陳寶國“消失”之謎，老戲骨風(fēng)光背后的心酸，是整個圈子的悲哀

在今年的上海電視節(jié)上，一個熟悉的的身影出現(xiàn)在觀眾的眼前，他這次出任第30屆白玉蘭獎評委會主席，他就是我們以前的“老戲骨”—陳寶國。

在活動現(xiàn)場，他對在場的觀眾強(qiáng)調(diào)評判白玉蘭獎的重要點(diǎn)在于對創(chuàng)作和對角色的“真誠”。

要想拿到獎項，二者不可缺少。

此前，在白玉蘭獎大師班上，演員陳寶國自己講述到現(xiàn)在自己的戲路發(fā)展很困難，還在現(xiàn)場向一些參與活動的編劇“求戲”，希望寫出更多好的劇本，塑造可以讓他參演的角色。

這位曾經(jīng)演繹了白景琦、漢武帝等經(jīng)典角色的老戲骨，如今卻不得不面臨著一個殘酷的現(xiàn)實(shí)，內(nèi)娛市場上適合他年齡段的劇本越來越少。

陳寶國的昔日榮光

69歲的陳寶國，從入圈到現(xiàn)在已經(jīng)出演近八十部電視劇作品，有著豐富的職業(yè)經(jīng)驗和演技實(shí)力。

說到他的演戲之旅，要從他16歲時說起，他家是一個貧苦家庭，他自己也不愛學(xué)習(xí)導(dǎo)致學(xué)業(yè)荒廢，十幾歲便出去打工了。

在他16歲那年，正在廠里擰螺絲的陳寶國偶然看到中央戲劇學(xué)院的招生信息。

那個時候正是影視發(fā)展普及的時候，他也是抱著試試看的心態(tài)參加考試，誰都沒有想到一個沒有學(xué)習(xí)過演戲的人竟然考上了。

這里是他人生的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，這場考試開啟了他長達(dá)幾十年的藝術(shù)人生。

陳寶國的演藝道路上，創(chuàng)造了許多耳熟能詳，家喻戶曉的角色。

獲得了許多獎項。在1982年，由他主演的第一部電視劇《赤橙黃綠青藍(lán)紫》，獲得了第一屆中國電視金鷹獎最佳男主角獎。

這是當(dāng)時大家對他演技的一種肯定。

在拍戲過程中，他對藝術(shù)追求非常的高，在1986年拍攝電影《神鞭》時。

為了塑造好劇里那個因為打架瞎了一只眼的混混“玻璃花”，那個時候沒有特效和美瞳，大家都在想辦法解決時。

陳寶國做了一個讓大家驚呆了的舉動，他直接將一枚扣子磨薄然后放進(jìn)自己的眼睛里。

他為了能夠更好的塑造這個角色，不惜讓自己的眼睛受到了永久性的視力損傷，此事被宣揚(yáng)出去，業(yè)內(nèi)給他取了個外號叫“戲瘋子”。

時間線再往后，陳老師的影視生涯越走越順利。2001年的時候，他在郭寶昌導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)的《大宅門》中飾演個性鮮明、敢愛敢恨的白景琦。

這個角色塑造的很成功，經(jīng)播出后獲得了大家的喜歡，當(dāng)年這部劇的收視率還拿到了央視年度收視的冠軍，今天我們再去豆瓣里搜索也可以看到評分依舊高至9.4分。

后來他在《漢武大帝》中的出色表現(xiàn)讓他獲得第25屆中國電視劇飛天獎優(yōu)秀男演員獎。

在此之后，他幾乎演遍了各個朝代的皇帝，還被觀眾稱為“帝王專業(yè)戶”。

消失還是主動退場

有人就很是好奇，為什么陳寶國演技那么好，成績那么優(yōu)秀后來卻沒有更多關(guān)于他的劇和消息了呢？

近年以來陳寶國作品數(shù)量減少，直到2023年為止，只有少數(shù)幾部作品與觀眾見面，并且也沒有激起多少水花。

這要從網(wǎng)傳的一些輿論說起，在演藝界里，有人說陳寶國是因為他在現(xiàn)場對其他演員說出拍戲用數(shù)字代替臺詞等不敬業(yè)行為。

因為陳老師的指責(zé)引發(fā)了一起輿論風(fēng)波，娛樂圈就是這樣，即使你有很多成就，得到了很多人的認(rèn)可，但只要有一點(diǎn)點(diǎn)的輿論事件，那么就會引發(fā)許多麻煩。

他在當(dāng)時對一些年輕演員的評價是這樣的，“有些年輕演員除了演技之外，再無半點(diǎn)長處。

不僅演技不行，甚至就連話也說不利索，有時候甚至還靠著后期配音完成角色?！?/p>

這種非常直接的批評語句和態(tài)度，放在娛樂圈這個關(guān)系復(fù)雜的行業(yè)里，無疑是百害而無一利。

但是小編認(rèn)為，這只是陳老師演繹之路的一個小風(fēng)波，導(dǎo)致現(xiàn)狀的更根本的原因也許是市場的自然選擇。

在這個流量為王的時代，以流量和年輕受眾為導(dǎo)向的娛樂市場里，適合陳老師這種資深演員的優(yōu)質(zhì)劇本的確較少。

關(guān)于陳老師近幾年的“消失”，網(wǎng)上猜測眾多，有人認(rèn)為這是陳寶國個人選擇的結(jié)果。

作為一個對藝術(shù)有高要求的演員，他寧可減少拍戲的量，也不愿意降低自己對自己的要求，對自己作品的質(zhì)量。

他自己也公開說過：“我不在乎戲份多少，但一定要有好劇本?！?/p>

也正是這種態(tài)度讓他在面對自己不滿意的的劇本時，寧愿放棄機(jī)會，繼續(xù)等待。

還有一種可能是現(xiàn)在行業(yè)大環(huán)境的變化。在現(xiàn)在的娛樂產(chǎn)業(yè)中，流量、數(shù)據(jù)和商業(yè)價值已經(jīng)默認(rèn)成為衡量一個演員價值的核心標(biāo)準(zhǔn)。

如今是一個以話題性、熱搜指數(shù)為衡量標(biāo)準(zhǔn)的年代，陳寶國這種低調(diào)、一心專注于表演本身的藝術(shù)家，確實(shí)顯得有些“格格不入”。

他不玩當(dāng)下流行的短app，也不怎么參加流量綜藝，更別說為了曝光度而去故意的包裝美化自己。

但他并不內(nèi)耗自己，和當(dāng)年那個有什么說什么的他一樣，在最近的白玉蘭獎大師班活動上，陳寶國就坦誠地說到了自己現(xiàn)在所遇到的演戲困境。

他向在場的編劇和導(dǎo)演說：“演員到了一個年齡段，就只能演這個年齡段的作品，我這個年齡段的戲不多，請多寫點(diǎn)。”這和當(dāng)年批評年輕演員不敬業(yè)一樣直白。

這種直言說出自己的心里話，放得下自己沒戲拍的面子，向大家說出自己所想所期望的陳老師，讓人真正的感受到一位老藝術(shù)家的堅守。

這位曾經(jīng)為演好“玻璃花”將紐扣塞入眼睛的演員，如今雙手握住話筒，向編劇們“求戲”的身影，已成為這個時代藝術(shù)與現(xiàn)實(shí)交織的生動隱喻。

在這個資本與流量主導(dǎo)的娛樂時代里，他像一座孤島，選擇在適當(dāng)?shù)臅r候暫時隱退，等待下一個值得全心投入的角色。