《山河故人》10年后重映，人們卻想看“天注定”？

說來奇怪，有一個(gè)公認(rèn)的民間傳說“禁片都是好片”。

這可能是我們普通民眾精神上最后一點(diǎn)公開的叛逆了。

但是因?yàn)楦鞣N原因被禁映的電影，卻是里面有很多優(yōu)秀的作品不為人知。

比如，這部——

天注定A Touch of Sin

導(dǎo)演賈樟柯，國內(nèi)非商業(yè)性質(zhì)導(dǎo)演，以現(xiàn)實(shí)主義題材為主。

這部取材于社會新聞改編而成的國產(chǎn)電影，因?yàn)?strong>拍的太過真實(shí)、充滿批判和憤怒，至今無法獲得公映。

但是在西方，這部電影卻被推崇為杰作。

當(dāng)年的戛納上，影片獲得第66屆戛納國際電影節(jié)最佳劇本大獎(jiǎng)。

法國權(quán)威媒體《世界報(bào)》評論說：這是當(dāng)今中國前所未有的一部重要影片。

并在當(dāng)年獲選BBC2013年度十大佳片、美國《電影評論》雜志2013年度十大佳片、美國《紐約時(shí)報(bào)》2013年度十大佳片等

影片在豆瓣上的評分也高達(dá)8.0分。

這部130分鐘的電影，幾乎糅合了中國近期所有的重大的社會事件，幾乎每件都狠戳國民的心。

周克華跨省作案、胡文海開搶貪腐官員、鄧玉嬌案、東莞色情服務(wù)業(yè)、富士康員工跳樓...

影片圍繞四個(gè)人物，四個(gè)故事逐個(gè)展開，通過幾個(gè)各自獨(dú)立卻又互相關(guān)聯(lián)的故事，講述了幾個(gè)不同的普通人走向人生的悲劇的經(jīng)歷。

