平民書法家成功入選“西泠八家”，歷史留下光輝一筆

寫字是有天賦的。的確有的人練的不多，但字照樣寫的很好。也有的人雖然經常練字，但是進步不大，字寫的不是很好。但是練字還是有效果的。如果字本身寫的好的人在經常練字，字就會寫的越來越好。寫得不好的人經常練字，總還是會有進步的。字是否能寫好，也和人的觀察眼力有關系。看寫的好的字，首先你要看出特點究竟好到哪里。

然后再對照自己的字，什么地方不好，什么地方照人家寫好的字比有差距，這樣不斷發現問題，不斷改正，反復練，反復寫，就會越寫越熟練，越寫越好看。還有，寫字要經常請教別人。聽別人談一談體會，對自己是會有啟發的。有時自己不能發現問題，有時自己也不知道什么地方是好，什么地方是壞，如果經過別人指點也會有明顯進步的。

錢松，清代著名篆刻家，浙派 “西泠八家” 之一。“印人” 是提起他首先想到的詞，這在所難免，因歷史常以個人對后世最大影響力作定論。但對他本人，真實生活歷程必定跌宕多姿。

也就是說，隸書可入印，因篆隸有血緣關系，但無書印兼善優勢，無法實現書印風格統一。“八家” 除丁敬、錢松，因切刀法風格相似，前四家尚可分辨，越往后越陳陳相因。

錢松敏銳察覺，其篆刻初受浙派諸子尤其丁敬、蔣仁影響，后多從漢印入手，力圖突破程式化，摒棄切刀舊規，溯漢追秦、推陳出新 。

從技法看，錢松刀法、篆法有蛻變，除切刀外，多披削兼施、輕淺取勢，筆畫古厚生澀、自然生動，與吳讓之技法異曲同工，對吳昌碩影響大。

篆法上，錢松方圓兼備，印面豐富、意境脫俗。總之，說錢松屬 “八家” 多因地域，說他不屬 “八家” 多從作品角度。

從錢松篆書看，因其作品不多，無老辣筆觸，多生拙之氣。這與他早逝有關。1860 年 3 月太平軍破杭州，正值壯年的錢松闔家飲藥自盡，藝術創作就此終止，令人惋惜。僅 14 歲次子錢式幸存，后師從趙之謙。

錢松與趙之謙皆為天才篆刻家且交情深厚，人生遭遇相近。錢松早逝對趙之謙刺激大，或為趙中年封刀原因之一 。

從書法看，錢松注重自然書寫，無夸張做作之筆，這與他印章創作觀念一致。又因臨摹漢印多，筆下有金石味與凜然正氣。

錢松一生布衣，無祿位，邑人高邕輯其遺印成《未虛室印賞》四卷。他因印留名，可謂 “不著一字，盡得風流”。書畫印歷史中純粹布衣者少，因成才條件欠缺，不過正因如此，純以作品說話更見含金量。

不練書法，想寫一手漂亮的字，這簡直是天方夜譚，根本不可能的事兒。沒有人不努力就會取得成功。

資質有高下，天分有高低，沒辦法，這是上天賦予的，也就是人們通常所說的天賦，這是個體差異。羅素說“須知參差多態乃是幸福的本源。”正是由于大家高低不一良莠不齊，這世界才充滿挑戰和魅力，也充滿無限可能。

再回到你提出的問題，書法和寫字，首先書法家們認為這是兩個概念，書法不等于寫字。在書法家眼里，書法是大家閨秀，寫字是平民女子，別看外形相差無幾，但內質卻天壤有別。大家閨秀出身名門，規矩多，要求高，見識廣，質地當然不一樣，那種源自骨子里的清高和優越感是平民女子無法比及的。

當然，鄉間女子生來有天生麗質的，但大家閨秀必須要有家風家教，環境熏陶，文化加持才能立身成形，卓而不凡。用這個來比喻寫字和書法的關系不知你是否認可？

說白了就是什么樣的人寫什么樣的字。還有一句為之佐證的話叫，“書為心畫”，書寫反映你內心的心理和情感，也就是你的內心在想什么，你的筆下就表達什么。一個外表猥瑣不堪的人，實難寫出正大氣象的字來；相反一個坦蕩豁達的人，筆下也絕不會忸怩作態，筆萎形枯，這就是天性使然。

部門也有筆跡鑒定這一偵探手段，來判定一個人的性格特質。所以，不練書法肯定寫不好書法，不練書法而練練字，把字寫好是不難的。這也就是為什么有的人不練書法，卻可以寫出漂亮的字的原因了。