王翚：虞山十二景

王 翚（1632-1717）虞山十二景

冊(cè)頁(yè)（十二開(kāi)）設(shè)色絹本 30×25 cm×12

1684年作

王 翚《虞山十二景》惲壽平題跋

惲壽平題跋：虞山名勝甲江南，吾友石谷子朝夕于斯，探奇領(lǐng)幽，得其勝趣，因取其地之最著稱者，摹寫十二景，用古人筆法寫目前丘壑，凡宋元明諸家，冊(cè)中略備，拂水飛流，劍門秋色，可于案乘間收其勝概，亦一快也，鑒者珍之。南田惲壽平題于澄懷館。鈐印：壽平、惲正叔、園客

王 翚《虞山十二景》錦峰春色

王 翚《虞山十二景》西城樓閣

王 翚《虞山十二景》尚湖煙雨

王 翚《虞山十二景》雙塔晨鐘

虞山十八景，形成于明清，正式得名當(dāng)在光緒年間。明弘治十二年（1499）桑瑜《常熟縣志》列“常熟八景”，有“兩湖釣艇”“弦歌舊俗”“遜讓遺風(fēng)”等；明正德年間，詩(shī)人屈翀霄《虞山雜詠》詩(shī)列三十景，有“昭明書(shū)臺(tái)”“東林塔影”“檜列七星”“佛水晴巖”“致道觀樓”“桃澗泉聲”等；清康熙十一年（1672）畫家王鑒作《虞山十八景》列十景，有“大海回瀾”“桃源春澗”“拂水層巒”“昭明書(shū)臺(tái)”“西城樓閣”“湖橋夜月”“吾谷丹楓”“云護(hù)龍澗”等。清道光年間鄧琳《虞鄉(xiāng)志略》中記《虞山八景詩(shī)》，有“書(shū)壇雅韻”“拂水奇觀”“星壇仙檜”“吾谷楓林”等。

王 翚《虞山十二景》拂水山莊

王 翚《虞山十二景》維摩曉日

王 翚《虞山十二景》秦坡觀瀑

王 翚《虞山十二景》吾谷楓林

王 翚《虞山十二景》湖橋夜月

在王翚（1632-1717）生活的年代，十八景也好，十二景也罷，亦有十景之例，皆處于虞山圖景演進(jìn)變化的圖像史脈絡(luò)中。本件《虞山十二景》冊(cè)作于1684年，以唐宋元諸家筆法寫虞山圖景的十二種，備極精巧，大多數(shù)景致今日仍可尋得，足稱古人臥游佳構(gòu)。

王 翚《虞山十二景》星檀七檜

王翚對(duì)于自然山水的重視，涵養(yǎng)著他的心靈與胸中丘壑。“師造化”成為王翚“集其大成，自出機(jī)抒”必備的條件之一。這是一個(gè)繪畫技法高度成熟、“南宗”技法與“北宗”技法有機(jī)相融的階段，是其個(gè)人風(fēng)格定型的階段，也是繪畫風(fēng)格多變的一個(gè)階段，而此冊(cè)《虞山十二景》即為王石谷這一階段雖師古人、亦師造化的重要代表作品。恰如惲南田冊(cè)后所題：用古人筆法寫目前丘壑，凡宋元明諸家，冊(cè)中略備，拂水飛流，劍門秋色，可于案乘間收其勝概，亦一快也。

王 翚《虞山十二景》中峰竹院

王 翚《虞山十二景》書(shū)臺(tái)積雪

縱觀此冊(cè)，可見(jiàn)王石谷青綠法設(shè)色工秀淡雅，畫面色彩占有絕對(duì)優(yōu)勢(shì)，墨線和墨色起著有益的烘染作用，墨線在畫中作為畫面物象的骨架起著必要的輔助作用。王翚這種淡逸清新、雅致沉著的設(shè)色法，是以趙孟俯、文征明柔和雅逸的小青綠法為主體兼以北宋青綠法。惲壽平在《甌香館集（卷十二）·畫跋》曾有闡釋：前人用色有極沈厚者，有極淡逸者，其創(chuàng)制損益，山奇無(wú)方，不執(zhí)定法。大抵秾麗之過(guò)，則風(fēng)神不爽，氣韻索然矣。惟能淡逸而不入于輕浮，沈厚而不流為郁滯，傳染愈新，光暉愈古，乃為極致。石谷于設(shè)色靜悟窺秘妙，每為予言如此。

好漢留步！留個(gè)言再走！