好家伙，央視新劇《老舅》剛開播就差評一片，觀眾理由出奇一致

“評分高開低走？《老舅》的下崗創(chuàng)業(yè)史到底真不真實？”

作為央視八套年末壓軸年代劇，《老舅》憑借頂配班底，以及郭京飛、劉佩琦等實力派陣容，開播熱度不菲，豆瓣高分的亮眼成績。

然而開播僅一天，這部聚焦90年代東北下崗潮的劇集，卻陷 “口碑兩極”的尷尬。

差評集中指向 “不切實際的創(chuàng)業(yè)設(shè)定” 與 “過于理想化的家庭支持”，成為該劇最大爭議點。

劇情爭議

《老舅》的核心劇情圍繞國營大廠技術(shù)骨干崔國明展開，在90年代國企改革浪潮中，他從“鐵飯碗”持有者淪為下崗工人，隨后開啟了屢敗屢戰(zhàn)的創(chuàng)業(yè)之路。

劇集以輕喜劇風(fēng)格包裝沉重歷史，試圖通過小人物的折騰人生傳遞堅韌精神，但部分情節(jié)的 “理想化處理”，卻與親歷者的真實記憶產(chǎn)生強烈割裂。

劇中崔國明的創(chuàng)業(yè)經(jīng)歷可以用 “魔幻圖鑒”來形容，抵押家當(dāng)開卡拉OK廳，開業(yè)三天因嚴(yán)打關(guān)門，跟風(fēng)囤“猴票”盼暴富，遭遇市場崩盤，每一次嘗試都以荒誕方式收尾。

這些情節(jié)雖取材于90年代“下海熱”“郵票熱”等真實時代背景，但核心矛盾的“輕處理”卻讓現(xiàn)實痛感大打折扣。

親歷過下崗潮的觀眾直言“當(dāng)年的下崗工人根本沒資格‘折騰’”，而劇中崔國明每次創(chuàng)業(yè)失敗，都能依靠家庭支持 “從頭再來”。

舅媽賣金鐲子湊啟動資金，姥爺偷偷拿出退休金兜底，這種“全家兜底”的設(shè)定，與當(dāng)年多數(shù)下崗家庭的困境嚴(yán)重不符，劇中“無條件支持創(chuàng)業(yè)”的理想化狀態(tài)。

劇集為強化“輕喜劇”質(zhì)感，給崔國明的創(chuàng)業(yè)路設(shè)置了多處“幸運buff”，各種 “化險為夷” 的劇情設(shè)計，雖增強了可看性，卻違背了下崗職工創(chuàng)業(yè)的真實境遇。

劇中“貴人相助”的情節(jié)，本質(zhì)上是“爽劇套路”，弱化了下崗職工在時代浪潮中摸爬滾打的真實艱辛，讓 “創(chuàng)業(yè)” 變成了有安全網(wǎng)的“游戲”。

不可否認(rèn)的是，《老舅》在年代質(zhì)感還原上堪稱用心，劇組搭建實景基地，國營廠宿舍、老式歌舞廳、街邊小賣部等場景1:1復(fù)刻。

牡丹花紋暖壺、印著 “勞動最光榮” 的搪瓷杯、90年代流行的花襯衫等道具，精準(zhǔn)喚醒集體記憶。

但細節(jié)的精致未能彌補情感內(nèi)核的失真，劇中崔國明下崗后，雖有迷茫卻始終樂觀，抱著電線桿哭喊 “我咋干不過二道販子” 的情節(jié)，更像喜劇橋段而非真實宣泄。

而現(xiàn)實中更多是“沉默的掙扎”，有人為了面子，白天在街頭修自行車晚上躲在被窩里哭，有人放下知識的驕傲，去干臟活累活。

這種“笑中帶淚”的敘事方式，雖讓劇集更易被年輕觀眾接受，卻讓親歷者覺得“像看別人的故事，沒有共情”，認(rèn)為劇集“只拍了幸存者的幸運，忘了大多數(shù)人的掙扎”。

郭京飛演技爭議兩極化

作為該劇領(lǐng)銜主演，郭京飛此前憑借《都挺好》《我是余歡水》等作品，奠定了 “實力派” 口碑，尤其擅長詮釋小人物的復(fù)雜情緒。

在《老舅》中，他為貼近崔國明 “聰明活絡(luò)卻三分鐘熱度”的人設(shè)下足了功夫，翻譯資料，模仿90年代工人的走路姿態(tài)、說話語氣等等，被不少觀眾稱贊“真實接地氣”。

但郭京飛的 “喜劇化表演風(fēng)格”，卻引發(fā)了兩極爭議，部分觀眾認(rèn)為他將東北人的豪爽與小人物的荒誕感拿捏得恰到好處。

而在與家人爭執(zhí)時，他夸張的肢體動作、咋咋呼呼的語氣，完美還原了東北男人 “嘴硬心軟” 的特質(zhì)。

另一部分觀眾則認(rèn)為這種表演風(fēng)格“用力過猛”，與下崗潮的沉重背景格格不入。

郭京飛的表演太跳脫，讓本該心酸的情節(jié)變得像喜劇，削弱了的厚重感。

這種爭議并非首次出現(xiàn)，在《追愛家族》中郭京飛就曾因 “過度夸張的表演” 被吐槽 “油膩”，而在《對手》中他飾演的間諜在情緒爆發(fā)戲份中，也存在 “依賴肢體動作而非內(nèi)心戲” 的問題。

郭京飛的戲路更適配“外放型”角色，在詮釋 “內(nèi)斂型” 苦難時，容易陷入 “為了搞笑而搞笑” 的誤區(qū)，導(dǎo)致表演與劇情基調(diào)脫節(jié)。

對于這部影視作品，不知道大家有什么看法呢？