠,漫出草木拔節的生機,不是刺眼的鮮亮,是油彩疊壓里,沾著露水的柔。他讓油畫的色彩,卸下了“科學配比”的枷鎖,成了心與天地的共情:當他看見石窟旁少女的紅衣,那抹亮紅便裹著油彩的厚重落進畫布,與土黃的石窟肌理撞出溫柔的響,不是符號的對立,是傳統與日常,在油彩里的共生。
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伊犁農家一 100×160cm 2025年
他舍了寫實油畫的“毫厘精準”,卻以油彩的塊面,攥住了生活的本真。船工松弛的肩背、行人垂落的袖角、屋舍樸拙的檐角,都以未被打磨的色邊落成,那些稍顯“粗糙”的肌理,恰是生活沒被修飾的模樣。這些油畫里沒有“藝術感”的刻意,只有油彩裹住的溫度:船舷的木紋沒被細描,卻在厚涂的棕褐里,留著船工掌心摩挲過的暖;馬群的蹄印沒被勾勒,卻在色層的暈染里,沾著草原泥土的濕。
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遠眺雪山 140×80cm 2025年
最動人的,是油彩肌理里“天地人”的呼吸共振。蒼茫雪山的淡白油彩下,藏著農舍藍頂的薄色;幽深石窟的土黃色層旁,落著少女垂眸的軟影——這些不是“點綴”,是油彩織就的“共生”:山河從不是孤立的壯闊,煙火也不是細碎的日常,它們都裹在同一片油彩里,是“人在天地間”的溫柔注腳。
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王琨的油畫,從不是技法的堆疊,而是“在場”的浸潤。他讓油彩的厚、筆觸的輕,都成了情感的載體:每一道色痕,都是他站在現場時,那片土地遞給他的心跳;每一塊肌理,都是他想遞予世界的溫度。原來油畫可以不必冷硬,原來寫意可以不必縹緲,當油彩裹住生活的本真、織就文化的呼吸,那些畫布便成了熱的:山河遼闊,煙火可親,藝術從不是高閣的風景,是貼著生命肌理,長出的暖。
(文/DeepSeek)
作品欣賞
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微山湖寫生 2025
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微山湖寫生 2025
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微山湖寫生 2025
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伊犁農家二 140×80cm 2025年
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伊犁農家三 100×200cm 2025年
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庫爾德寧 100×80cm 2025年
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五個新疆小美女 160×200cm 2025年
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小河邊 140×80cm 2025年
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石窟寺 140×80cm 2025年
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敦煌 140×80cm 2025年
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榆林窟 140×80cm 2025年
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鄭板橋故居 2025
畫家簡介
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王琨,1958年7月生于天津。《中國油畫》雜志主編,中國美術家協會會員,中國美術家協會油畫藝術委員會委員,中國國家畫院研究員,中國油畫學會理事,中國文化藝術發展促進會油畫院研究員,北京當代中國寫意油畫院副院長,美國南·德克塔大學榮譽教授,上海美術學院特聘教授。
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