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黃賓虹 畫贈唐天如《復嶺重巒》《溪山漁隱》山水對屏
設色紙本 74×31cm×2
《溪山漁隱》題簽:“賓虹山水。己卯,天如。”
題識:1.嚴陵在睦州之北,巉嚴峭壁,復嶺重巒,溪流回合,舟行疑若無路,且嵐翠交映,蔽羃天日,彷佛如島峽也。戊寅十月,天如先生博粲。歙黃賓虹。
2.長笛一聲出煙霧,穿我蘚階青竹叢。渾疑夜舫泊浮玉,欹枕江濤浩渺中。己卯冬日,天如先生博笑。歙黃賓虹畫。
鈐印:1.黃質私印(白)、樸居士(白)、片石居(白)
2.黃質私印(白)、樸居士(白)、片石居(白)
鑒藏印:1.藤香室(白)、攬秀樓(朱)、無為散人(朱)
2.藤香室(白)
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黃賓虹《復嶺重巒》《溪山漁隱》山水對屏分別作于1938、1939年,屬賓翁蟄居北平時期之佳構。北平時期是畫家藝術歷程的重要階段,1937年,畫家應邀赴北平鑒審故宮藏畫,不料“七七事變”爆發,身陷舊京,這一階段,他伏案鉆研帶在身邊的近萬紙游歷寫生稿,兼取前賢佳處,潛心錘煉筆墨,藝事日進。
《復嶺重巒》寫于 1938 年,繪嚴陵(今杭州建德、桐廬、淳安)景象,為黃賓虹早年常游歷寫生的浙江風景。畫取高遠視角,構圖繁密而不擁塞,近處坡岸雜樹恣肆生長,視線沿左側山徑而上,一位高士策杖獨行橋上,通往前方書齋;遠景峰巒壁立,浮云繚繞,高處樓閣數間,暗示山徑之所向,與近景呼應。山間的云氣、瀑布,近處的溪水,以留白表現,為畫面透氣之所在,兼區分層次。此作中已開始“水墨丹青合體”的嘗試,將石綠、赭石混以墨色皴染山巒,呈現“丹青隱墨,墨隱丹青”的效果,表現出江南山水嵐翠交映、腴潤華滋。
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作于1939年的《溪山漁隱》則呈現出另一種面貌,構圖和筆墨均做減法,筆法縱逸,淺絳設色,注重筆力的表現。構圖接近其后期常見的“左山右水”,近處坡石糾結而起,上生雜樹,后方山巒起伏,遠山以濕筆淡抹,江畔漁船撒網,文士乘坐一葉扁舟,悠然江上,意境幽渺。
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黃賓虹總結用筆之法,是“用筆須平,如錐畫沙;用筆須圓,如折釵股,如金之柔;用筆須留,如屋漏痕;用筆須重,如高山墮石。”此幅用筆,柔韌圓曲,綿中帶剛,墨色則融入用筆之中,平和溫潤,或許正表達出身處亂世的畫家,內心對平靜生活的渴望。
此二幅互為對照,可觀這一時期畫家的藝術探索,出入南北宗,不拘一家之法,將“古跡與游山寫稿融會一片”,致力對筆法、墨法的突破。
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編輯丨陳麗玲
主編 | 廖偉夫
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