這幅16字草書掛在教室后墻,我當年路過,只掃一眼就被“卷”字那一筆甩得心里發毛。能認出來,是因為前一天剛把《書譜》里同樣的字影格寫了十張。后來才明白:草書寫得越狂,小楷越得沉住氣,否則點畫就像被浪打散的沙。那么,如何進一步提高小楷書法的水平?
普遍的心理:寫大字因筆粗紙寬,反而容易寫散;小字因筆細紙窄,因此容易寫局促。因而結體是寫小楷的關鍵。趙孟頫的小楷點畫皆精,起止有距,筆筆送到。臨久了仿佛如大字般寬綽,這是學習間架要點;文征明小楷筆筆露鋒,順勢褡褳,欹側生勢,這是筆法要點,要注意體會。
寫小楷宜注意捻管的運用,力貫于指,這是運筆法;作正書宜有行書意,作行書宜有楷則,這是章法。小楷與大楷是辯證的統一,矛盾的辯證;體察到這一點,就是訣竅了。
小楷字徑應該在3公分內,筆以小狼毫或兼毫為佳,因為北魏墓志楷書的線條勁挺,羊毫偏軟不能表現其勁拔;墨要濃淡適宜,濃則滯筆,淡則傷神;紙以半生半熟為宜,可以偏熟宣,不能偏生宣,因為小楷字小,生宣洇墨,難以表達線條的勻美。字以2-3公分為宜,過大的話就不是小楷,過小的話不易控制。行筆要注意方切的動作,減少提按,增加起伏,留意線條鉸轉,注意書寫性,不能刻意制作。
小楷的練習,需要有一定的大字基礎,練習起來,筆力就沉實。如果是沒有毛筆基礎的人,一上手便選擇小楷,將來要寫其他字體或大字,會因習慣了小楷的低位執筆而變得困難重重。下面我們就先來談談直接從小楷開始學習的一些弊端。
小楷的運筆距離很短,點畫細小,非常注重細節上的刻畫。為了體現精細的筆法,就需要穩定的執筆。最穩定的運筆,莫過于枕腕。枕腕書再加執筆距筆尖很近。這對小楷是很有利的一種方式。但對于寫行書、草書和大字來講,這就構成了嚴重的障礙。一開始學習書法就形成這樣的書寫習慣,將來會非常難以改變。小楷的筆法多數以虛筆為主,不能全面學習的學習書法中的筆法。寫大字的時候往往輕浮虛滑,沒有沉著圓潤的厚重穩健。
了解了直接學習小楷的弊端以后,再來說小楷的學習方法。有了大字的基礎,執筆就能夠以較高的位置使手腕離開桌面也能有穩定的運筆能力。接下來就是選帖。字帖的選擇,盡量選擇墨跡字帖。不要想著鐘繇、王羲之的魏晉小楷。學習要有步驟,先簡后難。魏晉小楷是小楷中的極則,但他們的作品全是刻本拓片,對初學小楷的人筆法上有相當大的難度。在墨跡本上,就能看到筆跡的軌跡,對學習掌握好小楷的筆法幫助巨大。
小楷的練習,需要氣定神閑,不因點畫細小而隨意。練習的周期也比較長。持之以恒,是取得成績的唯一途徑。悟性是在練習過程中產生。不能因暫時的停滯而認為自己缺少天份。要相信勤能補拙。功到自然成。
還有就是觀察多于盲目練習,然后一朝頓悟。這是不二經典法門。你連什么是美都沒知道,渾渾噩噩臨帖摸黑走夜路,除了強迫神經屈從之外,還會有什么樣的收獲?古人書法美來自于自然而然。名家書帖,在寫帖時候哪里有現在人復雜的心機。為文而寫,揮毫立就,使人讀完文章覺得字美讓人心暢,于是效仿。
知書法美本源自無心隨意,是提升書法水平的唯一必備認識。這是活力可發展正確的書法思維。僅知道某帖字美而反復臨摹,并固執迂腐排斥自己所臨之帖以外的一切字體,是假道學,心狹隘慣用拉幫結派進行道德綁架的書法蛀蟲!
連某帖的字美在哪里也不知道,直接凹槽屈服類練習,達到形似而無魂,給你我他一片建筑師傅路上鋪磚的呆板嵌套感,是最最糟蹋書法的又臭又硬廁所里“鍍金”的愚人愚己石頭!所以連小楷以外的書法練習,要多看少假用功!
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