第一個(gè)故事——匹夫之怒。

故事開始于山西的某個(gè)村子里，村長和會計(jì)同黑心商人勾結(jié)，私自侵占了村里的煤礦。

村民們有的敢怒不敢言，有的早就被欺壓得麻木了，連怒都不會怒。

一心想要討回公道，但村民們早已對欺壓感到麻木。

可偏偏姜武飾演的村民大海是個(gè)硬茬兒，他就是咽不下這口氣。

他要舉報(bào)這些貪官！

然而，要想扳倒這群人并不容易。

他試圖寫信給中紀(jì)委告狀，在郵局和員工掰扯了半天。

卻因?yàn)?strong>不知道具體地址，而無法寄信。

公交車上，他拉著會計(jì)不放，想讓他說清楚村長貪污的賬目。

結(jié)果，換來的只是沉默和逃避。

他面對面跟煤老板要該得的利益，卻慘遭暴打。

一鐵鍬一鐵鍬地輪上去，大海的腦袋頓時(shí)血流不止。

一沓子錢砸在大海面前，簡直就是對他的羞辱。

在權(quán)勢和金錢之下，他沒有尊嚴(yán)，也求不來正義。

告狀無門，確實(shí)無奈。

但更讓人氣憤的是——

本該站在同一立場的人，也對他百般嘲諷。

大海回到村里，村民們像看傻子一樣看他：

自己幾斤幾兩不清楚嗎？還敢跑去和煤老板開杠，這下挨打了吧！

終于，大海怒了。

他拿出了一把獵槍，大搖大擺地走到村民廣場。

憤怒的大海舉槍殺死了會計(jì)、村長一家和黑心商人，以及一個(gè)虐待騾子的路人。

戲臺上，唱著林沖被高衙內(nèi)逼上梁山。

戲臺下，大海拿出了自己的獵槍，踏上了快意恩仇之路。

第二個(gè)故事——無處安放的殺意。

王寶強(qiáng)飾演的三兒是一名悍匪，流竄各地搶劫殺人。

過年回到家的時(shí)候，老母親對自己的回歸冷漠以對；

兄弟間也在親兄弟明算賬這種貌似公平實(shí)則冰冷的相處中越來越遠(yuǎn)。

妻子想讓三兒好好待在家，可是三兒的心從來都不能被蠅營狗茍的生活所安放。

他感覺什么都沒意思：

只有槍響的時(shí)候，才能讓他興奮。

大年夜外面在放煙花，兒子無比羨慕地呆呆看著。

三兒說，我給你放一個(gè)吧。

然后他掏出手槍對著天空開槍。

過完年之后，他又騎上摩托車?yán)^續(xù)離開故鄉(xiāng)。

三兒就像一個(gè)游俠一樣一直在路上，只有手槍的槍響才能給他生活帶來快感。

第三個(gè)故事——逼良除暴。

趙濤飾演的小玉是一個(gè)按摩店的前臺，她有一個(gè)相處了多年的情人。

她一直苦苦等待著自己的情人在她和妻子之間的最后選擇，可是等來的卻是原配帶人對小三義正言辭的暴打。

絕望的她孤身一人回到老家看望母親，卻在新聞中得知溫州動車事故。

在回程路上又目睹兩撥人為了爭搶地盤而引發(fā)的暴力爭端，這讓絕望的她更加感到這個(gè)社會的壓抑和悲痛。

小玉回到店里，卻受到兩個(gè)顧客的騷擾，拒絕之后遭到侮辱和施暴。

無量的客人用錢一遍遍抽小玉的臉：

婊子還想立牌坊，老子就是有錢，有錢就得聽老子的！

走投無路的小玉拿起了刀，憤怒且絕望地刺死了眼前這個(gè)侮辱她的男人。

最后一個(gè)故事——生命不能承受之重。

羅藍(lán)山飾演的湖南人小輝一個(gè)東莞打工仔。

每天呆在轟鳴的車間里，機(jī)器般重復(fù)著手中的工作。

整個(gè)人就像一條被困在缸里，失去了活力的魚。

一次，小輝來找工友嘮嗑解悶。

這一嘮不打緊，立馬就出了意外。

工友邊工作邊聊天，一不留神受了傷，進(jìn)了醫(yī)院。

廠子說工友是因?yàn)楹托≥x聊天才受傷的，非讓他出誤工費(fèi)。

小輝一想，這不壓榨嗎？沒天理啊！

轉(zhuǎn)身就跑了，離開工廠，換了份新工作。

但新的工作，卻并沒有帶來更好的生活。

成為夜總會服務(wù)員的他，愛上了一個(gè)坐臺姑娘蓮蓉。

兩個(gè)人都過得不如意，為了生活，忘記尊嚴(yán)。

他們一起賣力工作，一起咒罵著這個(gè)世界的不公平。

終于，小輝鼓起勇氣，對蓮蓉表了白。

蓮蓉卻盯著他的眼睛說：歡場無真意。

當(dāng)他看到蓮蓉跪在地上服侍客人時(shí)，他崩潰了。

他想逃，就像上次離開廠子那樣，離開眼前這個(gè)姑娘。

可生活本身就是如此，他逃不了。

母親一通來電把他拽進(jìn)了更痛苦的現(xiàn)實(shí)。

電話那頭，母親問他要錢，不停地苛責(zé)他。

