河南
各位看官，我是學歷史但從不執于歷史的花鹿不花。
今天回來的比較晚，還沒想好寫點什么，還是和大家聊一下南京博物院的事兒吧。
其實，今天我一直很好奇被拍賣的那幅《江南春》到底什么樣。
雖然我看不懂這些名畫，但我還是在路上搜了一下。
下面是我找到的幾個高清圖，放這里和大家一起看看。
這些圖片比較大，建議大家橫屏看。
以下是局部 圖 ：
雖然確實不懂藝術品，但隱約間也能感覺到這些畫作的不凡。
看來以后再去博物館，也得多增加一些藝術鑒賞這方面的學習了。
言歸正傳。
從各方傳出來的消息看，這次事件似乎暗含了更深層次的問題。
有影響力很大的人挖掘了不少新的材料，時間跨度很大，涉及到的人物也變多了很多。
隱約間，感覺這件事情背后的謎團遠不是吃瓜態度能理清楚的。
想要挖掘出真相，不但需要挖的智慧，也需要挖下去的勇氣。
真相只有一個，但會是什么呢？
理論上，這樣高級別的博物館，在制度上一定設立了很嚴格的保管制度，無論是誰借閱和接觸博物館的管藏品，都能查的清清楚楚。
尤其是《江南春》這樣重要的文物藝術品，如果按照制度管理執行，保護一定是密不透風的。
但偏偏最后還是出了問題。
如果不是因為有人凌駕于制度，那問題又會出現在哪里呢？
我記得有一個案子，發生在2015年。
蕭元掉包名畫案。
蕭元原來是廣州美術學院圖書館的館長。
在他當館長的幾年時間里，多次利用自己手中掌握的圖書館藏品庫鑰匙，將館藏名畫拿出來臨摹，然后將真品據為己有，再把贗品放回藏品庫。
就這樣，神不知鬼不覺之間就把百余幅真跡通過拍賣公司賣掉了，獲得價款3000多萬元。
廣州美術學院圖書館本身也有嚴格的館藏藝術品管理制度。
圖書館藏畫庫專門設置了三道門，鑰匙分別由三個工作人員掌管。
如果誰想要借館藏的名畫，就需要三個工作人員一起才能開門。
但問題是，館長取畫卻不必履行這些嚴格的程序，因為他有全套的鑰匙。
而問題就在這里。
這世界上再嚴格的管理措施，只要有一個特權存在，那么，這些嚴防死守的制度，就會變成毫無意義的“馬奇諾防線”。
所以，在短短的三年時間里，作為館長的蕭元就輕而易舉掉包了一百多幅名畫真跡。
在館長全部鑰匙面前，白紙黑字的制度又有什么意義？
更讓人五味雜陳的是，事發后蕭元似乎并沒有完全意識到自己的問題。
庭審階段的陳述，能感覺到他認為自己被抓，僅僅是因為自己倒霉的運氣而已。
因為在他“任圖書館長前后，館里調包名家作品的現象長期存在”，只是他被發現了而已。
細思極恐，觸目驚心。
后來，業內專業雜志《美術報》評論此事并給出兩個意見：
內部管理混亂，有效監管缺位。
竊以為說的很有道理，直擊痛點。
這樣觸目驚心的教訓，毫無疑問是沉痛的，也是需要舉一反三的。
但烏飛兔走，十年過去了。
他們到底又做出了什么改變？
就這樣吧。
晚安~~~
“長安初，張易之奏召天下名工，修葺圖畫。潛以同色故帛，令各推所長，共成一事。仍舊縹軸，不得而別也。因而換。進而以假當真還歸內府，真跡留己。”
——[唐]胡璩《譚賓錄》
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