山東
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——編者按
當畫筆的溫度與土地的呼吸共振，梁益君的油畫便成了自然與心靈的對話場。他以數十年的寫生足跡為經緯，在畫布上織就出兼具地域肌理與東方意趣的風景譜系——那些尋常村落的檐角、疏林里的光斑、田疇間的風痕，都不是對物象的復刻，而是生命體驗在色彩與筆觸中的沉淀。
龍懷寺遺址 90cmx70cm 2025
梁益君的畫面里，始終藏著“雙重基因”。早年版畫訓練賦予他對造型的“刀筆意識”，使他能用洗練的塊面勾勒出物象的筋骨：老屋的墻垣如被歲月摩挲的版畫肌理，虬枝的輪廓似木刻刀痕般利落，這種對形式的概括力，讓風景跳出了“描摹”的桎梏，成為承載情緒的載體。而川美色彩傳統的浸潤，又讓他的色調兼具印象派的光影敏感與東方“隨類賦彩”的寫意性——他筆下的灰，從不是塑造體積的工具，而是帶著泥土溫濕度的“音樂性色塊”，春林的嫩青與老墻的赭褐碰撞，晨霧的冷灰與花樹的暖粉交織，像山野間的風，既有章法又無拘無束。
百年上書院100cmx80cm2025
近年他以毛筆替代油畫筆的嘗試，更讓東方美學的“書寫性”融入油彩的質地中。那些游絲般的筆觸，是柳絲拂水的輕，也是炊煙繞檐的柔，既保留了油畫的厚重感，又生出水墨的氤氳氣——一株老樹的皴擦，兼著塞尚的結構意識與石濤的“搜盡奇峰”之韻；一汪池水的暈染，既有印象派的光色瞬感，又藏著“墨分五色”的層次。這種融合并非形式的拼貼，而是從文化心理層面打通了中西藝術的脈絡：他讓油畫的“色”成了東方的“韻”，讓寫生的“景”成了精神的“境”。
養蜂人家100cmx80cm2025
最動人的，是他畫面里的“生活溫度”。他不畫奇山大川的壯闊，只取尋常風物的煙火：田埂邊的蜂箱、巷口的燈籠、石階上的青苔，都是被時光浸潤的日常。這些細節并非點綴，而是“以心畫景”的注腳——他曾在十年停筆的歲月里“用心觀色”，待重執畫筆時，那些熟視無睹的稻田與灰云，都成了情感的出口。于是他的筆觸里有了呼吸：奔放處如川江奔涌，細膩處似細雨潤花，厚重處若古木滄桑，每一筆都是與自然的“兩情相悅”。
景德鎮寫生 60*80cm 2025
在這個圖像過剩的時代，梁益君的風景像一帖清涼劑。他拒絕炫技與觀念的矯飾，以“虔誠之心與自然對話”：畫面里沒有刻意的戲劇化構圖，沒有炫目的色彩堆疊，只有土地本真的肌理與生命松弛的狀態。那些被簡化的形、被提純的色，實則是對“風景本質”的回歸——風景從來不是外在于人的客體，而是心靈的鏡像，是“天人共生”的視覺詩行。
景德鎮寫生 60*80cm 2025
當我們凝視這些作品，看到的不僅是山川草木，更是一個藝術家的“在場”：他讓畫筆沾滿泥土，讓油彩浸透熱愛，在畫布上構建起一個既真實又空靈的世界——這里有巴渝的霧、江南的雨，有村落的晨、林野的暮，更有每一個平凡生命都能共情的“家園感”。這或許正是梁益君的價值：他以樸素的方式，讓油畫重新成為“生命與世界的對話”，讓風景重新擁有了撫慰心靈的力量。
（文/DeepSeek）
作品欣賞
《河美·雞鳴河畔》
60cm×80cm|布面油畫
2025
《河美·老莊祠》
60cm×80cm|布面油畫
2025
《河美·老莊祠邊坐忘亭》
60cm×80cm|布面油畫
2025
《河美林中望文峰》
60cm×80cm|布面油畫
2025
《河美南區北城堡》
60cm×80cm|布面油畫
2025
《大面山上的大風車》
60CMx80CM
油畫2022
《小院春早》
60CMx80CM
油畫2022
《香樟樹叢》
60CMx80CM
油畫2022
《春泉流淌》
100CMx100CM
油畫2022
《春山冷風》
100CMx100CM
油畫2022
《窗外·雨》
80CMx120CM
油畫2022
《春風拂金山》
80CMx120CM
油畫2022
《靜靜的等待》
60CMx80CM
油畫2022
《豐盛小鎮·初春》
60CMx80CM
油畫2022
《春晨露寒》
60CMx80CM
油畫2022
《坡頂上的老屋》
60CMx80CM
油畫2022
《老房新瓦》
80CMx120CM
油畫2022
《春寒山丘》
80CMx120CM
油畫2022
《場口小景》
60CMx80CM
油畫2022
畫家簡介
梁益君，男，1960年生于重慶。1977年，考入四川美術學院繪畫系。1982年，獲學士學位。1982年-1989年，就職于涪陵群眾藝術館。1989年-至今，于四川美術學院任教。
中國美術家協會會員、重慶油畫學會理事。四川美術學院教授，碩士生導師。
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