山東
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——編者按
在中國山水畫的長河中，每一位真誠的畫家，都是一位孤獨而專注的修行者，他們以筆墨為杖，行走于心靈與自然的深壑幽谷之間，最終將那不可言說的宇宙生機與生命體驗，凝固于方寸素宣之上。劉文東的山水藝術，便是這樣一場靜默而豐饒的修行所結出的果實。他的畫作，并非對古典范式的簡單復刻，亦非對現代思潮的刻意迎合，而是一片由內而外自然生發的、既根植于深厚傳統又浸潤著個人體溫的“心象山水”。觀其畫境，如步入一個既熟悉又嶄新的天地，那里有千年文脈的悠遠回響，更有當代生命面對造化時那份鮮活而沉靜的悸動。
《緊那明王咒 十萬婆羅洲》紙本設色 141x143cm 2011年
劉文東的藝術脈絡，深深植根于嶺南畫派“折衷中西，融匯古今”的開放氣度之中。然而，他并未止步于先賢開創的融合路徑，而是將這種開放精神內化為一種更為個人化、更具消化力的藝術語法。他仿佛一位從容的調和者，將目光深情地投向他所觀照的自然造化與現實場域。山石、云水、林木、屋舍，這些傳統山水的基本元素，在他那里首先被還原為可感、可游、可居的真實存在。他重視“在場”的體驗，筆下山川的脈絡肌理，往往帶著寫生得來的生動性與具體感，卻又絕非對景物的機械復制。這種對“真山水”的體察，為他畫面中那種渾然而充滿呼吸感的生命力，提供了堅實的土壤。
《藍空澄澈》178x194cm紙本設色2019年
在色彩語言的構建上，劉文東的探索尤具匠心。他重新叩響了早期中國山水畫中那一脈瑰麗而莊嚴的青綠傳統，并將之引向一個充滿現代感知的意境之中。他巧妙地使青綠之韻與水墨之骨相滲透、相生發。水墨的氤氳，為厚重的青綠帶來了透氣感與深邃的層次；而青綠的明麗，則破開了水墨可能趨于沉滯的單一，注入了一份源自古典卻又無比清新的光華。更值得注意的是，他將這種傳統設色智慧與現代重彩的材質感和表現力相結合，在繼承古典“丹青”精神的同時，拓展了色彩的視覺張力與心理暗示的邊界。其色之運用，時而明凈如洗，仿佛雨后初霽，山林煥彩；時而沉郁渾融，似暮色蒼茫，萬物歸寂。
《江山盛景》164x94cm紙本設色2024年
其筆墨技法，同樣呈現出一種融通自如的品格。線條的運用，既有書法用筆的書寫性與力道，講究提按頓挫、疾徐有致，勾勒出山石堅定的骨架與草木蓬勃的生機；又在皴擦點染的積累中，吸收并化用了某些源自西畫的體面塑造意識，使物象在平面的滲透中，獲得了微妙的體積與質感。然而，這種吸收是高度“中國化”了的，它服務于意境的營造，而非科學透視的再現。他的皴法往往不拘泥于某家某派，而是根據山石的質感和整體的氣韻需要，靈活生發，或細密，或疏朗，或干裂秋風，或潤含春雨。水與墨的交融，在其掌控下達到了極為精微的程度，墨分五色，層次豐贍，虛處不空靈，實處不板滯，于水痕墨漬間，仿佛能聽到云霧流動的聲音，感受到山間濕潤的空氣。這種筆墨，是經過高度提煉的，既是對自然物象的抽象概括，又是畫家心緒波動的直接痕跡。
《赤泉》84x38cm紙本設色2023年
由此，劉文東營造的山水意境，超越了具體的時空指向，進入了一個更為形而上的精神空間。他的畫面，常常彌漫著一種靜謐而浩瀚的氣息。那山，巍然屹立，卻無壓迫之感，反而有一種包容萬物的慈厚；那水，蜿蜒流轉，不見湍急之勢，卻蘊含著不息的生命節奏；云煙的穿插，使得空間通透而渺遠，引導觀者的視線與心神，由近及遠，由實入虛，最終抵達那片“可望、可行、可游、可居”的理想之境。這境，非避世的桃花源，而是一種經過心靈過濾與升華后的、人與自然和諧共存的詩意棲居地。在其中，我們能感受到畫家對永恒自然的敬畏，對生生不息之天道的體悟，以及一份在現代喧囂中愈發珍貴的、內省而安寧的精神狀態。
《仙果熟滿谷》97x180cm紙本設色2021年
劉文東以其沉潛的實踐，證明了古老的山水畫語言在當代依然具有強大的生命力和表達的廣闊可能性。其畫作的“新”，不在于形式上的標新立異，而在于將傳統的基因，通過個人真切的生命體驗與時代感受的化合，重新生長為一種獨特的視覺面貌。他的畫作，是心靈的印跡，是山川的回響，是色彩與水墨在當代語境下的一場深情對話。在這對話中，我們不僅看到了一個畫家個人的藝術成就，更仿佛瞥見了一條中國山水畫精神在賡續中悄然演進的、充滿希望的路徑。這條路，通向的不僅是技藝的新境，更是那份亙古以來中國文人藝術家所追尋的、與天地精神相往來的自由與通達之境。
（文/DeepSeek）
作品欣賞
《風自東方過來》200x300cm紙本設色2018年
《空谷龍吟》69x107cm紙本水墨
《潛龍問天）70x70cm紙本水墨2022年
《飄雪》97x178cm紙本水墨2008年
《天門松語》137X138cm紙本水墨2018年
畫家簡介
劉文東，1971年2月出生于廣州。現為廣州美術學院中國畫學院教授、副院長、碩士研究生導師，中國美術家協會會員，廣東省美術家協會會員，廣東省中國畫學會理事，廣東省學校美育工作專家，深圳青年美術館藝術顧問，北京工筆重彩畫會會員。
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