韓媒確認：限日令比限韓令更嚴格，中國不讓韓國組合的日本人演出

高市早苗涉臺言論一事已經發生了一個多月，但是她和日本政府依然不撤回言論，也并不道歉，這給中日關系帶來了日益緊張的局面。

在此背景下，上個月中方對日本在中國的文化演出進行了限制。取消了幾乎所有預定舉辦的日本藝人在華演唱會和各種演出。

這被日本和分析人士普遍視為是“限日令”，也就是說，這與2015年薩德事件引發中國針對韓國文化明星來華演出的“限韓令”如出一轍。

連韓團里的日本人都攔，限制范圍比限韓令廣多了

當年限韓令其實挺明確的，主要就是盯著純韓國的藝人和文化產品，比如不讓韓國團體來開萬人以上的演唱會，新的韓劇、綜藝也不讓簽了，韓星也不能上電視臺拍戲。

但那會兒其實有不少靈活變通的辦法，比如韓國組合里的中國成員、美國成員，該在中國活動照樣活動，像EXO的中國成員當時還能單獨接代言、跑通告；甚至有些中韓合拍劇，把韓星換成中國演員后，照樣能正常播出。

但這次的限日令完全不一樣了，直接打破了“你屬于哪個團體”的界限。

不管你是純日本藝人，還是掛著韓國組合名頭的日籍成員，只要沾了“日本籍”這個邊，想在大陸搞演藝活動就沒門。

韓媒說的可不是瞎編，有韓國經紀公司都偷偷抱怨呢，本來計劃讓旗下有日本成員的團體來中國辦粉絲見面會、品牌站臺這類小型活動，規模也就幾百人，想著比大型演唱會審批容易，結果提交材料時直接被拒了。

要么全取消，要么把日本成員留在韓國，只讓非日籍成員過來。這在限韓令時期根本沒見過——當年就算是韓國團體，只要不是全員韓國籍，也沒被要求把某國成員踢出去才能活動。

更讓人覺得嚴的是，限日令一出手就是“一刀切”。從杰尼斯旗下的偶像團體，到日本聲優的線下見面會，再到獨立歌手的巡演，幾乎所有日本藝人的在華預定演出全給叫停了，沒一個漏網之魚。

這可比限韓令時期松快多了，當年還有部分小成本劇能轉到地面頻道播出，舊的廣告也能繼續投放，現在是一點靈活空間都沒有。

就像韓國媒體說的，連LE SSERAFIM這種有兩名日本成員的韓國女子組合，原定于14日在上海的首次粉絲簽名會都取消了，組織者只說“不可抗力”，但明眼人都知道是因為啥。

還有杭州的Close Your Eyes男團，辦粉絲見面會時直接把日本成員排除在外了，這要是在限韓令時期，根本不可能發生。

說取消就取消，執行起來一點緩沖都沒有

當年限韓令雖然讓韓國娛樂業虧慘了，YG、SM那些大公司股價跌得厲害，整個行業一下子少了22萬億韓元，差不多1111億人民幣，但執行的時候其實留了不少緩沖期。

比如2016年限韓令剛傳出來的時候，已經錄完的綜藝里有韓星，節目組還能通過打馬賽克、剪片段的方式保住節目本身；像《相愛穿梭千年2》換掉韓國女演員劉仁娜后，照樣能完整播完；甚至有些韓國制作團隊，雖然不能去拍攝現場，還能偷偷參與幕后企劃、視頻編輯工作。

可這次的限日令，連一點過渡空間都不給。所有預定活動不管籌備到哪一步，說取消就取消，沒有任何商量的余地。

有韓國演藝界的人透露，他們旗下有日本成員的團體，為了中國的小型活動已經準備了一個多月，粉絲報名、場地布置、宣傳物料都搞定了，結果臨到頭來接到通知，要么把日本成員去掉，要么直接停辦。

團隊還想商量“讓日本成員不上臺，只作為幕后人員參與”，結果也被明確拒絕，要求“必須完全排除日籍相關人員”，一點情面都不留。這種說一不二的態度，跟限韓令時期“能改就改、能保就保”的思路完全不一樣。

