1、《盲井》
兩個(gè)礦工把老鄉(xiāng)騙下井,制造假礦難騙賠償金,這設(shè)定本身已足夠荒誕。但當(dāng)他們盯上少年元鳳鳴時(shí),故事開始滲出血味——宋金明看著孩子寫家書的手,突然想起自己兒子。礦井下的黑暗放大了這種撕裂:一邊是鎬頭舉起的陰影,一邊是人性微光的掙扎。 結(jié)尾那聲爆炸不是高潮,而是對(duì)貪婪的終極審判。
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2、《盲山》
白雪梅被拐賣到深山,全村人都是幫兇——買她的老漢、勸和的村婦、甚至送信的郵差。沒有驚天動(dòng)地的反抗,只有日復(fù)一日的窒息:她砸鍋逃跑,被全村人追回;她寫求救信,被村長截下。這電影不是故事,是面鏡子,照見每個(gè)人心里那座“盲山”。
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3、《湄公河行動(dòng)》
影片主線圍繞湄公河慘案展開的,還原湄公河慘案細(xì)節(jié),可以稱為主旋律商業(yè)片的典范。最后沒有人來救援的真實(shí)絕境,看到最后總是希望有人來幫忙,就可以輕松脫困,但現(xiàn)實(shí)就是在絕境中尋求希望。沒有買賣,就沒有殺害,坤沙下網(wǎng),糯康被捕,下一個(gè)會(huì)是誰?
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4、《踏血尋梅》
劇情上讓人有點(diǎn)回到那個(gè)青春疼痛文學(xué)暢銷的時(shí)代,犯罪片起到一個(gè)串聯(lián)的作用,實(shí)際意義不明。一個(gè)是敘事手法,二是演員演技都可圈可點(diǎn),紙醉金迷的香港,都想出人頭地,活出精彩人生,現(xiàn)實(shí)哪有那么容易。
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5、《解救吾先生》
以真實(shí)案件為骨,緊張感全程拉滿。劉德華演活被綁者的恐懼與鎮(zhèn)定,王千源反派塑造堪稱驚艷,節(jié)奏利落、細(xì)節(jié)寫實(shí),是國產(chǎn)犯罪片的扎實(shí)之作。王千源太出彩了,故事雖然簡單,但他沒有浪費(fèi)任何一個(gè)鏡頭。
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6、《可可西里》
導(dǎo)演拍的真的很不錯(cuò),劇情非常寫實(shí)。每個(gè)時(shí)代都有這樣的人,這是我們的脊梁。每一個(gè)觀眾,都是可可西里的見證者。我們或許無法走進(jìn)荒原,但我們可以拒絕購買野生動(dòng)物制品,可以關(guān)注生態(tài)正義,可以在日常中踐行對(duì)生命的尊重。
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7、《天注定》
這是暴力背后的窺探:命運(yùn)的助紂為虐,以及之后的掙脫。放在現(xiàn)在也是很炸裂的存在,把一個(gè)人的犯罪動(dòng)機(jī)和心理刻畫的很到位,配角的臺(tái)詞和表現(xiàn)都具有深意,是批判現(xiàn)實(shí)主義的再現(xiàn)。后面的故事就有待商榷了。
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7部華語真實(shí)事件電影,多部被雪藏,最后一部至今都是童年陰影!
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