恐怖片女神，拍攝封面大片，演繹溫柔版暗黑少女

珍娜·奧爾特加者，美利堅加利福尼亞州科切拉谷人也，生于壬午年八月廿一日。身長五尺又五，體態纖秾，瞳如點漆，發似鴉羽，面若寒霜而自帶幽邃之氣，時人譽之“哥特少女”。六歲習藝，九歲登臺，未及弱冠已縱橫影劇，以《星期三》一劇名動寰宇，成新時代暗黑美學之化身，今據實錄之。

奧爾特加本名Jenna Ortega，父為墨西哥裔，母則墨西哥與波多黎各混血，故血脈承阿茲特克之神秘與加勒比之熱烈。家中有兄弟姐妹六人，排行第四。幼居荒漠小鎮，觀仙人掌與落日為伴，性沉靜好思。

五歲見社區劇院《亞當斯一家》演出，獨慕星期三·亞當斯之蒼白的臉與黑衣，歸家即仿其態，終日不言笑。父母異之，攜赴洛杉磯試藝。九歲入經紀公司，嘗謂母曰：“世皆愛粉紅公主，吾獨慕古堡幽靈。演戲非為成名，乃尋世間孤僻靈魂之共鳴。”

壬辰年，奧爾特加年方九歲，始現熒屏。先客串《Rob》《鐵證懸案》諸劇，雖驚鴻一瞥而眼神銳利如幼獸。導演驚曰：“此童女能于三秒靜默中傳遞悚然！”

甲午年，時來運轉。入迪士尼頻道《保姆杰茜》飾公主佩妮，雖在童話框架內，然其詮釋自帶疏離感，與其他童星之甜膩迥異。觀眾評曰：“觀其笑，似見玫瑰刺。”是年更在《奇才》劇集中飾醫學神童，臺詞艱深而演繹精準。

丙申年，連演《小學風云》《豐富之旅》二劇。《小學風云》中飾辯論少女，邏輯縝密如成人；《豐富之旅》里扮喪母少女，于公路旅行中展超越年齡之憂郁。制片人贊曰：“珍娜眼中裝載著整個悲傷宇宙。”

丁酉年，奧爾特加年十五，毅然告別童星標簽。主演Netflix劇《這一天》，飾少年同性戀者，吻戲、崩潰戲皆親自上陣，媒體驚呼“迪士尼童星徹底蛻變”。然其承受網絡暴力，嘗深夜發推：“角色即角色，吾即吾。”

己亥年，雙線突破。先演恐怖片《詛咒》少女，于陰宅中演繹漸進式瘋狂，獲Fright Meter獎最佳女配角。復在《驚聲尖叫》重啟系列電視版中飾關鍵角色，面對面具殺手，恐懼中帶譏誚眼神，致敬經典而不失自我。

辛丑年，迎來生涯轉折。主演A24恐怖片《X》，飾虔誠教徒瑪克辛，于色情片拍攝現場崩潰，將宗教壓抑與性覺醒之沖突演繹得驚心動魄。影片在戛納首映，其六分鐘告解獨白獲滿場掌聲。《好萊塢報道》稱：“新一代恐怖女王已加冕。”

壬寅年，奧爾特加臻至巔峰。主演Netflix劇《星期三》，飾星期三·亞當斯。為演此角，提前三月習大提琴、擊劍、德語，更研讀哥特文學與尸體解剖史。其詮釋既承安杰麗卡·休斯頓之精髓，復創獨有之陰郁幽默。

劇中“僵尸舞”一段，自編動作，混合文藝復興舞步與機器人抽搐， TikTok模仿超二十億次。全劇上線首周觀覽超四億小時，破平臺英語劇紀錄。《時代》周刊譽其“重新定義少女英雄”。是年獲金球獎音樂喜劇類最佳女主角提名，時年二十歲，史上第二年輕提名者。

癸卯年，乘勝追擊。先為《驚聲尖叫6》核心角色，于紐約地鐵搏殺戲親自完成百分之九十特技，肋骨裂而不言，直至殺青方就醫。復為《忍者神龜：變種大亂斗》配音，聲演愛普莉爾·奧尼爾，融冷幽默于新聞播報腔。

