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錄音室版/
2025/12/16?
巧克力工廠是來自浙江紹興的獨(dú)立搖滾樂隊(duì)。他們試圖在精巧縝密的節(jié)奏架構(gòu)中鋪展出流暢浪漫的旋律線條,在寫實(shí)的日常片段和抽象的情緒符號(hào)之間搭建橋梁、捕捉詩意的閃光。
上周,他們上線第二張全長專輯《抵達(dá)之前》,在2025真正結(jié)束前,用10首歌曲記錄那些奔跑過程中難捱的時(shí)刻和閃光的瞬間。
Vocal/Guitar:盧卓爾
Guitar:柴國濤
Bass: 朱珺瑜
Drum:嵇翔宇
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撰稿人:Zilla
出發(fā)以后、抵達(dá)之前,人總是懸置在一段“在路上”的狀態(tài)里。人生像一場漫長的長跑,我們知道自己從何時(shí)起跑,卻始終無法望見終點(diǎn)。沿途跌跌撞撞,有過想要放棄的瞬間,也曾站在抉擇的路口猶豫不前;我們遇見過珍貴的情誼,也終將回歸到一個(gè)人的狀態(tài)。或許正是這些反復(fù)出現(xiàn)的片段,構(gòu)成了青春最真實(shí)的輪廓。
而巧克力工廠,這支來自浙江紹興的獨(dú)立搖滾樂隊(duì),正是在這樣的“在路上”之中書寫他們的音樂。他們以數(shù)學(xué)搖滾的結(jié)構(gòu)為骨架,卻并不顯得鋒利或疏離,而是注入了更輕盈、浪漫、夢幻、帶著童話感的情緒色彩,讓復(fù)雜的節(jié)奏也呈現(xiàn)出鮮亮、明快、活潑的質(zhì)地,像是為奔跑中的人,悄悄保留的一塊柔軟地帶。
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巧克力工廠
人們總會(huì)反復(fù)回憶夏天——這是告別的季節(jié),也是許多人開啟新篇章的時(shí)刻,更像是人生長跑中的一個(gè)重要節(jié)點(diǎn)。《末伏的最后一天》在夏天的尾聲響起,通過念白的方式唱出作者的無奈與感傷。在這條望不到盡頭的旅途中,時(shí)間再次悄然流逝:人群來來往往,昔日的伙伴逐漸離去,環(huán)境的變化讓人措手不及。看著自己仿佛被留在原地,內(nèi)心的苦悶最終化作一聲吶喊釋放出來,而后,仍然只能整理呼吸,繼續(xù)向前奔跑。
《阿得快跑》則是樂隊(duì)對自身狀態(tài)的直接寫照。伴隨著起那聲吶喊,音樂進(jìn)入奔跑的節(jié)奏:規(guī)整的數(shù)搖節(jié)拍像是奔跑間隙急促而規(guī)律的喘息,而歌曲最后一分鐘的加速,更像是在精疲力盡時(shí)咬緊牙關(guān)的沖刺。盡管心酸、疲倦、想要停下,但仍然選擇用盡全力向前——終點(diǎn)是否可見并不重要,重要的是此刻仍在奔跑。
如果換一個(gè)視角來看世界,或許一切都會(huì)輕松一些。《貓的語》以寵物的視角出發(fā),用幽默與想象展開敘事。貓更像是這場長跑中的陪伴者,它不催促、不評(píng)判,對待人類的愛意高傲又貪婪。或許貓咪存在本身就是一種安慰。在殘酷現(xiàn)實(shí)的縫隙中,這種溫柔的旁觀,成為愛意的另一種表達(dá)方式。
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巧克力工廠
《住進(jìn)鳥的眼睛》則像一場紹興雨后的晴天,清新而明亮。主唱的哼唱更像是一首贊歌,歌頌路途中被忽略的風(fēng)景。抵達(dá)之前,并不只有痛苦——雨花、繁星、萬物的靈氣同樣存在。這首歌更像是長跑途中的一處憩息點(diǎn),讓忙于前行的人短暫停下腳步,再次確認(rèn)為何出發(fā)。
《脫發(fā)日記》以一段輕快的 riff 開場,帶著熟悉的青春感,故事像漫畫一樣展開,卻愈發(fā)真實(shí)而無奈。焦慮似乎已成為當(dāng)下青年的常態(tài):迫于生計(jì)、迫于社會(huì)標(biāo)準(zhǔn),人們在層層競爭中連滾帶爬地活著。熬夜加班、身體透支,卻又因績效和指標(biāo)不敢停下,日復(fù)一日地重復(fù)著無聊的工作,看著自己離理想越來越遠(yuǎn)。樂隊(duì)用詼諧幽默的方式控訴這一切:頭發(fā)堵住下水道發(fā)出咕咕聲,像一場荒誕的辯論賽;不斷后移的發(fā)際線,被自嘲為“中年未滿的浪漫形態(tài)”。
但笑聲之下依舊真實(shí)——米諾地爾又用掉了半瓶,頭頂依舊空空,內(nèi)心也同樣空空。樂隊(duì)并未以消極態(tài)度面對這一切,而是選擇自嘲,在自嘲中保留某種積極的浪漫:口袋空空,像雨后的晴天,也像抬頭就能看見的一整片星空。
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巧克力工廠
《折返點(diǎn)》回歸到純粹的器樂演奏,作為專輯的過渡曲,逐漸加快的鼓點(diǎn)提示著賽程進(jìn)入新的階段,專輯也即將展開更加不同的一面。
《烏鴉女孩》更像是一種自我投射。烏鴉長期被污名化,相比叫聲悅耳的喜鵲,它們更容易遭到厭棄與誤解。這種被比較、被辜負(fù)的狀態(tài),正如不斷奔跑卻難以被現(xiàn)實(shí)理解的人們。他們狼狽地穿過淤泥,承受成長的疼痛,最終學(xué)會(huì)用沉默保護(hù)自己。樂隊(duì)并未打破這份沉默,而是為它打開一道縫隙,讓情緒得以在此共鳴。
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巧克力工廠
《金眼淚》或許是最容易引發(fā)聽眾共情的一首。日式夏日音樂的外殼之下,是敏感者反復(fù)自問的命題:這份敏感究竟是天賦,還是詛咒?他們對創(chuàng)傷的感知總是更為透徹,卻也更為撕心裂肺。想要傾訴,渴望被理解,但語言在他人眼中卻變得晦澀,痛苦只能獨(dú)自消化。朋友們歡笑著,而自己不愿掃興,只能壓抑情緒,裝作無事繼續(xù)參與其中。長期的壓抑讓情緒逐漸鈍化,成為面對痛苦的防御機(jī)制。白天不斷迎合與表演,夜晚回到獨(dú)處的時(shí)刻,情緒如潮水般涌來:整理雜念,重新確認(rèn)自己,然后在第二天再次出發(fā)。
或許《抵達(dá)之前》并不試圖回答“終點(diǎn)在哪里”。它更關(guān)心的是,在漫長而反復(fù)的路途中,人如何與孤獨(dú)相處,如何在疲憊與遲疑中繼續(xù)前行。當(dāng)最后一首《被時(shí)間保護(hù)的人》響起,音樂不再催促奔跑,而是為仍在路上的人留下一束溫柔的光——提醒我們,在出發(fā)與抵達(dá)之間,被時(shí)間托住的此刻,本身就已足夠珍貴。
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