宋朝是“尚意書風(fēng)”盛行的時(shí)代,尤其是北宋,誕生了蘇、黃、米、蔡“四大家”,為了在寫字時(shí)能充分傾注感情、調(diào)動(dòng)情緒,他們往往會(huì)選擇行、草字體進(jìn)行創(chuàng)作,這也是為什么宋代楷書沒(méi)有晉、唐那樣輝煌。
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不過(guò),這不意味著兩宋就沒(méi)有楷書大家,在宋高宗推崇“復(fù)古”的風(fēng)氣影響下,南宋書家開(kāi)始復(fù)歸晉唐筆法,這時(shí)出現(xiàn)了一位被譽(yù)為“楷書戰(zhàn)神”“宋書殿軍”的大師,他也被學(xué)界認(rèn)為是整個(gè)宋代楷書水平最高、能與歐顏柳相比的宗師,此人就是張即之。
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張即之,字溫夫,號(hào)樗寮,生于官宦世家,自幼博通經(jīng)典,兼習(xí)書畫,他是參知政事張孝伯之子、愛(ài)國(guó)詞人張孝祥之侄、詩(shī)人張籍的八世孫。他在父親、伯父的指點(diǎn)下學(xué)書,取法于顏真卿、柳公權(quán)、蘇軾、宋高宗等人,《宋史》稱贊他:“以能書聞天下……大字古雅遒勁,細(xì)書尤俊健不凡”。
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張即之善于以長(zhǎng)鋒硬毫?xí)鴮懀虼瞬粌H點(diǎn)畫雄逸遒勁,墨色變化也極為豐富,層次感十足,兼有唐楷之規(guī)矩與宋人之意趣,所以他的作品在南宋、金國(guó)甚至日本都被視為至寶。張即之傳世作品稀少,其中字?jǐn)?shù)最多、書寫最為工致虔誠(chéng)的一件,是藏于美國(guó)普林斯頓大學(xué)博物館的楷書《金剛般若波羅蜜經(jīng)》。
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這件作品洋洋灑灑數(shù)百行、超過(guò)5000個(gè)字,字跡大小約2厘米,由于是為伯父所寫,因此用筆一絲不茍,絲毫不敢有任何的懈怠,通篇無(wú)敗筆、無(wú)缺損,墨色鮮活、筆路清晰,用筆細(xì)節(jié)纖毫畢現(xiàn),實(shí)為學(xué)習(xí)楷書、防止出現(xiàn)用筆呆板的上佳范本。
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此作寫于寶祐元年(1253年),張即之時(shí)年六十八歲,筆法已然成熟,達(dá)到了“人書俱老”的境界。在書寫時(shí),張即之還將行書筆意融入其中,使全卷更有幾分動(dòng)勢(shì)和張力。啟功盛贊此作“筆法險(xiǎn)勁,結(jié)體精嚴(yán),猶存唐人遺矩。楷書至此,以為盡也!”
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此作銳利露鋒、方折生骨,直切入紙,起筆處棱角分明,毫不含蓄。轉(zhuǎn)折處頓筆后折鋒下行,形成剛硬如刀削般的折角,充滿力量感,一掃圓轉(zhuǎn)柔媚的習(xí)氣。頓挫分明,節(jié)奏鏗鏘,強(qiáng)調(diào)提按頓挫。張即之運(yùn)用枯筆飛白,筆鋒迅速掃過(guò)紙面,留下絲絲飛白,帶來(lái)蒼勁、迅疾的視覺(jué)效果。
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結(jié)字險(xiǎn)中求穩(wěn),欹側(cè)多變,呈現(xiàn)左低右高、左重右輕的態(tài)勢(shì),通過(guò)點(diǎn)畫間的巧妙呼應(yīng)達(dá)到新的平衡。其方折勁健的筆法、奇崛險(xiǎn)峻的結(jié)體,尤其對(duì)追求金石氣的書家產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響,對(duì)于豐富技法、提高筆力大有益處。
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