董其昌罕見大字行書，每個字足有10厘米，看了這字，誰還敢說他用筆軟弱？

董其昌是明代“帖學”的集大成者，他不僅繼承了二王、米芾、趙孟頫等大師的筆法精髓，還獨創以禪入書、淡墨書寫，被譽為“得王（羲之）之虛處”。但也有學者批評他的字用筆孱弱，筆畫的力量感不足。實際上這種看法不準確的，如果欣賞過這部作品，就會發現董其昌書法的高妙之處，此作就是行書《陋室銘》。

這部作品是董氏罕見的大字行草書真跡，每個字足有10厘米左右，在保留淡墨、牽絲等處理的基礎上，還能做到每個字寓筋于內、骨力豐滿，足見其水平之高，而且全卷大開大合，卻無半點粗野之氣，比米芾的“刷字”更霸氣，看了這幅字，誰還敢說董其昌用筆孱弱呢？

此作現藏于臺北故宮，為紙本冊頁，共23折、46頁，每頁縱約30厘米、橫約19.3厘米，總長度近10米，共44行、78字。董其昌的大字主要取法于米芾、顏真卿，清人王文治在《論書絕句》中將此作列為“神品”。

起筆多輕鋒入紙，略作頓挫后順勢鋪毫，中鋒為主，再以側鋒增加姿態，筆畫飽滿扎實，又不見大字常見的滯重感；轉折處多以圓轉為主，偶用方折調劑節奏，如“水”字的轉折，婉轉流暢卻暗含筋骨，盡顯“轉折處無棱角”的晉人韻味。

清代書家何紹基評價：“董香光大字，筆筆有晉人意，淡而彌勁，清而不薄”，精準點出《陋室銘》筆法“淡勁相生”的特質。更難得的是，董其昌寫大字時筆鋒駕馭精準，即使舒展的捺畫，也能做到收放自如，無一絲飄忽。

董其昌刻意拉開字內筆畫間距，左右結構疏朗不擁擠，字內留白充足，注重字勢的欹側平衡，左低右高呈欹側之態，通過筆畫的輕重調整實現重心穩定，避免了大字的呆板。簡化部分筆畫，增添流便之感，卻始終保持字形辨識度。

整幅作品墨色濃淡自然、溫潤通透，鋪陳間盡顯清雅，完全區別于傳統大字的濃墨重筆。運用漲墨與枯筆調劑節奏，局部墨色暈散形成漲墨效果，增添筆墨情趣；行至篇末轉為枯筆，筆畫蒼勁如老樹枯藤，與開篇淡墨形成鮮明對比。這種墨法選擇并非刻意為之，而是董其昌“以墨輔筆，以筆馭墨”理念的體現，賦予作品豐富的韻律。

清代梁巘在《評書帖》中直言：“董香光《陋室銘》大字，淡墨傳神，為行書第一妙跡”,清代劉墉的濃淡墨運用、近現代林散之的淡墨草書，都可見董其昌的流風。時至今日，這幅作品仍是研習大字行草書、領悟淡墨筆法的經典范本。

而今，我們將此作進行了博物館級的超高清1:1復制，并添加釋文一一對應，便于您臨摹和欣賞。