他沒有頂撞，只是把手機(jī)從耳邊移開，不去聽那些煩心的話。

第二天早上，他站在樓前的臺子上。

往下一躍，墜向了冰冷的地面。

經(jīng)歷了一次又一次的擊打，失望積攢成絕望。

無力感包裹著他，讓他無法呼吸，最終選擇了自殺。

《天注定》是一部充斥著絕望情緒和戾氣的電影。

小編看完這部電影之后會覺得心情無比沉重，卻又無可奈何。

電影通過這四個(gè)故事所折射出的是當(dāng)代中國社會里的各種問題和各種赤裸裸的現(xiàn)實(shí)批判：

官商勾結(jié)、權(quán)力壓榨、貧富差距乃至小三與失足女這樣的邊緣人群背后的反思和隱憂。

此外，電影當(dāng)中不乏各種賈樟柯電影里慣有的符號和隱喻。

比如在電影中有一個(gè)細(xì)節(jié)：

大海持槍殺戮之后，遇到一個(gè)不斷抽打一匹騾子的趕車人。

騾馬已經(jīng)不堪重負(fù)，甚至前腿蜷縮跪在了地上，馬夫仍然一鞭一鞭的抽打，全然不顧馬已經(jīng)拉不動車的現(xiàn)實(shí)。

大海罵了一句“牲口”，隨即舉槍把趕車人殺了。

大海同情牲畜，是因?yàn)樗X得自己和那些被壓榨的動物一樣，都在被壓迫和剝削著，卻始終無法掙脫現(xiàn)實(shí)與命運(yùn)的雙重枷鎖。

這幾乎是中國社會里大部分底層勞動人民一生的寫照。

導(dǎo)演賈樟柯借用一種高度戲劇化的表達(dá)來展現(xiàn)他眼中的當(dāng)代中國社會里的各種社會問題。

這些我們只能在硬盤里見到的當(dāng)代中國圖景，宛如一柄銳利的刀鋒刺破了觀眾的內(nèi)心。

電影當(dāng)中的每個(gè)故事發(fā)生在中國的一個(gè)不同的地區(qū)，但是導(dǎo)演通過一些敘述的線索和一種奇妙的形式上的整體感彼此相連。

比如王寶強(qiáng)飾演的三兒曾經(jīng)路過姜武飾演的大海的身邊；

趙濤飾演的小玉覺得情夫又是小輝以前工廠里的老板……

而四個(gè)故事結(jié)束后，影片最后的結(jié)局也顯得意味深長。

刑滿釋放的小玉去了大海曾經(jīng)生活過的山西小鎮(zhèn)上。

在古城里，她看到有個(gè)戲班子在唱晉劇《蘇三起解》。

戲劇里反復(fù)重復(fù)著一句臺詞——

你可知罪？

臺下則是一群面無表情早已麻木的民眾們。

只不過此時(shí)的我們每一個(gè)人，其實(shí)都是臺下的那群麻木的看客的化身，不斷的被追問著是否“知罪”。

電影開始于王寶強(qiáng)的角色肆無忌憚的殺戮，卻在一場無聲的沉默當(dāng)中結(jié)束。

《天注定》的英文名是“A Touch of Sin”(一絲惡念)，這與胡金銓的《俠女》英文名“A Touch of Zen”(一縷禪機(jī))神似。

影片里趙濤飾演的小玉最后拿刀殺掉惡人的動作，凌厲瀟灑，從場面調(diào)度到攝影剪輯都頗有香港武俠片的風(fēng)范。

而據(jù)賈樟柯導(dǎo)演自己所說，這是一部“現(xiàn)代俠義電影”，影片也是為了致敬著名武俠導(dǎo)演胡金銓所創(chuàng)作。

影片將戲劇與武俠元素想結(jié)合，展現(xiàn)了現(xiàn)代社會里的俠義恩仇故事，可以說是賈樟柯“最有野心的一部電影”。

導(dǎo)演賈樟柯用如鮮血涌出時(shí)的紅色來作為電影的主色調(diào)，仿佛在告訴觀眾這就是鮮血淋漓的現(xiàn)實(shí)。

正是因?yàn)橛辛四切┆?dú)立導(dǎo)演們堅(jiān)持用鏡頭記錄下這個(gè)時(shí)代的真實(shí)。

我們才能夠真切的感知，這個(gè)時(shí)代的悲哀和光明。

當(dāng)中國電影市場不斷追逐商業(yè)化而逐漸迷失自己的時(shí)候，觀眾才更需要賈樟柯這樣關(guān)注現(xiàn)實(shí)的導(dǎo)演。

賈樟柯曾經(jīng)對中國的電影市場有過這樣一句論斷——

中國現(xiàn)在最大的現(xiàn)實(shí)主義就是超現(xiàn)實(shí) 。

所以賈樟柯的電影總是用更加冷峻的視角來看待這個(gè)時(shí)代。

盡管他的電影因?yàn)榕鞋F(xiàn)實(shí)而許多都至今無法獲得公映。

所以，縱使天注定，也決不能屈服于現(xiàn)實(shí)！