更值得琢磨的是，限韓令從始至終都沒有中國官方的正式文件，全是行業內的口頭通知；而這次限日令雖然也沒有公開政策，但配合著教育部的留學預警、文旅部的赴日旅游提示，形成了一套“組合拳”。

就像日本旅游業已經感受到的，中國赴日旅游團出現了“退單潮”，17日一天取消量就占整體訂單的一成，到18日直接飆升至七成，12月份的研學團、企業交流團取消了20多個。

北海道的酒店每月本來能接待3000名中國游客，現在光11月就有70筆住宿訂單被取消。

這種全方位的聯動，讓整個行業都不敢有任何僥幸心理——誰都知道，這不是簡單的“審批收緊”，而是明確的“不能碰的規矩”。

碰了臺灣這個紅線，性質跟薩德完全不一樣

說到底，不管是限韓令還是限日令，本質上都是外交矛盾鬧到了文化領域，但這兩件事的分量完全不同，這也是限日令更嚴的根本原因。

2016年的薩德事件，核心是韓國部署反導系統威脅中國戰略安全，屬于“安全利益沖突”；而這次高市早苗的涉臺言論，直接碰的是中國的核心主權問題——臺灣是中國不可分割的一部分，這是國際社會公認的事實，也是中日關系能好好相處的根本。

高市早苗這可不是第一次亂說話了，她早就多次叫囂“臺灣有事就是日本有事”，今年4月還竄訪臺灣見了賴清德，9月又說臺海可能發生“網絡戰”“封鎖戰”“熱戰”，這次在國會更是直接把臺灣問題和日本的集體自衛權綁在一起，暗示要武力介入。

作為日本首相，公然挑戰一個中國原則，還拒不撤回言論、不道歉，這已經不是“外交上的小矛盾”了，而是對中國主權的直接挑釁。

當年限韓令出臺時，中方雖然態度堅決，但還留著溝通余地，比如后來隨著中韓關系緩和，2025年已經有消息說要解除相關限制，韓國偶像團體也能重新來華演出。

可這次的限日令，從一開始就沒給“緩和空間”——日本政府不撤回涉臺錯誤言論，不道歉，中方的限制就不會松口。

而且限日令的影響范圍也更廣，不只是文化演出，連留學、旅游都受到了波及，這就說明，中方在臺灣問題上的立場是“沒有任何商量余地”的。

韓國媒體也看明白了這一點，他們分析說，限韓令是“對特定事件的反制”，而限日令是“對核心利益被觸碰的強硬回應”，性質不一樣，嚴格程度自然也不同。

更關鍵的是，限日令的“連坐效應”更明顯——不僅日本藝人受影響，連跟日本沾邊的韓國團體都被牽連。這其實是在釋放一個明確信號：任何國家、任何團體，只要涉及損害中國核心利益，不管你是哪個國籍、哪個陣營，都要承擔相應后果。

當年限韓令沒有牽連到有韓國成員的其他國家團體，而這次限日令直接把“日籍”作為限制標準，不管你所屬的團體是韓國的還是其他國家的，只要有日本成員，就過不了審批。

這種“不看團體看國籍”的限制方式，比限韓令的“針對性限制”要嚴厲得多，也讓外界更清楚地看到，中國在核心利益問題上，從來不會含糊。

其實說到底，限日令比限韓令嚴，不是咱們跟日本文化過不去，而是高市早苗政府碰的紅線，比薩德那事兒嚴重太多了。

臺灣問題是中國的內政，任何外部勢力都無權干涉，這是底線中的底線。

當年韓國部署薩德，中方的反制還留著緩沖；而這次日本首相公然挑戰一個中國原則，拒不認錯，中方的反制自然要更堅決、更徹底。

韓媒發現的“不讓韓國組合的日本人演出”這個細節，其實正是這種堅決態度的體現——在核心利益面前，沒有“文化例外”，也沒有“靈活處理”。

這不是要搞“文化封殺”，而是要通過明確的反制，讓日本政府明白，挑戰中國的底線，必然要付出代價。

什么時候日本政府撤回涉臺錯誤言論，真誠道歉，中日關系才能回到正軌，文化交流自然也會恢復。在此之前，限日令的嚴格，只會是對底線的最好守護。

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