甲辰年，雙片登頂。先主演《Beetlejuice 2》，承續蒂姆·伯頓暗黑美學，與薇諾娜·瑞德、邁克爾·基頓對戲不怯。復挑大梁《蜘蛛夫人》，雖影片口碑參差，然其飾演的蜘蛛女俠被贊“唯一亮色”。是年十月，被《時代》列為“未來百大領袖”。

奧爾特加之藝，非止演技。文學造詣深厚，Instagram發帖常引艾米莉·狄金森、西爾維婭·普拉斯詩句，自撰短文《論孤獨之美學》刊登于《紐約客》。更親撰《星期三》部分臺詞，如“我在這社交距離中感到賓至如歸”等黑色幽默語皆出其手。

音樂天賦過人，能奏大提琴、鋼琴，為《星期三》錄制大提琴獨奏曲《Paint It Black》，改編滾石樂隊經典為陰郁華爾茲，登公告牌古典榜前十。舞蹈則師承弗拉門戈名家，能于急促踏擊中保持面無表情，編舞師稱其“以肢體演繹冰與火之悖論”。

時尚領域自成一家，被譽為“紅毯哥特教主”。甲辰年Met Gala，衣定制的黑色蕾絲長裙，頭戴面紗綴蜘蛛網，致敬維多利亞時代喪服美學。《Vogue》評：“她讓暗黑成為新的奢華。”

奧爾特加雖處名利場，而長持批判精神。多次直言好萊塢拉丁裔困境：“吾常被要求強化口音，飾女傭或黑幫情婦。星期三之成功證明，拉丁裔可演繹任何角色，無需刻板標簽。”

關注青少年心理健康，在《Teen Vogue》開設專欄，自曝曾患焦慮癥。甲辰年，與拜登總統同臺推動青少年心理健康法案，發言稱：“星期三之所以共鳴，因這世代在社交媒體微笑濾鏡下，皆藏一顆想砸碎舞會水晶燈的心。”

拒用社交媒體濾鏡，素顏拍攝CoverGirl廣告，展示雀斑與黑眼圈。名言“完美是最無趣的恐怖故事”成Z世代格言。環保方面，堅持紅毯禮服皆用再生面料，稱：“地球已足夠哥特，無需更多污染增添其悲劇美學。”

奧爾特加之形，乃暗黑美學之活化身。面容蒼白如月，雙眉濃黑似鴉羽，靜時如哥特教堂彩窗圣女，動時眼波流轉間又帶一絲譏誚。攝影師謂之“人類形式的蒂姆·伯頓動畫”。

身材纖薄如紙，肩頸線條銳利，穿維多利亞式立領時，宛若古典肖像畫中人。因習擊劍，手臂肌肉線條柔韌，執劍時兼具優雅與殺氣。成年后氣質愈顯復雜，可瞬間由頒獎禮之疏離明星，轉為訪談中犀利評論者，導演稱其“擁有將童話變為寓言的天賦”。

藝途十余載，主演影視二十余部，以哥特少女形象打破好萊塢甜美范式，更以拉丁裔身份拓寬少數族裔戲路，成Z世代文化符號。

妮妮曰：觀奧爾特加之事，可謂新時代奇女子也。以沙漠小鎮拉丁裔之女，不逐流俗；借暗黑美學之舟，終成時代偶像。昔司馬遷贊屈原“其志潔，故其稱物芳”，今奧爾特加以孤獨為鎧，以批判為劍，于好萊塢浮華場中守其哥特本心，豈非志潔者乎？

尤可貴者，其以星期三一角，道盡網絡世代之孤獨與反叛：“我們這代人在點贊中長大，卻渴望真實的觸碰，哪怕那是冰冷的。”故能引發全球少年共鳴。藝途方啟，已創范式革命，未來不可限量。世有以暗黑為陰郁者，當觀奧爾特加之藝而悟：最深之黑，或藏最熾烈之光。